長(zhǎng)沙市雅禮中學(xué) 徐昌才
枯燥乏味的數(shù)字一經(jīng)作家的精心點(diǎn)染，便變得生氣活現(xiàn)，斑斕多姿，蘊(yùn)涵豐富多彩的審美意義。
（一） 磅礴恢宏的氣勢(shì)美
夸張地使用數(shù)詞，可以突出、強(qiáng)調(diào)事物的特征或作用，渲染一種磅礴恢宏的氣勢(shì)，收到驚心動(dòng)魄的表達(dá)效果。柳宗元的五絕《江雪》：“千山鳥飛絕，萬(wàn)徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪。”首聯(lián)從大處落筆，說(shuō)“千”道“萬(wàn)”，描“山”繪“徑”，勾勒背景，拓展視野，配合“人”“鳥”動(dòng)景的描繪，展示了一個(gè)純潔寂靜、遼闊蒼茫的粉妝世界。為了突出主要的描寫對(duì)象--孤舟獨(dú)釣，詩(shī)人不惜用一半的筆墨去描畫背景，而且使這個(gè)背景盡量廣大遼闊，幾乎到了浩瀚無(wú)邊的程度。背景越廣大，主體對(duì)象就越突出。首先，詩(shī)人用“千山”“萬(wàn)徑”之闊大反襯“孤舟”“獨(dú)釣”之渺小，舍“千”去“萬(wàn)”，“孤”“獨(dú)”兩字就寡淡無(wú)味了。其次，詩(shī)人把“鳥飛”“人蹤”這類平常事放在“千山”“萬(wàn)徑”之下，輔之以“絕”“滅”的情狀描寫，這就把司空見慣的動(dòng)態(tài)一下子變成了極端的寂靜，絕對(duì)的沉默，形成一種非同尋常的奇特景象。因此，后兩句原來(lái)屬于靜態(tài)的畫面，由于擺在這種極度幽靜、沉寂的背景之下，倒反顯得空靈剔透、生氣勃勃了。這樣一來(lái)，才能更好地展示詩(shī)人那種急于擺脫世俗、超然物外的清高孤傲的耿介性情。
此外,李白的“白發(fā)三千丈，緣愁似固長(zhǎng)”，杜牧的“千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風(fēng)”，王之渙的“黃河遠(yuǎn)上白云間，一片孤城萬(wàn)仞山”等等詩(shī)句，均是妙用數(shù)詞，憑添風(fēng)采。它們或想落天外，或夸張奇絕，或駭人聽聞，從不同的角度生發(fā)開去，精當(dāng)?shù)貍鬟_(dá)了詩(shī)人的喜怒哀樂(lè)，呈現(xiàn)出一種或蒼涼、或憂憤、或昂揚(yáng)、或壯闊的氣勢(shì)美。
（二） 別具神韻的意境美
精心地錘煉動(dòng)詞，可以形象地描繪事物，傳情達(dá)意，展示一種清晰如畫、余韻悠長(zhǎng)的意境美。葉紹翁的七絕《游園不值》即為典范。“應(yīng)憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開。春色滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來(lái)。”這是詩(shī)人春游訪友即景之作。后兩句凝煉形象地描繪出生機(jī)盎然的春色，并寓有深刻的哲理。有人問(wèn)，百花盛開不是比“一枝紅杏”春意更濃嗎？其實(shí)，這首詩(shī)的高妙之處正在于“一枝紅杏出墻來(lái)”。在“應(yīng)憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開”時(shí)，偶爾抬頭，忽見一枝紅杏悄然獨(dú)放，挺出墻外，便感覺到特別新奇別致。一枝紅杏有一枝紅杏的美，清新、寧?kù)o、閑適、孤傲，改為“數(shù)枝”或“百花”，卻是展示一種熱烈、繁盛、壯闊的美，兩者意趣迥異。同時(shí)，這“一枝紅杏”又是一種清麗典雅的含蓄美，露出墻外的雖然只是一枝紅杏，那園內(nèi)百花爭(zhēng)艷、萬(wàn)紫千紅的景象卻可以由讀者去想象補(bǔ)充。“一枝紅杏”是“滿園春色”的報(bào)幕者。一枝獨(dú)放，一以當(dāng)十，蘊(yùn)藉含蓄，神韻活現(xiàn)。
此外，蘇軾的“竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知”，王維的“勸君更盡一杯酒，西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人”，孟郊的“誰(shuí)言寸草心，報(bào)得三春暉”等等詩(shī)句，均是刻意選用數(shù)詞，或繪形傳神，或表情達(dá)意，或寓理于形，充分展現(xiàn)出一種隨物賦情、意韻悠長(zhǎng)的意境美，引人深思，令人神往。
