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怎樣寫好高考記敘文

時間:2021-09-26 10:10:00 敘事 我要投稿

怎樣寫好高考記敘文

  近年來考場作文多采用“三自”原則,即立意自定、題目自擬、文體自選,每年各省的中、高考作文中誕生了不少的優(yōu)秀作文甚至滿分作文,為各界人士交口 贊譽。但在那些高考滿分作文以外的大部分考生作文中,我們發(fā)現(xiàn)越來越多的考生把“文體自選”兌現(xiàn)成了“文體自創(chuàng)”。當(dāng)然,真能夠創(chuàng)造一種新穎的文體那倒是 一件可喜之事,可惜的是我們看到的不少數(shù)量的考卷屬于“四不象”文體,寫出的多是一些“散體文”、“雜交文”。記敘文是學(xué)生從小學(xué)三年級起步學(xué)寫作文時就 開始練習(xí)的文體,應(yīng)該是一般考生最能得心應(yīng)手的文體。然而,很多高考記敘類作文,記事不知事件經(jīng)過,難懂來龍去脈;寫人讓人難見其人,更別說凸現(xiàn)人物形 象。其實,生活中那么多活生生的人,各具千秋的形象,只要我們細(xì)細(xì)觀察,藝術(shù)再現(xiàn),作文就可以寫得極具個性神韻。下邊我們來談?wù)勅宋锩鑼懙囊恍┗炯记桑?以期對你寫作記敘文有實際的幫助。

怎樣寫好高考記敘文

  以形傳神寫肖象

  果戈里說:“外形是理解人物的鑰匙”,肖像刻畫一般來說,是刻畫人物不可缺少的。肖像主要指人的容貌、神情、姿態(tài)、衣飾等方面。形神兼?zhèn)涞男は窨坍嬘兄诮沂救宋锏男愿裉卣骱蛢?nèi)心世界,表現(xiàn)出時代的特征;結(jié)合情節(jié)的發(fā)展,還能顯示人物的命運。

  “人心不同,各如其面”,肖像刻畫更要以形寫神,形神俱似,不可千人一面,千篇一律。有的同學(xué)平時不太留心觀察他人,提起筆來作文時,就全是些

  詞濫腔兒,美人都是沉魚落雁之容,閉月羞花之貌,都是瓜子臉兒,柳葉兒眉;寫壞人則離不開尖嘴猴腮,賊眉鼠眼,滿臉橫肉……世界上沒有兩片完全相同的樹葉,更沒有兩個完全相同的人,要把人物寫活,寫真,謹(jǐn)小慎微須寫出他有別于他人的個性來。先看下邊的例子:

  “我 吃了一嚇,趕忙抬起頭,卻見一個凸顴骨、薄嘴唇,五十歲上下的女人站我面前,兩手搭在髀間,沒有系裙,張著兩腳,正像一個畫圖儀器里細(xì)腳伶仃的圓規(guī)。” 誰?大家都會異口同聲地說出“豆腐西施楊二嫂”。魯迅先生從頭到腳卻又不平均用力,突出其最富特征的部分,使這個被人世的污水弄臟,可鄙又可憐的女市民形 象浮雕般地冒現(xiàn)在讀者的面前。使春成為典型,成為唯一的'人。可見,要寫好人物肖像,就“要練習(xí)我們的眼睛善于觀察人的動作、態(tài)度和表情”(艾蕪語)。下邊 舉例介紹幾種基本的肖像描寫方法,以待啟發(fā)。

  1、從作者觀察的角度寫

  “果真紅衣人,振袖傾鬟,亭亭拈帶。望見生人,遍室張皇。”(蒲松齡《聊齋志異·辛十四娘》)短短數(shù)語,把一個絕色少女的溫柔、深情、差澀以至于手足無措的神情舉止描繪得形象生動。

