《聽彈琴》劉長卿賞析
在學習、工作或生活中，許多人對一些廣為流傳的古詩都不陌生吧，古詩按內容可分為敘事詩、抒情詩、送別詩、邊塞詩、山水田園詩、懷古詩（詠史詩）、詠物詩等。其實很多朋友都不太清楚什么樣的古詩才是好的古詩，下面是小編幫大家整理的《聽彈琴》劉長卿賞析，歡迎大家分享。
聽彈琴
泠泠七弦上⑴，靜聽松風寒⑵。
古調雖自愛⑶，今人多不彈。
【注釋】
⑴泠(líng)泠：形容清涼、清淡，也形容聲音清越。絲：一作“弦”。
⑵松風：以風入松林暗示琴聲凄涼。琴曲中有《風入松》的調名。
⑶古調：古時的曲調。
【白話譯文】
七弦琴奏出清涼的曲調悠揚起伏，細細傾聽就像那滾滾的松濤聲。
我雖然很喜愛這首古時的曲調，但在今天人們大多已不去彈奏了。
【賞析】
此詩題一作“彈琴”，《劉隨州集》與《全唐詩》均為“聽彈琴”。從詩中“靜聽”二字細味，題目以有“聽”字為妥。
琴是中國古代傳統民族樂器，由七條弦組成，所以首句以“七弦”作琴的代稱，意象也更具體。“泠泠”形容琴聲的清越，逗起“松風寒”三字。“松風寒”以風入松林暗示琴聲的凄清，極為形象，引導讀者進入音樂的境界。“靜聽”二字描摹出聽琴者入神的情態，可見琴聲的超妙。高雅平和的琴聲，常能喚起聽者水流石上、風來松下的幽清肅穆之感。而琴曲中又有《風入松》的調名，一語雙關，用意甚妙。
如果說前兩句是描寫音樂的境界，后兩句則是議論性抒情，牽涉到當時音樂變革的背景。漢魏六朝南方清樂尚用琴瑟。而到唐代，音樂發生變革，“燕樂”成為一代新聲，樂器則以西域傳入的琵琶為主。“琵琶起舞換新聲”的同時，公眾的欣賞趣味也變了。受人歡迎的是能表達世俗歡快心聲的新樂。穆如松風的琴聲雖美，畢竟成了“古調”，已經沒有幾個人能懷著高雅情致來欣賞，言下便流露出曲高和寡的孤獨感。“雖”字轉折，從對琴聲的贊美進入對時尚的感慨。“今人多不彈”的“多”字，更反襯出琴客知音者的稀少。有人以此二句謂今人好趨時尚不彈古調，意在表現作者的不合時宜，是很對的。劉長卿清才冠世，一生兩遭遷斥，有一肚皮不合時宜和一種與流俗落落寡合的情調。他的集中有《幽琴》(《雜詠八首上禮部李侍郎》之一)詩曰：“月色滿軒白，琴聲宜夜闌。飗飗青絲上，靜聽松風寒。古調雖自愛，今人多不彈。向君投此曲，所貴知音難。”其中四句就是這首聽琴絕句。“所貴知音難”也正是詩的題旨之所在。“作詩必此詩，定知非詩人”，詩詠聽琴，只不過借此寄托一種孤芳自賞的情操罷了。
劉長卿簡介
劉長卿（約726年-789或790年），字文房，世稱劉隨州，宣城（今屬安徽）人，一說河間（今屬河北）人[9]，中國唐代詩人。
劉長卿年少時居嵩山讀書，積學以備舉業，然屢試不中。玄宗天寶八載（749年）登進士第，釋褐任陳留浚儀縣尉。安史之亂起，南奔流落江南，至德元載（756年）被采訪使李希言任為長洲縣尉。至德二載（757年）冬被謗陷獄，十二月遇赦，攝海鹽令。因冤情未雪，被貶南巴尉。約大歷三年（768年），前后任鄂岳轉運判官。大歷九年（774年），因拒絕觀察使吳仲孺截留財賦，反被誣為貪贓,罷官后居義興。后貶任睦州長史，其間與當時寓居浙江的詩人李嘉祐、皇甫冉、秦系、嚴維、章八元等唱酬。建中元年（780年），任隨州(今屬湖北)刺史，世稱劉隨州。兩年后因李希烈叛亂，棄官避地淮南、吳越，幾年后去世。
劉長卿詩以五七言近體為主，尤工五言，自詡為“五言長城”。中年以后閱世日深，創作技巧也日益圓熟。五律簡練渾括，于深密中見清秀，如《碧澗別墅喜皇甫侍御相訪》《新年作》等，都是精工錘煉之作。七律也多秀句，如“細雨濕衣看不見，閑花落地聽無聲”、“秋草獨尋人去后，寒林空見日斜時”，歷來傳誦人口。《登余干古縣城》等篇，情調安詳，視野開闊，景象鮮明而渾融，語言洗練而流暢，在盛唐的精工高華之外另創一種清空流暢的風格。五絕《逢雪宿芙蓉山主人》《送靈澈上人》《江中對月》則以白描取勝，饒有韻致。但劉長卿詩中也存在內容單薄、字句雷同、缺少變化的缺點。
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