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摩納哥王妃觀后感1000字
認(rèn)真觀看完一部影視作品以后，想必你有不少可以分享的東西，這時(shí)候最關(guān)鍵的觀后感不能忘了。那么你真的懂得怎么寫觀后感嗎？以下是小編為大家收集的摩納哥王妃觀后感1000字，希望對(duì)大家有所幫助。
這是一部在宣傳上輕易就能吸引眼球的影片：奧利維埃達(dá)昂對(duì)《玫瑰人生》的精彩指導(dǎo)；地中海之濱以賭場(chǎng)和F1聞名的摩納哥美景；兩位相隔近五十年的奧斯卡影后的銀幕呼應(yīng)；激發(fā)人們無(wú)窮窺視欲望的皇室婚姻；香消玉殞之后的愛(ài)情悲歌
然而，不得不承認(rèn)，這又是一部觀賞后難以讓人拍手叫好的人物傳記片。雖然從技術(shù)層面本片幾乎無(wú)可挑剔，但過(guò)于追求戲劇性與觀賞性的故事設(shè)計(jì)以及對(duì)敘事側(cè)重點(diǎn)的選擇使得這部試圖迎合觀眾王室愛(ài)情窺視欲、展現(xiàn)童話真相的影片滑向了另一種童話敘事，造就了一部瑪麗蘇式的王妃神話。
影片的技術(shù)層面，尤其是攝影具備自己的特色。大量夸張的晃動(dòng)特寫鏡頭表現(xiàn)出王妃面對(duì)內(nèi)憂外患時(shí)的緊張和焦慮神情，與神父穩(wěn)定的中景鏡頭形成了鮮明對(duì)比。片頭開(kāi)場(chǎng)的跟隨長(zhǎng)鏡頭以及片尾唯美的空鏡都渲染出了影片獨(dú)特的美感。而有如印象派朦朧的畫面風(fēng)格以及濃郁飽滿的色調(diào)也為影片影像風(fēng)格的整體性加了分。
令人失望的是影片在劇情設(shè)計(jì)上的平庸。很顯然本片的編劇深受《貝隆夫人》影響，將艾薇塔的彩虹外交安在了格蕾絲王妃的身上。明顯好萊塢化的劇作風(fēng)格為我們呈現(xiàn)了一個(gè)相當(dāng)完整、相當(dāng)有戲劇性的危機(jī)公關(guān)過(guò)程，塑造了一個(gè)舍棄自我、顧全大局；犧牲事業(yè)、保護(hù)家庭的完美王妃形象。這種劇作風(fēng)格大大限制了導(dǎo)演奧利維埃達(dá)昂導(dǎo)演才能的發(fā)揮。對(duì)比《玫瑰人生》的碎片化的敘事風(fēng)格，本片在藝術(shù)表現(xiàn)力上顯得過(guò)于平庸，毫無(wú)出彩之處。
如果說(shuō)本片制片方因?yàn)椴扇∩虡I(yè)化的創(chuàng)作導(dǎo)向而在劇作上做如此取舍，那也無(wú)可厚非。但即使從商業(yè)劇作的角度看，本片也不能說(shuō)十分成功。編劇從一個(gè)真實(shí)的歷史背景出發(fā)，杜撰了一個(gè)毫無(wú)歷史依據(jù)、也很難在邏輯上說(shuō)服觀眾的王妃單憑風(fēng)華絕代之美麗力挽狂瀾的精彩故事。正如影片中曾對(duì)王妃極為輕蔑的戴高樂(lè)在領(lǐng)略了王妃魅力之后對(duì)她的評(píng)價(jià)：摩納哥的阿芙洛狄忒，編劇試圖將格蕾絲凱利神化為愛(ài)與美的代表。僅僅憑借愛(ài)與美兩個(gè)字，王妃讓一切政治斗爭(zhēng)、戰(zhàn)爭(zhēng)紛擾、歷史恩怨、利益沖突紛紛拜倒在其石榴裙下，讓摩納哥重回和平，讓世人為之歡呼。
我們當(dāng)然可以看到影片中王妃面對(duì)家庭矛盾、政治壓力時(shí)的脆弱與無(wú)助，可以看到王妃在華美宮殿中感受到的束縛與無(wú)奈。但編劇在試圖打碎王室愛(ài)情童話的同時(shí)，卻樹立了一個(gè)完美王妃童話。我們看到的格蕾絲凱利是一個(gè)近乎完美的女神形象。這種扁平化的單純的人物塑造手法顯然已經(jīng)顯得落后于時(shí)代。同時(shí)，影片對(duì)政治斗爭(zhēng)與宮廷斗爭(zhēng)的敘事重點(diǎn)選擇同樣拉低了影片格調(diào)。我們看到的格蕾絲凱莉始終都是一個(gè)演員從扮演銀幕上的不同角色，到扮演摩納哥王妃。我們看不到她作為一個(gè)女性在不同角色轉(zhuǎn)換過(guò)程中的心路歷程。這種缺乏特色的劇作風(fēng)格與敘事重點(diǎn)選擇令本片淪為一部平庸的好萊塢人物傳記片，大大低于影迷們對(duì)它的預(yù)期。
不過(guò)至少妮可的表演還是值得肯定的。雖然在有些段落顯得用力過(guò)猛，但在精致妝容與華美服飾的幫助下，她以近50歲的高齡成功地演繹了當(dāng)時(shí)只有30多歲的格蕾絲凱莉。妮可再次展現(xiàn)了她多樣的銀幕風(fēng)格。那個(gè)在《澳大利亞》、《冷山》中堅(jiān)強(qiáng)、剛毅的女性角色，在《紅磨坊》中的多情藝伎，在《時(shí)時(shí)刻刻》中敏感、神秘的伍爾芙統(tǒng)統(tǒng)不見(jiàn)了，我們眼前是一個(gè)優(yōu)雅、美麗、自信的王妃。在大量特寫鏡頭中，妮可讓我們看到了另一位影后格蕾絲凱莉的內(nèi)心情感。與妮可的澳洲同鄉(xiāng)娜奧米沃茨飾演的戴安娜相比，妮可的格蕾絲凱莉顯然更勝一籌。
不過(guò)，也許正如格蕾絲凱莉?qū)λ约旱脑u(píng)價(jià)：我的人生之所以被描繪為童話，是因?yàn)樗_是童話。既然電影本就是造夢(mèng)的藝術(shù)，為什么不能以一種欣賞童話的心態(tài)來(lái)欣賞這部影片呢。銀幕本就是為那些傾國(guó)傾城的容顏而準(zhǔn)備的舞臺(tái)。她們?cè)阢y幕上創(chuàng)造著一個(gè)又一個(gè)關(guān)于愛(ài)與美的童話。從審美的角度，我們要為這部影片鼓掌，因?yàn)樗鼘?shí)現(xiàn)了銀幕上對(duì)美麗的繼承，對(duì)童話的書寫。
格蕾絲凱莉，這個(gè)優(yōu)雅的代名詞，希區(qū)柯克的繆斯，風(fēng)華絕代的王妃，最終沒(méi)有獲得童話般美好的結(jié)局。1982年的車禍帶走了這個(gè)美麗的生命。然而銀幕上的美麗是不死的。她永遠(yuǎn)是《正午》中陪伴加里庫(kù)珀左右的新婚妻子，是《后窗》里聰明伶俐的女友，是《電話謀殺案》中機(jī)智的妻子王妃的童話雖以悲劇收?qǐng)觯y幕中的女神卻得以青春永駐。
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