科幻產業3.0的科普知識
科普知識是一種用通俗易懂的語言，來解釋種種科學現象和理論的知識文字，用以普及科學知識為目的。下面就讓小編帶你去看看科幻產業3.0的科普知識吧，希望能幫助到大家!
人們往往從科幻作品中最早接觸到某種前沿科技理念，所以一直將科幻誤解為科學技術發明書。實際上，科幻小說和科幻影視都是敘事藝術，以人為描述對象。它們都在設想高新科技的運用場景。這才是科幻最重要的原創價值。
比如，《海底兩萬里》詳細設想了人類運用海洋資源的場景，《火星救援》完整描寫了人類在火星上生存的細節，《末日逃生》設想了人類應對天體撞擊災難的過程。這些作品中的科學技術在創作時均已出現，但是科學家并未給出運用場景。
即使在今天，對于廣大科研工作者來說，設計運用場景仍然是一大難題。而科幻產業3.0恰恰彌補了這塊短板。
一、以科幻為平臺，設計高新科技的.運用場景
科幻產業3.0版雖然并不生產科幻小說和科幻影視劇，恰恰在場景運用上繼承了科幻的核心功能。“‘錦囊-2020’——未來戰爭概念與場景創意征集”活動是典型案例。該活動由中央軍委科學技術委員會指導，中國航天科工集團有限公司承辦。它不要求創作科幻文藝作品，而是直接提出未來軍事科技的運用場景，并以文字或圖像形式呈現。
目前，政府和社會的很多資金進入科幻，第一時間想到的仍然是搞科幻小說征文大賽。然而文藝創作有門檻，征集作品不難，出現高水平作品很難。這類科幻小說或者微電影征集比賽往往無疾而終，難以留下影響。
科幻產業進入3.0階段，科幻從業人員將從為數很少的一些作家和影視人，擴展到各行各業。科幻也不再只是敘事藝術，而是美術、造型、雕塑、音樂和現代科技的綜合體。
“高新科技運用場景設計”才是各行各業介入科幻的最佳路線圖，它本身就彌補了科研工作的一個短板，那就是應用場景匱乏。科研工作者往往就技術論技術，不知道如何轉化成果。應用場景設計對很多科研項目都是一種剛需。
模仿“未來戰爭概念與場景創意征集”，可舉辦“海洋科技運用場景創意征集”“人工智能與未來社會”“50年后的醫學”等創意比賽。參與者將是本專業一線科研工作者，而不再是科幻作家。他們要開動科幻思路，開始思考如何把科幻元素引入自己的專業，這是科幻3.0的最大動力。
今后，純粹的科幻3.0版從業者將不再創作小說或者影視，而是直接從海量科幻作品里抽取應用場景，參與到項目設計團隊當中。
二、科幻產業3.0不是科幻衍生品產業
很多人把科幻衍生品當成一個獨立市場，嚴格來講并不準確。衍生品明確地由具體的科幻小說、科幻影視或者科幻游戲產品中派生出來，制作中使用它們的IP，要支付版權費用。它并不是獨立市場，而是科幻產業2.0的延伸。
完整的科幻3.0產業只是借用科幻理念、元素或者風格，內容則為獨立創作。不需要另外支付版權費用。
由于要借原作勢頭，衍生品市場遠遠小于原作市場。以《流浪地球》為例，票房為46.86億，各種衍生品銷售額為8億。另外，衍生品的產品周期也高度依賴原作。當原作不再流行時，衍生品銷售額會急劇下降。而科幻3.0產業不需要原作支持，其消費額的提升完全靠自身運作取得。
一開始，各行各業并不知道如何引入科幻元素。所以，科幻產業3.0最初要由科幻衍生品來帶動。它們附屬于某個流行科幻作品，比如《星球大戰》或者漫威系列電影。這些衍生品有嚴格授權，造型要吻合影視中的形象。
然而，這只是一個過渡階段。既然在衍生品的制作和消費中，科幻元素已經能夠脫離故事而存在，那么就可以開發完全不依賴任何科幻原創的日常消費品。當其他行業只借用科幻理念和風格，不再使用現成科幻IP時，科幻產業才算正式進入3.0時代。
三、政府要做科幻產業3.0版的推動者
在世界任何一個國家，科幻產業3.0都還只是零星實踐，沒有形成體系。并且，這些零星實踐大多是自發性多于自覺性。如何自覺推動科幻產業3.0版的到來？政府部門應該在這里扮演什么角色？
科幻產業1.0和2.0版本是作者的事，科幻圈的事。科幻產業3.0則是科技界、文藝界和產業界三方聯動的事業，高度跨界。它原本不在上述任何一方的既有體系內，任何一方也都沒有能力整合與推動科幻產業3.0。
基于這種現實，政府部門應該成為科幻產業3.0的主要推手。應該成立跨部門的科幻產業推廣機構，科技、文藝和產業的主管部門都要向這個推廣機構投放資源，共同合作。
四、重點扶持有科幻產業3.0樣態的前沿企業。
目前，國內初步具有科幻產業3.0樣態的企業只有兩家。一家是四川省《科幻世界》雜志社。他們從紙媒起家，但從1997年主辦北京國際科幻大會開始，就向綜合科幻企業轉型，向C端科幻產業邁進。他們是多屆科幻會展的主辦方，實際上的科幻IP孵化商，并承擔一些科幻研究任務。
另一家是北京的未來事務管理局，由風險投資啟動的企業。2016年開業后就以科幻活動和會展為主導，并主動擔當起科幻與科技界融合的任務。
這兩家企業的實踐可以成為科幻產業3.0版本企業的模版，但是科幻產業3.0階段以C端為主導，需要北京乃至全國各地遍布這類企業。總量應該達到幾十家、上百家。要達到這種規模，除了文化產業界自身努力外，還需要政府以政策形式大力扶持。