張愛玲,我在百年后讀你的抒情散文
“遇見你我便得很低很低，一直低到塵埃里去。但我的心是歡喜的，并且在那里開出一朵花來(lái)。”每次讀張愛玲時(shí)，總有一種痛徹心扉的疼痛，也許是同為女子，我能理解她愛上胡蘭成時(shí)的卑微。
張愛玲，這個(gè)文壇上的奇女子，看透世俗，卻融不進(jìn)去，活在自己的世界里，在那個(gè)亂世里搖曳，孤芳自賞，卻以筆下的精美文字，驚艷了一代又一代人。在她二十三歲的青春韶華里，遇見了胡蘭成，這個(gè)讓她傾盡一生的男子，最后卻把她的心傷的鮮血淋漓。我總是會(huì)忍不住的想，這樣的傾城女子，誰(shuí)能忍心辜負(fù)她，可是她卻為翩翩少年胡蘭成付出了一生的愛，最終剩下了“因?yàn)槎茫源缺钡纳钋椤?/p>
也許，每個(gè)人的骨子里都是寂寞孤獨(dú)的，而又始終游離在傾訴與寂寞之間。生活中的繁瑣，默默地承受多了，我們對(duì)世間百態(tài)看得更加默然冷淡。而張愛玲便是這樣的女子，把所有的悲歡獨(dú)自埋藏，在生活的磨礪中，堅(jiān)強(qiáng)變成了敏感的觸覺，所有想要傾訴的便成了書中的一字、一句。
每個(gè)愛上文字的女子，都是像煙火一樣的孤寂，會(huì)在文字的情感世界里獨(dú)自舔舐傷口。張愛玲的孤寂，在文章里表現(xiàn)得更為顯而易見。讀者讀她的文章時(shí)，好像她是在談生活的小事，可卻又始終保持著距離。她的內(nèi)心，外人無(wú)法窺測(cè)，對(duì)生活的思考和經(jīng)歷讓她變得更加睿智。
張愛玲是將藝術(shù)與生活融為一體的女子，是生活藝術(shù)化的享樂者，可也對(duì)生活充滿悲劇。名門之后的千金小姐，卻宣稱自己是一個(gè)自食其力的小市民，她對(duì)生活顯得冷漠薄情。因而，她文字歷經(jīng)滄桑，總能觸覺讀者靈魂深處的疼痛。她的寫作貫穿了男女之情，把戀愛提升到理想的境界中去肯定，來(lái)揭示人性的真諦。
張愛玲說(shuō)：“生在這個(gè)世上，沒有一樣感情不是千瘡百孔的。”她心靈上的孤獨(dú)、悲觀，多少都與幼年的經(jīng)歷有關(guān)。她的作品里充滿了充滿灰色的陰霾，殘酷的人物和情節(jié)，常常會(huì)讓我們意識(shí)到時(shí)代的悲涼。張愛玲的作品站在了悲涼的基石上，人性的自私、虛偽、冷漠表現(xiàn)的`淋漓盡致。她如一把犀利的刀劍，向讀者展示了愛情的脆弱無(wú)力，生命的嫉妒虛幻；她以另內(nèi)的魅力在作品里展現(xiàn)出生命瞬間的輝煌，而卻給讀者留下了無(wú)盡的回味與遐想的空間。
讀張愛玲的作品，從《沉香屑第一爐香》到《五四遺書》，所有的細(xì)節(jié)，空間與角度的變換，反反復(fù)復(fù)都是一個(gè)底調(diào)：蒼涼。“虛空的空虛，一切都是虛空”，是張愛玲曾經(jīng)談到的中國(guó)與眾不同的地方，她把筆下的人性本質(zhì)描寫的自私寒冷，迷失，悵惘。《傾城之戀》中的白流蘇與范柳原，彼此相愛得心照不宣，虛榮的白流蘇卻義無(wú)反顧地將自己嫁掉，目的僅僅是為了嫁個(gè)體面！《半生緣》中十幾年的戀人顧曼楨與沈世鈞，從最初的一見傾心到最終的靜寂分離，別后的重逢，他們的內(nèi)心依然深愛著彼此，攤開的思念，獨(dú)守一份寂寞的情懷。
張愛玲的作品，筆下沒有真正的親人、朋友，對(duì)于“愛”，張愛玲是所有代女作家中，最能把“愛”看的通透的人。《留情》中米堯晶與敦風(fēng)，羨煞多少不明就里的人。敦風(fēng)這樣說(shuō)：“我還不都是為了錢？我照應(yīng)他，也是為了我的打算——反正大家心里都明白。”無(wú)論是作品中還是現(xiàn)實(shí)中，在愛玲的眼中都是赤裸裸地抵達(dá)物質(zhì)上的貪欲和本質(zhì)上的虛偽。
因此，“蒼涼”在張愛玲細(xì)膩敏銳的筆觸下長(zhǎng)歌當(dāng)哭，觸目驚心地鮮活在靈與肉，情與物的掙扎里。“生命是一襲華美的衣袍，上面爬滿了虱子。”張愛玲17歲時(shí)的驚世之言，在喜怒哀樂中經(jīng)歷了人情世故，世事滄桑，逐漸的趨于黯淡，直到虛無(wú)。
張愛玲，我在百年之后靜靜的讀你。在心痛時(shí)療傷，品味孤獨(dú)與落寞。你以天才的慧眼視角過早地洞悉了人性的弱點(diǎn)，世事的滄桑，帶給我無(wú)限的震撼。
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