（三） 錯(cuò)落有致的結(jié)構(gòu)美
古典詩(shī)詞中，幾句之內(nèi)連用數(shù)詞，上下對(duì)應(yīng)，前后勾連，可以形成一種錯(cuò)落有致的結(jié)構(gòu)美。杜甫的七絕《絕句四首》（其一）：“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬(wàn)里船。”短短二十八個(gè)字，數(shù)量詞組占了四個(gè)，共八個(gè)字，而且兩兩相對(duì)，整齊一律。“兩個(gè)黃鸝”在濃密翠綠的柳林中鳴叫，唯其“兩只”，聲音才清脆悅耳，氣氛才幽深寧?kù)o；“一行白鷺”飛上蔚藍(lán)高遠(yuǎn)的天空，唯其“成行”，情調(diào)才不孤單，形象才不呆板；“兩個(gè)”與“一行”不僅形式相對(duì)，而且意趣相襯，均是寫實(shí)傳神。后兩句“千秋雪”與“萬(wàn)里船”均是虛寫相對(duì)。千年積雪，潔白晶瑩；萬(wàn)里船只，待命遠(yuǎn)航。畫面開闊，意境深遠(yuǎn)，形對(duì)神合，堪稱形式美的典范。
還有，辛棄疾的詞“七八個(gè)星天外，兩三點(diǎn)雨山前”，王之渙的詩(shī)“欲窮千里目，更上一層樓”，杜甫的詩(shī)“城中十萬(wàn)戶，此地兩三家”等等詩(shī)詞，均是巧用數(shù)詞對(duì)仗而造成結(jié)構(gòu)上的規(guī)范嚴(yán)謹(jǐn)。尤其有趣的是這樣一個(gè)小故事。據(jù)說(shuō)古代有一位秀才，礪志苦學(xué)，滿腹經(jīng)綸，但由于世風(fēng)不正，屢試不中。終于有一年，碰上一位方正的考官主試，但秀才因路途遙遠(yuǎn)，交通不便，趕到京城時(shí)，試期已過(guò)。無(wú)奈，他只好苦苦哀求考官讓其補(bǔ)考，最后終于征得應(yīng)允，但這位考官出的題目煞是叫人為難：他要這位秀才從一到十，再?gòu)氖揭蛔饕桓睂?duì)聯(lián)。秀才想到自己的身世，當(dāng)即一氣呵成。考官一看，拍案叫絕，并把他排在榜首。對(duì)聯(lián)是：一葉孤舟，坐二三個(gè)騷客，啟用四漿五帆，經(jīng)過(guò)六灘七彎，歷盡八顛九簸，可嘆十分來(lái)遲：十年寒窗，進(jìn)了八九家書院，拋卻七情六欲，苦讀五經(jīng)四書，考了三番兩次，今天一定要中。對(duì)聯(lián)妙用數(shù)詞，依序鋪寫，錯(cuò)落有致，結(jié)構(gòu)渾然，意態(tài)橫生。
此外，另有一小故事也堪稱數(shù)詞運(yùn)用的典范。西漢時(shí)，卓文君與司馬相如傾心相愛結(jié)為伉儷，后相如去京五載未歸，文君致信相如，勸其速歸。其信云：“一別之后，兩地相思，只說(shuō)三四月，又誰(shuí)知五六年，七弦琴無(wú)心彈，八行書無(wú)處傳，九連環(huán)從中折斷，十里長(zhǎng)亭望眼欲穿。百思想，千系念，萬(wàn)般無(wú)奈把郎怨。萬(wàn)語(yǔ)千言訴不盡，百無(wú)聊賴十倚欄，九重登高看孤雁，八月中秋月圓人不圓，七月半燒香秉燭問(wèn)蒼天，六日伏天人人搖扇我心寒，五月石榴如火偏遇陣陣?yán)溆隄不ǘ耍脑妈凌宋袋S，我欲對(duì)鏡心已亂，三月桃花似流水，二月風(fēng)箏線兒斷，下一世，郎呀郎，巴不得你為女來(lái)我為男。”這封書信數(shù)詞運(yùn)用鋪排渲染，情深意長(zhǎng)，妙趣活現(xiàn)。
綜上可見，平淡無(wú)奇的數(shù)詞只要稍加點(diǎn)化，精當(dāng)運(yùn)用，也是可以收到妙趣橫生、神采飛揚(yáng)的藝術(shù)效果的。或夸張奇詭，撼人心魄；或刻意求工，別具神韻；或合理安排，錯(cuò)落有致。學(xué)習(xí)古典詩(shī)詞時(shí)，只要我們對(duì)此深思細(xì)玩，一定是受益匪淺。
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