西方古典家具對現代家具設計的啟發論文
摘要：文章以古羅馬時期和洛可可風格兩種性別傾向明顯的家具風格為例，對比分析了西方古典家具性別化的歷史背景，并從造型要素、形式美法則和裝飾方法等方面探究了其性別化的具體表現形式及意涵。結合目前我國家具設計的現狀和趨勢，提出可以通過借鑒西方古典家具性別化特征來實現現代家具造型設計的個性化，為現代家具設計的創新提供思路。
關鍵詞：西方；古典；家具；性別化；設計
縱觀西方家具發展史，一些特定時期如古羅馬、哥特式風格、仿羅馬式、洛可可風格和新古典風格時期等的西方古典家具，在造型上能夠顯著體現出男性化和女性化的特征。為了更深入地理解西方古典家具性別化造型特征的意涵，本文以古羅馬和洛可可時期為例對其歷史背景、造型要素和裝飾方法等方面進行對比探析，從而為借鑒西方古典家具性別化特征來實現我國家具的個性化設計提供新思路。
1造型性別化形成的歷史背景
1.1古羅馬時期
羅馬是意大利半島中部西岸的一個小鎮，經過長期的發展，從一個閉塞之地逐漸崛起成為地區間的強大國家。古羅馬（公元前6世紀-5世紀）時期重視軍事力量，崇尚暴力和殺戮，具有英勇無畏、崇尚榮耀的特質[1]。在這種精神力量下其建筑和家具造型也具有明顯的男性化特征。尤其是銅質家具和石材家具具有堅厚凝重的特點，顯示了一種男性化的風格，表現了羅馬帝國尚武好戰精神。
1.2洛可可風格
洛可可風格家具盛行于法國路易十五時期（公元17-18世紀），路易十五皇帝當政，受宮中女寵影響，這時期的家具在造型上呈現明顯的女性化特征，放映了他們的愛好與情趣。家具整體尺寸較小，容易搬動，適合在較小的閨房中使用，造型纖細、彎曲尖腿是腿部造型的唯一形式，整體輕巧，豐滿柔潤，宛如婦女體態（圖2）[2]。
2造型性別化的表現形式
2.1造型要素
2.1.1點線面
在點線面方面造型性別化特征表現是由方、圓或曲、直來產生的。如方形的點相對于圓形的點，曲線相對于直線，平面相對于曲面，皆是前者具有男性化傾向，而后者更具女性化特征。古羅馬時期家具的挺拔、強健，單純、簡樸，厚重的特征，體現了男性的統治地位。對比代表極端享樂主義時期洛可可風格家具的造型是反對直線的，大量的非對稱的S型C型曲線大行其道。不規則曲線婉轉曲折，優美、輕快、流暢，富有柔和優雅之感，體現了女性風格的主導地位。
2.1.2質感
不同性別對質感的偏好有著較大差異，堅硬和柔軟等同于陽剛和陰柔的對比。都在傳遞給人某種視覺和觸覺的感官判斷，或陽剛或陰柔，或陰陽相濟。古羅馬時期的家具，除了木質家具外，銅質和石質家具的成就較大，主要材質是黃銅、大理石和石灰石等，能充分表現出厚重的男性化藝術特征。相對于堅硬、冰冷的材料，洛可可時期的家具傾向于更加溫和的質感，木材多用溫潤的胡桃木，加之硝基漆透明的漆膜給人有溫度的膚視感。
2.1.3色彩
從色彩心理的角度，不同的.色彩具有不同的性格與表現力。古羅馬時期，銅質和石質家具呈現的是材質本身的色彩，表層貼面的珍貴木材多為暗色，體現堅厚凝重的藝術特征。洛可可家具的裝飾上以青白色為基調，模仿西歐上流社會婦女的蒼白膚色，以示高貴[3]。此外，在胡桃木本色基礎上鏤刻優美的曲線，通過金粉涂飾或彩繪貼金，最后再以漆膜罩光，使整體產生富麗豪華之感。體現了新王朝女權高漲形勢下，上層社會女性的愛好。
2.2形式美法則
2.2.1比例與尺度
在家具造型中，合理的比例能夠使家具外觀造型更符合人的生理和心理的需求從而產生和諧之美的視覺感受，因此優秀的家具設計大都具備良好的比例關系[4]。西方古典時期的羅馬家具和洛可可式家具各自獨特的比例關系是展現其風格特征和內在意涵的重要方面。男性權利為主的古羅馬時期家具尺度偏大，通過夸大來表現雄偉的氣勢。與此相反，洛可可時期的家具采用親切的尺度，家具的尺寸變小了，滿足了當時上層社會女性沙龍生活中方便交際的需要，同時也反映了女性生理和心理的特點。
2.2.2對稱與均衡
對稱與均衡決定著家具的功能特點、結構特點以及形式布局。幾乎所有的西方古典家具都是對稱的結構，尤其是具有男性化傾向的家具，是一種等量均衡。而女性化傾向的家具，在構圖上也常采用動態均衡，即在求得不失重心的原則下，雖然中心線兩邊的形態和色彩不相同，但通過各組成單體家具或部件之間疏密、大小、明暗以及色彩對比來實現均衡。如洛可可式家具，打破形式美中的對稱和均衡的藝術規律，彎曲造型采用非對稱的S型和C型和渦卷形曲線，追求運動中的纖巧與華麗，更加多變，具有變化、活潑、優美的特征，形成了具有濃厚浪漫主義色彩的風格。
