我不是潘金蓮觀后感
《我不是潘金蓮》 整部影片看似荒唐不經(jīng)，但卻是近幾年信訪工作的真實寫照。下面是相關的觀后感，也許對你有幫助哦。
我不是潘金蓮觀后感一：
故事發(fā)生的背景是在中國社會從人情向法制轉(zhuǎn)變的過渡期。看完整個影片，或許覺得情節(jié)發(fā)展稍顯夸張，可就是這樣緊緊抓住觀眾的眼球，毫不隱晦的展示出當時社會的激烈矛盾。
影片中由張嘉譯飾演的馬市長最后一句話意味深長，值得我們深思，李雪蓮一樁小小的離婚官司，為何會演變成長達十多年的信訪壓力重擔?影片中涉及的公職人員沒有真正把為群眾解決問題放在首位，而是更害怕丟掉自己的帽子，所以一層推一層，層層推諉，層層躲避，最終導致李雪蓮上京告御狀，正如片中所講“把一粒芝麻變成了一顆西瓜，把一只螞蟻變成了一頭大象，把一個農(nóng)婦變成了小白菜，最后修煉成白骨精。”而在十年后，李雪蓮本放棄了上京告御狀的想法，法院院長、縣長、市長都不相信，采用了各種夸張的手段來阻止李雪蓮進京上訪，上演了一段啼笑皆非的故事，然而，最終李雪蓮放棄上訪，并不是因為公職人員將她的思想工作做通，而是得知了秦玉河意外死亡的事實(秦玉河是李雪蓮前夫，李雪蓮狀告的對象)，沒有了被告，這個御狀怎么成立呢?于是有了影片尾聲，馬市長的經(jīng)典話語，“事情的'解決不是我們努力的結(jié)果 ，而是靠一場意外事故畫上了句號。我們是真想幫助李雪蓮，還是想保住自己的帽子?我看，還是后者為多吧。為了自己的帽子，必然不敢擔當，只對上面負責不對下面負責。其實啊，不對老百姓負責，就是對上級的最不負責。這個道理不搞清楚，走了一個李雪蓮，還會來一個王雪蓮，先不要急著表態(tài)，回去思考思考，這也看出自己擔當?shù)闹匾試D。”
正如影片所說，作為公職干部的我們，在處理信訪事件時，要有職業(yè)擔當，真正對群眾負責，把為群眾解決問題放在處理事件的首要位置，這樣，“小白菜”才不會在當代出現(xiàn)。
我不是潘金蓮觀后感二：
很多人揪住電影中李雪蓮告狀的邏輯說事兒，實際上，是真的沒有抓住電影的主線，這本就是一個荒誕的故事。
中國導演里面，我研究最深的，也就是馮小剛了，碩士論文寫的就是他，當年查各種資料，把他那些家底都給翻出來了，除了正兒八經(jīng)的從業(yè)經(jīng)歷外，還有不少八卦內(nèi)容，比如前妻啊，比如如何因為一篇不算負面的報道耍流氓大鬧編輯部啊，再比如，在發(fā)布會現(xiàn)場大罵記者啊，不一而足。那時候覺得，這人雖然會寫會畫有點小才華，但要不是搭上王朔又會混，多半也是埋在人堆里，但即便如此，也是亦狂亦歌，有血有淚，算得個性情中人。
從私人訂制以后，馮導演一直沒有導演作品，不過還是沒有淡出人們的.視線，拍手機廣告，參加各種綜藝節(jié)目，跟徐老師在節(jié)目上秀恩愛，順帶唱唱歌，中間還拿了個影帝。都說真導演拿作品說話，如果這些也算作品，那馮導還是以前的馮導，快言快語，想說啥說啥，馮導也不是以前的馮導，馮褲子沒事兒就哭的德行已經(jīng)消失不見，隨歲月沉淀下來的，還有功成名就之后自有的一份篤定。
所以，我不是潘金蓮，他就敢冒天下之大不韙，用圓形的畫幅來拍，再讓范冰冰去演一個農(nóng)婦，不管效果咋樣，至少勇氣可嘉，就算他說這是為了什么中國風情畫的氛圍需要，你也千萬別信，這到底，還是不走尋常路的軸勁兒使然，(要不然也不用上這么多亂七八糟的節(jié)目，馮導想的說不定是，電影賠了就賠了，老子憑自己這張臉，也能先把計提預虧的錢賺回來。)
而且，這還是一部實打?qū)嵉挠嘘P上訪的電影，劉震云敢寫沒啥，因為中國看書的永沒有看電影的多，審查相對要寬松些，但是馮小剛敢拍成一個中國無分級市場上的作品，還是需要相當?shù)募记膳c打通關節(jié)的能力。你換個小年輕來，實在不一定搞的定這個事兒，而且他們也不愿意搞，就跟我一個影視動漫業(yè)的朋友說的一樣，抄襲別人的創(chuàng)意錢都嘩啦啦的來，誰他媽還多費一道工序去創(chuàng)新，結(jié)果就是小年輕們都開始厚著臉皮吃老本吃別人，竟然是老炮們另辟蹊徑，響應萬眾創(chuàng)新(一定程度上也可見老一輩對政策號召之積極吧。)