  “三仙姑卻和大家不同,雖然已經(jīng)四十五歲,卻偏愛當(dāng)個老來俏,小鞋上仍要繡花,褲腿上仍要鑲邊,頂門上的頭發(fā)脫了,用黑手帕蓋起來,只可惜官粉涂不平臉上的皺紋,看起來好像驢糞蛋上下了霜。”(趙樹理《小二黑結(jié)婚》禿了頂?shù)睦掀抛拥幕虬纾脑⒘俗髡咝晾背爸S。)

  2、從其他人物觀察的角度寫

  “龐統(tǒng)入見孫權(quán)。施禮畢,權(quán)見其人濃眼掀鼻,黑面短髯,形容古怪,心中不喜。”

  “統(tǒng)見玄德,長揖不拜。玄德見統(tǒng)貌陋,心中亦不悅。”

  孫權(quán)、劉備都是禮賢下士,知人善任的“人主”,二人見了龐統(tǒng)都心中不悅,以此突出龐統(tǒng)相貌之奇丑。同時也暗寓下文“人不可貌相”之意。

  3、從人物自我觀察的角度寫

  “(吳蓀甫和趙伯韜決戰(zhàn)前做了一個惡夢,醒來后)無意在大衣鏡前走過的時候一回頭,吳蓀甫又看見自己的臉上擺明了是一副敗相。”(茅盾《子夜》)從來不肯認(rèn)輸?shù)膮巧p甫,此時已是個內(nèi)心充滿了失敗主義情緒和以前判若兩人的人了。

  4、描寫人物在不同場合下的不同特點

  契訶夫筆下的奧楚篾洛夫即是一個“變臉”的行家,慣于見風(fēng)使舵。曹雪芹筆下的王熙鳳在黛一方面前、賈母面前,在尤氏面前,在丫環(huán)下人面前,可以說更得臉譜變化的精神,把一個惡毒、偽善、欺下瞞上的變臉行家刻畫得淋漓盡致。

  5、描寫人物在不同場合的同一特點

  《三國演義》寫諸葛亮從初次登場到魂歸西天,在各種不同的場合中多次描寫他羽扇綸巾、儀表從容、談笑風(fēng)生的豐采,運籌帷幄、決勝千里的氣概。一部小說說下來,孔明的指揮若一,飄然仙仙的神情儀態(tài),早已深深印在讀者心目中了。

  6、工筆細(xì)描

  “他 穿的衣服,還是二十年前的新裝,一件團(tuán)花的官衫大褂,底下是白紡綢的襯衫,長長的領(lǐng)扣松散著,露著勁上的肉。他的衣服很舒展地貼在身上,整潔,沒有一些塵 垢。他有些胖,背微微地佝僂,他的半白的頭發(fā)很滋潤分梳到后面,還保持著昔日的豐采。在陽光下,他的臉呈著銀灰色-------”(曹禺《雷雨》)。對周 樸園的肖像描寫詳細(xì)周全,由表及里,給人留下了他頑固、保守、自信、自負(fù)的深刻印象。

  7、簡筆勾勒

  “突然闖進(jìn)了一個滿臉橫肉的人,披一件玄色布衫,散著紐扣,用很寬的玄色腰帶,胡亂捆在腰間。”(魯迅《藥》)。幾筆勾勒出一個混混樣的劊子手形象,尤其以玄色醒目,滿身殺氣。

  8、側(cè)面渲染

  “行者見羅敷,下?lián)埙陧殹I倌暌娏_敷,脫帽著鞘頭。耕者忘其犁,鋤者忘其鋤。歸來相怨怒,但坐觀羅敷。”(《陌上桑》)羅敷之美,盡在讀者的想象中,你想他她有多美,她便有多美。連耕田犁地的農(nóng)民都給她耽擱了工夫。

  此外,還有對比描寫,比喻、擬人、夸張手法的描寫,與語言、行動、心理等描寫相結(jié)合的一些方法,留與我們在文學(xué)作品去感受、學(xué)習(xí)。

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