湖南省常德市一中 楊智慧
定中短語是定語和中心語的組合物，它傳遞著一種修飾和被修飾的關(guān)系。寫作時，巧妙運(yùn)用各種修辭格，超常搭配定語和中心語，不僅能讓讀者捕捉到種種奇崛的意蘊(yùn)美，給人留下雋永的記憶，而且能夠充分展露作者才氣，增添文章魅力。
如何超常搭配，讓定中短語“亮麗”起來呢？還是讓一股股清新的活水來浸潤浸潤我們貧瘠的思維吧！
著名作家李國文曾寫過一部題為《冬天里的春天》的長篇抒情小說。冬、春本是兩個截然不同的季節(jié)，冬天寒冷而春天溫暖，春天何以能用冬天來限定呢？讀者不得不心懷好奇去一睹為快，在破譯了作者逆境中潛伏的融融春光之后，自然會感受到小說題名寓意的深刻和含蓄。在這里，“冬天里的春天”是由兩個意義互相對立或互相排斥的詞構(gòu)成的偏正短語，屬“對頂”辭格的一類用例�！皩敗闭Z言奇巧，在描述事物或刻畫人物時，令人領(lǐng)悟到生動幽默的美趣；闡明事理時，能產(chǎn)生一種藏而不露的含蓄美。諸如“很老的小生”“善意的謊言”“美麗的蛇”等定中短語，都可在表象的矛盾中尋求合理的生存空間，逼人思索，耐人尋味。
把本是比喻的句子濃縮成本體對喻體的修飾短語，這也是給定中短語闖出生氣的好方法。如：敵人“圍剿”那百頃大葦塘的時候，她們配合子弟兵作戰(zhàn)，出入在那蘆葦?shù)暮＠铩＃▽O犁《荷花淀》）“蘆葦?shù)暮！奔础跋窈Ｒ粯拥奶J葦”的意思，如若直書這個比喻句，通則通矣，明則明了，但“�！钡暮棋谰皶^眼煙云般瞬間飄散，水生嫂們與日軍游擊作戰(zhàn)的英雄身姿也難賦詩情。正因?yàn)槿绱�，我們才鐘情于“人生的風(fēng)帆”“歷史的塵埃”“思想的羽翼”等短語，甚至把它們當(dāng)作“語言的金子”來珍藏。
在一定的語用環(huán)境中，“移用”和“移覺”兩種辭格的運(yùn)用也能給定中短語灌注新鮮的血液。
所謂“移用”就是把本來描寫甲事物的詞語移來描寫乙事物，構(gòu)成一種表面看來不相稱的修飾關(guān)系，而實(shí)質(zhì)上用于寫景、狀物、敘事或抒情，有渲染氣氛、規(guī)定屬性、深化意境之效。如：我不相信／一九七六年的日歷／會埋著這樣蒼白的日子。（李瑛《一月的哀思》）“蒼白”本用來描寫極度悲痛的人的臉色，現(xiàn)在用它來描寫“日子”，非但不覺牽強(qiáng)，反而擴(kuò)大了廣大人民對周總理逝世的極大悲痛，把這一天從時間到空間，從有生命的到無生命的所有的一切都人格化了，仿佛它們也一同沉浸在悲痛的氛圍中。又如我們常用“黑色的七月”來形容高考考生的“七月心境”，并不在于給七月賦予色彩，而是在中國古文化習(xí)慣里，“黑色”與沉重、灰暗的心緒密不可分。這樣用移花接木的超常搭配，形容高考考生低落、緊張的心情是在恰當(dāng)不過了。其實(shí)，我們有何嘗不可以把“紅色的七月”獎給那些在高考考場上大顯神威的成功者呢？
魯迅在小說《祝福》的開篇曾如此描繪魯鎮(zhèn)祝福的氛圍：“灰白色的沉重的晚云中間時時發(fā)出閃光，接著一聲鈍響，是送灶的爆竹”。“沉重”本是觸覺所能感受到的，用來形容視覺中的“晚云”，“晚云”似乎有了重量，把觸覺和視覺溝通了，這是魯迅在觀察晚云時，嗅到魯鎮(zhèn)空氣的沉重，借此形象地給文章創(chuàng)設(shè)的悲劇基調(diào)。這又是“移覺”辭格在為定中短語添風(fēng)韻的一例了。我們在追逐流行歌曲的時候，更不應(yīng)忘了吸取這類語言的精髓，孟庭葦演唱的《你看，你看，月亮的臉》中不就飄來過一道“甜甜的甜甜的你的笑顏”--彩虹嗎？
因此，探求定中短語的“亮麗”之路是寬闊而深遠(yuǎn)的，只要我們用一雙善于發(fā)現(xiàn)美的慧眼去品讀，觸類旁通地用精當(dāng)辭格在語言園地里去點(diǎn)播，力戒堆砌詞藻的綺靡之風(fēng)，鮮活的語言定會生動在我們的文章里。
本文發(fā)表于《語文快餐》2000年第9期、《中學(xué)生讀寫》2000年第12期
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