2.2.3節奏與韻律
在家具造型設計中，將家具的形體結構和零部件的體、形、線等要素，進行連續的排列組合與分割，產生曲直、起伏和大小等有規律的重復和交替，便形成節奏感的藝術效果，若再進一步深化表現出抑揚婉轉和運動方向的連續變化，便給人以韻味無窮的律動感。如具有男性化傾向的仿羅馬時期家具反復使用建筑上的連環拱廊和成排的車制的桿件，都使得其外部形式產節奏感。韻律之于節奏，更適于表現女性的柔婉。如洛可可家具風格采用多變的曲面和復雜的波浪曲線，創造了富有流動感的柔美的女性風格。
2.3裝飾方法與圖案
2.3.1裝飾方法
古羅馬時期家具的裝飾手法有雕刻、鑲嵌、繪畫、鍍金、貼薄木片和油漆等。木質家具往往以名貴的木材或金屬作貼面和鑲嵌裝飾，在石材上雕刻主要采取立體感的、浮夸的做法，各個細部的雕刻深度較大，來強化男性的力量感。女性化傾向明顯的洛可可式家具，主要手法是在木材上雕刻和髹漆，但是雕刻的手法是精細纖巧的雕刻裝飾，配以色彩淡雅秀麗的織錦或刺繡包襯，高貴瑰麗的視覺效果。
2.3.2圖案與紋樣
家具的圖案和紋樣是圍繞著特定的風格而設定的，是家具精神特征的強化。具有性別傾向的家具風格其裝飾紋樣反映了其內在意涵的需要。古羅馬時期家具裝飾圖案和紋樣的題材主要有：王冠、葉飾、獅頭、飛禽等，還有戰利品雕飾武器、盔甲、花環和貝殼等[5]。這些裝飾內容無不與權威、力量、王權有關，對男性的英雄主義的表現淋漓盡致。而洛可可式風格家具，雕刻裝飾的圖案主要有：獅、羊、貓爪腳、“C”形、“S”形、渦卷形的曲線、花葉邊飾、齒形飾、葉蔓與矛形圖案、玫瑰花、海豚、漩渦紋等。包括東方裝飾圖案，如中國園林中的假山和巖石、噴泉等，這些題材給人帶來的是女性的輕松、浪漫和隨意之感。
3現代家具個性化設計的啟發
在人們生活方式和審美情趣不斷提升的背景下，家具產品的創新設計顯得尤為迫切[6]。今天的人們都在追求自我存在的價值，最大限度的展現自我，必然產生個性化需求。個性化追求已經形成了家具市場消費的主流導向，滿足個性化的消費者已成為家具企業的一個發展趨勢[7]。個性化追求是獨特性、非大眾性，從而表現與眾不同。在造型創新方面，要把握古典家具的神韻和風格，綜合思考傳統文化精神和當代審美意識的融合方式[8]。以西方古典家具的性別化特征為鑒，可以將家具造型性別化作為個性化的一個切入點，尊重人在生理和心理等方面的性別差異，根據不同的性別特點來對家具的造型、材料、色彩、地域等進行定位和設計，是一個富有人情味并充滿人文關懷的創新設計思路，并能體現“以人為本”的設計理念。（圖3）所示連衣裙造型的現代家具，體現了女性化特征。為了適應個性化的消費需求必然導致了家具定制化運營模式。而如何既滿足用戶的個性化定制需求，又能批量化生產，有效的利用資源，盡可能的減少成本，是定制家具模式發展所要解決的現實問題[9]。可以根據性別對同類產品的不同細分市場的第一層次，進而面向個性化細分市場。這需要對不同性別傾向的家具在功能、外觀、結構、尺寸、材料、工藝等方面進行分析總結，歸納出產品或其零部件在設計、制造的過程中的相似性質，以盡可能的減少產品內部多樣化，擴大產品外部多樣化，同時又能體現個性化，解決個性化定制與大規模生產之間的矛盾[10]。從而達到主流消費者所追求的平價化和個性化的平衡。
4結語
任何創新都可來自于對傳統的繼承和發展，正如西方千百年來的家具設計，始終都沒有超出古埃及家具創造者的想象。除了古羅馬家具的男性化和洛可可式家具的女性化，典雅的新古典家具和古希臘優雅的克里斯莫斯椅等，無不反映出造型設計性別化特征的脈絡。隨著我國社會的發展和物質的極大豐富以及標準化生產帶來的日益凸顯的大眾化問題，內在的精神需要越來越顯得重要，成為現代家具設計的主要訴求之一，并形成一種明顯的發展趨勢。因此，西方古典家具造型設計性別化特征可以是現代家具設計的創新源泉之一，當加以借鑒為現代個性化家具設計提供思路。
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