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《三峽好人》觀后感優(yōu)秀例文
賈的三峽好人終于公映了，觀后感慨萬千啊，同時也對這部電影拍手稱快，在中國目前的社會轉型期，民眾需要這樣的藝術作品，需要冷靜地客觀地剖析社會現(xiàn)狀，了解社會底層小人物的生活現(xiàn)狀，關注潛在的和已經(jīng)嚴重存在的社會矛盾，這不僅僅是電影人的責任更是整個社會不同階層特別是政府部門應該深刻分析和探討的歷史性問題。
三峽好人比較全面的展示了中國改革過程中特別是經(jīng)濟迅速發(fā)展過程中，弱勢群體所付出的沉重代價，這種基于改革而帶來的困難甚至是災難在某中程度被輿論給淹沒了，這個時候問題已經(jīng)上升到政治層面，政府出于社會穩(wěn)定的考慮，嚴格控制輿論，永遠只報道改革的利好消息，把改革所帶來的社會深層次問題一筆帶過，或許在某種程度說是在加深潛在的社會矛盾。當然政府在這方面也做了不懈的努力，從三峽移民的政策和重視程度可以看出，但在具體的政策落實上就大相近廷，這時的問題就是政治體制的缺失問題，政策無法落實到基層，使改革積累的民怨，制造了社會矛盾，而《三峽好人》在這個時候的公映恰恰讓大眾看到了光彩背后的社會代價，所以說這是一部具有時代意義的寫實電影，這是我要說的第一方面。
第二方面，三峽好人的公映說明了中國電影事業(yè)的發(fā)展，長期的基于政治敏感的電影題材限制，隨著中國改革事業(yè)的發(fā)展，電影工業(yè)也隨著不斷發(fā)展，但發(fā)展的前進水平和中國經(jīng)濟的發(fā)展速度還相差甚遠，隨著像華娛兄弟這樣的民營企業(yè)的進入，一定程度上的促進了中國 電影市場的發(fā)展，從近幾年的電影作品就可以看出。但是對于題材的嚴格控制，很大程度上把中國的電影定位在了娛樂性質上，中國電影的時代意義在削弱，因為解放后的戰(zhàn)爭題材電影對于當時的苦難階段具有很強的鼓舞作用，而在現(xiàn)在這個市場經(jīng)濟體制下的中國，電影的時代意義已經(jīng)不同，所以說基于目前的中國現(xiàn)狀，中國電影的時代意義沒有顯現(xiàn)出來，這里面有體制的原因，社會認知和娛樂傾向的多方面原因，從山峽好人的票房就可以看的出來，中國的電影觀眾還是不成熟。
我要談論的第三個問題，中國弱勢群體的生活現(xiàn)狀，市場經(jīng)濟的發(fā)展必然導致資源分配的不均衡，中國目前的貧富差距在不斷拉大，已經(jīng)成為政府關注的焦點，這是改革帶來的代價，而政府的保護措施和政策支持的力度將是關乎社會穩(wěn)定的大話題，而貧富差距的繼續(xù)拉大在社會矛盾上已經(jīng)明顯的顯現(xiàn)出來。《三峽好人》就是一部反映中國地層弱勢群體的生活，它具有它的時代意義，而弱勢群體的現(xiàn)狀確是血淋淋的，中國的三農(nóng)問題幾十年一定是中國的最主要的社會問題，而三農(nóng)問題的焦點一直是在利益的分配上，矛盾是深層次的，這幾年的三農(nóng)政策只是杯水車薪，背后更大的問題擺在了政府面前，中國的弱勢群體實在是太苦了，他們享受不到改革的成果，而物價水平卻在節(jié)節(jié)攀升，醫(yī)療衛(wèi)生條件的不足，教育資源的稀缺，惡劣的生存環(huán)境讓他們在中國經(jīng)濟光環(huán)背后茍筵殘喘，社會的腐朽在很大的程度上又加深了烙印，站在時代的前沿，歷史的腳步會走向和諧還是又一個深淵，在政府面前或許就是一念之差。
作為中國農(nóng)民為了生存，靠己之力，我們只能縱身跳進水深火熱中，殊死一搏，因為時代造就了我們。
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