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觀劇《上海往事》作文1500字
還是幾周前，在華師大買碟的小攤上，買來《上海往事》，2碟裝，共24集電視連續(xù)劇。早在兩三年前，某日，在學校西門弘基廣場的大屏幕前，看到該片的宣傳。劉若英飾演張愛玲。我很難想象，奶茶這樣溫暖的女人，如何去飾演傳奇中的張愛玲。
碟片放在家里，一直沒有時間看。對我而言，看電視連續(xù)劇是需要勇氣的。我已經(jīng)N久沒有穩(wěn)穩(wěn)地坐在電視機前安分地看一部電視節(jié)目和連續(xù)劇，不是沒有時間，僅僅因為沒有耐心。
終于在上周六，一個隱晦的春日，將碟片放入DVD，故事從張愛玲的晚年開始。奶茶仍然是讓人溫暖的，最初的幾集怎么看都覺得不是張愛玲的味道。
花了幾天把碟片看完，想來這部未經(jīng)炒作的電視連續(xù)劇是很難熱播的。制作者太拘泥于事實，而缺少想象的成分。那些臺詞對于張迷們都太過熟悉，幾乎每句皆有出處。那些臺詞對于非張迷們又太過文藝腔，一定是要失去理解的耐心的。
但我還是喜歡，多半帶著愛屋及烏的心理。知道一個人坐在沙發(fā)里看，不免會獨自落淚。所以拉著媽媽一同看，我想知道一個外行人如何看待一個天才的荒涼人生。
我擔心媽媽并不愛看。果然，媽媽看了打哈欠。但也偶爾做一些無關(guān)痛癢地評論，或說：她不幸福，一個人不能只會一門。或說：她怎么能這樣？連親情都不顧。或說：她怎么會愛上一個有三個孩子的已婚男人，而且還是漢奸？或說：她怎么嫁給一個老頭？媽媽最后說，你可不能學她。
我笑，想學也學不來，因為我沒有張愛玲一樣的母親。
一個天才的人生當然是不足以效法的了，如這世間的傳奇，只供人嘆息和驚異。
記得以前看過一篇張迷學者的文章，義憤填膺地寫道，張愛玲最大的悲劇是她雖有天賦，但在選男人方面卻全無天分。她的失敗就是選擇了兩個不能托付終生的男人。胡蘭成比張愛玲年長15歲，人品不足取；賴雅比張愛玲年長30歲，張比賴雅的女兒還要大，是美國的共產(chǎn)黨，劇作家，晚年中風，經(jīng)濟困頓，幾乎要靠張愛玲去養(yǎng)活他，照顧他。
不過也著實感謝胡蘭成的虛榮與賣弄，寫就一部《今生今世》，給張迷留下證據(jù)；賴雅晚年的日記也作為難得的一手資料，供后人研究揣測。
和現(xiàn)今熱播的電視劇相比較，《上海往事》不失為一部精品。但就精品的標準來說，它有很多缺憾。
1、制作者拘泥事實，大段大段的獨白和文字表達，讓該片缺乏更高的立意。
2、將張愛玲的作品插敘其中，突兀得厲害，對于不了解張愛玲的看客來說，簡直不知道在說什么。作品和作家各自孤立，作品的插入如同張愛玲小說的MTV。
3、同時代背景的模糊，人物出場也顯突兀，比如昨天看到的一場戲，迅雨（傅雷）出場，在自家書房里和夫人評論張愛玲小說。所有讀中國現(xiàn)代文學的人，都知道傅雷的評論在張愛玲小說研究中的重要位置（不過老實說，我并不喜歡傅雷的論調(diào)）。但不是所有的讀者都知道，大段大段傅雷評論經(jīng)旁白讀出，后又經(jīng)胡蘭成之口讀出，顯得十分學生腔。胡蘭成的回應(yīng)文字倒是文采斐然，而張愛玲的回應(yīng)文字《自己的文章》，戲中也未有表現(xiàn)。而其他人物的出場也有類似的突兀感。
4、劉若英還是溫暖的，一口臺灣腔，背離了張愛玲的上海風味，張愛玲本人有170cm的個頭，又瘦又長。胡蘭成在見張愛玲第一面時，兩人在胡上海的寓所不知不覺聊了一個下午，臨走時，張愛玲站起身來，胡蘭成驚異道：你長得這么高，怎么可以？讓張愛玲頗覺唐突。影片中為了凸顯劉若英的高大，在配戲時找了身材矮小的演員，如炎櫻的飾演者。趙文瑄飾演胡蘭成，這樣的長相的男人太過完美。讓人難以憎恨。
盡管這些不足，我還是頗懷眷戀地在銀屏前與劇中人一同回首上海往事。劇中彌漫的蒼涼意味，倒是可以體味。“時代是倉促的，還有更大的破壞要來”，那份惘惘的威脅也可以感覺。一同回首不幸的童年，落寞的少年、蒼涼又燦爛的盛年以及凄涼的晚年光景，不禁唏噓憐憫。
最美好的時光竟是在上海的那段光陰，如今的常德公寓65號還在，我曾去拜訪，叮叮當當?shù)碾娷囘�在街面穿梭。影像中的劉若英奇裝異服和炎櫻行走在上海的街頭，兩人文縐縐地閑聊，也只會叫喜歡張的人會心一笑。
還有些畫面讓人溫暖，比如在張愛玲寓所里，趙文瑄手捧一本書，坐在沙發(fā)上聚精會神地讀，而張愛玲在書桌前埋頭寫作，互不相干。竟也讓人感動。愛情本身從來沒有對錯。即便是錯愛，也是幸運，哪怕一生只有一次。
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