李清照“易安體”的藝術特色

李清照“易安體”的藝術特色

　　李清照是婉約派詞人，李清照詞的藝術成就很高，當時就廣為流傳，被稱為“易安體”。在我國文學發展史上，李清照作為著名的女作家，以其獨特的藝術風格，卓然自成一家。她多才多藝，在各方面均有建樹，不過最能體現她創作成就的，當屬她的詞。在她的詞中，傾訴真摯情，熔煉尋常語，講求韻律美，是她感情生活的生動反映，使她的詞自成一家。下面就從三個方面來談談李清照詞“易安體”的藝術特色。

　　一、以尋常語度入音律

　　李清照的詞在語言方面有著很高的造詣，用通俗易懂的文學語言和明白流暢的音律聲調作詞，把一些尋常語熔煉在她的詞中，不著痕跡。

　　她善于運用通俗的語言鋪成極其工巧、細膩的畫面，婉約深細，而又意境深遠，讓讀者只見其外表的樸素，而見不到樸素下錘煉的工夫。

　　她把那些用慣了和用舊了的淺而俗的文字，綴成極其清新鮮麗的詞句，以尋常語創造了不尋常的意境，突顯了“易安體”的一個顯著特色——善用淺俗語，明白如話而清新工巧。

　　二、傾訴真摯情，倜儻有丈夫氣

　　李清照的詞，無論前期的，還是后期的，都包涵著她真摯的感情。或者是表現真摯的夫妻之愛，或者是對丈夫的思念之情，或者是南渡之后面對國破家亡所產生的一腔愛國主義情懷，既有女性的溫柔和明慧，又有一般女子所缺乏的俊爽和開朗，能把委婉的情思和超脫的襟懷融合在一起，婉約而不綺靡，而是柔中有剛，蘊含著豪邁之氣。如她前期的作品《醉花陰》：薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。

　　李清照十八歲時，在汴京與太學生、丞相趙挺之之子趙明誠結婚。婚后，夫妻感情篤深，常投詩報詞。一年重陽，李清照便作了這首著名的《醉花陰》，寄給在外作官的丈夫，表現詞人在重陽佳節獨守空閨、思念丈夫的孤寂愁緒。上片由白天寫到夜晚，愁苦孤獨之情充滿其中。下片則倒敘黃昏時獨自飲酒的凄苦，末尾三句設想奇妙，比喻精彩，末句“人比黃花瘦”，更成為千古絕唱。

　　又如她后期的作品《聲聲慢》：尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來風急?雁過也，正傷心，卻是舊時相識。

　　滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘?守著窗兒，獨自怎生得黑!梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。

　　這次第，怎一個愁字了得。

　　這是李清照后期詞中的杰出作品。全詞概括且集中地反映了南渡以后她的生活和精神面貌，境界逼真，情緒迫切，寫盡了她凄惶的天涯淪落之悲，充分體現了她后期的那種憂憤深沉的詞格。

　　北宋滅亡，黎民妻離子散，家破人亡。李清照身逢亂世，又加丈夫新喪，應該說，《聲聲慢》中“凄凄慘慘戚戚”的情懷，是國難家災當頭，一個百無聊賴的孀婦的痛苦心聲，是心底真情的流露。在當時的社會條件下，李清照悲戚哀愁的心境是普遍的，這是國破家亡的時代哀歌。

　　李清照不僅具有女性的細膩柔麗，還具有一般女性所寡有的貞剛氣質，溫婉中有遒逸之氣，旖旎中透出剛健、灑脫、俊爽。即便是一些感時傷懷的低回沉吟、追念往事的凄苦之詞，也流動著一種爽逸之氣，與一般流行的香軟的詞風異趣而別樹一幟。無脂粉氣，無閨閣氣，有丈夫氣，就這一點而言，易安體的風格顯然不是一般意義上的“婉約”兩字所能概括的。

　　三、融入了家國興亡的深悲巨痛，同時又不失婉約詞的本色，具有凄婉悲愴的格調

　　李清照把自己的愁死愁緒與傷時傷亂的家國之痛融為一體，寫出了婉約詞的憂傷絕唱。

　　李清照的詞，很擅長運用白描的手法，這是它用來抒發真摯感情的重要方法之一。如她的《浣溪沙》：淡蕩春光寒食天，玉爐沉水裊殘煙，夢回山枕隱花鈿。海燕未來人斗草，江海已過柳生綿，黃昏疏雨濕秋千。

　　這首詞為作者早年所作，以白描手法寫了熏香、花細、斗草、秋草等典型的少女時代的食物，借以抒發作者愛春惜春的心情。

　　又如她的《如夢令》：常記溪亭日暮，沈醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。

　　這是李清照早期的作品。作者以白描的手法，不事渲染地記敘了一次非常愉快的郊游，極富生活情趣。

　　總之，李清照的詞在抒情藝術上都表現了很高的成就，深刻的思想內容通過完美的藝術技巧而展露無遺。李清照強調“詞別是一家”，她以女性詞人特有的細膩纖巧寫閨情詞而有丈夫氣，熔煉尋常語，傾訴真摯情，倜儻有丈夫氣，凄婉悲愴，善用白描。前期的詞，主要描寫少女、少婦的生活，多些閨情，流露了她對愛情生活的向往和別離相思的痛苦;后期的詞，多悲嘆身世，側面表現了故國之思和家亡之恨，以表達她的愛國思想。李清照詞的藝術成就很高，居婉約派之首，當時就廣為流傳，在詞壇中獨樹一幟，稱為“易安體”。

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