撇過上一句，不胡扯。鐐銬上跳舞，其實就是馮小剛一直以來擅長做的事情，這一點上，另外兩位科班出身的第五代導演是讓人失望的，霸王別姬、活著這種現(xiàn)實主義題材，他們已經(jīng)不敢碰了，或者說，懶得碰了，第一沒噱頭，第二不賺錢，第三操作難度還大。凱歌當年拍孩子王，黃土地，電影詩人名號妥妥的，現(xiàn)在好好當詩人了，電影沒了;國師沒事就去導一導晚會，現(xiàn)在的作品也向晚會看齊了。唯有馮小剛，夜宴之后覺得自己還是回歸現(xiàn)實吧，而且還不嫌麻煩，還是愿意挑戰(zhàn)挑戰(zhàn)，拍一些自己想拍的東西，讓鏡頭在眉間心上過一遍，而不是讓鏡頭直接連上票房，這就不容易了。
對于電影，早先并不看好，且不說這種單筒望遠鏡的畫幅是不是能讓觀眾接受，單單范爺就是個軟肋，本身也不是靠演技起家，演一演狐貍精還行，李雪蓮，怕她hold不住，不是因為人物性格復雜，而是她的個人形象已經(jīng)固化，穿上農(nóng)婦裝，看起來也像是妲己微服私訪。配角陣容還行，但是主角薄弱，短板盡顯。相比之下，圓形遮罩反而沒啥，拍的時候展現(xiàn)全景， 剪輯以后變成了那么小的一丟丟，其實留下的，說不定都是精華。而且這種小圓縱貫全片，也為結(jié)尾的豁然開朗留下了很好的對照伏筆。
我不是潘金蓮觀后感三：
《我不是潘金蓮》卻是擰巴的，硬是要反著來，這可能是很多文學改編電影的出發(fā)點。也是中國式人物思考的原始途徑。一個極普通的農(nóng)村婦女，為了離婚這檔子事兒，放下生活的其他面，專注于掰扯清楚自己的苦，但她的這種苦，又是有別于傳統(tǒng)文學里“悲悲戚戚”的女性思想，她努力讓別人相信自己的故事，但她的本質(zhì)不是說服，而是得到肯定。
“不然我付出的一切，這么多年來，我都干了什么呢?”
范冰冰飾演的李雪蓮，在電影里十幾年過去，面對晨起就來叨擾的法院院長王公道，落寞的留下這句疑問。屋子里滾著牛肉湯，氤氳著的沉默里，李雪蓮大概也不是疑問，那時候她覺得自己已經(jīng)沒了理，但看到旁人對這件事比她自己還上心，她迷戀這種存在感，于是決定對這件事不放手。
《我不是潘金蓮》如果桎梏于把主題停留在“一而再，再而三”的重復思路上，一次揭發(fā)官場的真態(tài)，那顯然不是它的本意。但你又說馮小剛原意用一個本是“無理之人”，變成“有理之事”的創(chuàng)作初衷，那大概又浪費了這部電影。
我想電影里最妙之處，是小小兩個“喝茶”二字，配上由上至下的“命令”變了味兒，就成了觀眾心里都懂的生活經(jīng)歷。一直以來，我們也是迫于這些本沒有的“強行壓制”，憧憬著幻想之光，才勉強能活下去。
旁人稱羨，假惺惺贊嘆退休院長夫妻恩愛白頭。老夫人惡狠狠一語道破攜手“活下去”的關隘是“忍”，而且是“一忍再忍”。
說到婚姻，李雪蓮的故事不止一個。那些年因為分房，生二胎而結(jié)婚，離婚，又復婚的“鬧劇”，大概又以新的形式來到了這些年。這種家常，無法區(qū)分“對錯”的，在這部電影里建立起“理直氣壯”的`一面，在電影的前半段，你甚至要相信了李雪蓮的苦衷。
這個村婦非常“理得清”，她可以把自己的故事，變成每個人的故事，甚至在每個階層，你都無法摘掉投射到自己身上的“責任”。就是這個要了命的責任，成為了李雪蓮，甚至是和她交過手，或沒交到手的“緊張人物”的無形負擔。
但她又很“拎不清”，她無法適應這個悲慘世界里，弱肉強食那一套。她單純的有點“好命”，就算是最后全民出擊找她，她依然有其他的人或事來拯救，最后“落得一個白茫茫大地，真干凈”的結(jié)局。
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