空城觀后感文章
在一位朋友的小說里，主人公說她在十四歲以前就已經(jīng)通過閱讀而在心里模擬完自己的整個人生，《空城》觀后感。除了此文來源于文秘寫作網(wǎng)情。而在安妮那里，此文來源于文秘寫作網(wǎng)情總是以一種絕望的心態(tài)表達的。甚至“只是等待一次情，也許永遠都沒有人。可是，這種等待，就是情本身。”
這樣的人生的確是悲涼的，這樣的情也只有在等待中、在內(nèi)心里不斷地描模中成長。不需要其它人的參預。如果情是生活中最重要的，而生活又的確如同昆德拉所說——永遠只是停留在草稿狀態(tài)，甚至連一張草圖都算不上。那么安妮筆下的人物，她們甚至不愿意拿起筆來作這種嘗試，而只是在心里想著就夠了。
不，這樣說是不完整也不盡準確的。她們還是有所的，而且在安妮的其它小說里我們也可以看到，有一種感情是被具體操作體驗的，而不僅僅是停留在想象階段。“她喜歡的男人，是地鐵里陌生的英俊男人。冷漠的，遙遠的。隱含了所有的想象和激情。始終無法靠近。無法對談。無法擁抱。就是如此。”“她喜歡看到這些散發(fā)著自戀氣息的男人。他們的心里不會有太多淳樸溫暖的東西。卻有淡漠的眼光和深藏的狂野激情。”在《告別薇安》中，安妮對這些人有更詳細的描述，他們激情飽滿，但對和自己同床共枕而受孕的女人說：“你應該小心一點。那是你自己的事，本不應該發(fā)生的。”
這種是真實的嗎？或者說它是我們常識理念上的“情”嗎？（請原諒我不得不借助常識，否則這篇文章對于我自己也將一無是處。）
“她有點煩躁。她不喜歡他又提起這個問題。因為她覺得自己的自私也有責任。她早就預料到，自己的出現(xiàn)，會帶給他某種困惑和傷害。”“她有些歉疚地看著他。她總是有殺傷力。對自己。對別人。”這種特點是何其眼熟，因為它們也恰恰是那些地鐵里的男人的特征。他們是同類，是一些對感情異常無力虛弱的人。在他們那里，感情絕不可堅久耐用，這不符合這樣的美學觀點——美往往是最短暫的。
是什么樣的深刻體驗才能導致如此決絕的態(tài)度？情和其它一些難以盡述的價值一起淪陷了嗎？它只存在于想象，而和草稿無緣了嗎？安妮的小說似乎有著最廣泛的心理基礎，連我也能從中找到強烈的共鳴，過去歲月留下的殘痛激勵著我跟隨她們的足跡走向荒涼。
但在這種心態(tài)里我們不難看到同樣的流俗——看景不如聽景。如果不是從多角度去作進一步的觀察，而只是從一點上固執(zhí)地看下去，了解真相的機會將大大減少。嚴重一些說，在很大程度上難免糾纏于某種情結上難以自撥。但安妮的人物似乎從不聽勸，她們的自信超出了她們的智慧，她們將自己拋棄在一個特別的區(qū)域里，憧憬著陽光同時又害怕被它灼傷。
“她坐在喧囂中，把自己的頭發(fā)散開來，聞著它散發(fā)出來的清香。她感覺很餓。她在人群中張望著。也許很快就會有一個男人出現(xiàn)。他會把她帶回家里。給她熱水和食物。而她是流浪途中的一只動物。沒有任何目的。經(jīng)過的每一個城市，對她來說，都是空的。她把臉藏在自己的手心里。然后哭了。”安妮自由飄乎而又平靜冷酷的文風第一次變得有些和絢，她基本上是以悲憫的目光在注視著她們，她熱她們。雖然那些困惑仍是難以解答的。
人生如果已經(jīng)貧乏到只是一張草圖，我們?yōu)楹芜�要固執(zhí)地不去涂鴉一番呢？