還有他的電影蒙太奇手段運(yùn)用，鏡頭的銜接、他的合理而又適度的跨越等等。總之，馮小剛和他的電影的確是我們這個(gè)時(shí)代電影藝術(shù)的高峰，，從馮小剛藝術(shù)生涯的總體上看，他的確是當(dāng)之無(wú)愧的我們這個(gè)時(shí)代的杰出導(dǎo)演。
我看了一遍《唐山大地震》，還想再看一遍。不為別的，就為再體驗(yàn)一下人間的真善美。作為一個(gè)教育工作者，我也希望更多的老師能帶領(lǐng)學(xué)生們走進(jìn)電影院，沐浴一下那崇高、悲情和永生難忘的情懷。在當(dāng)下，浮躁日盛，庸俗橫行的時(shí)候，體驗(yàn)一下這兩個(gè)多小時(shí)的純粹，那是一種多么美好的感覺(jué)啊！
當(dāng)然，馮小剛?cè)匀晃茨苊馑住Ｔ谒碾娪爸校拇_存在過(guò)多過(guò)重的商業(yè)色彩，以及不必要的噱頭和生拉硬扯的痕跡，尤其是和好萊塢大片《泰坦尼克號(hào)》、《拯救大兵瑞恩》相比，馮氏作品還明顯表現(xiàn)出他思想認(rèn)識(shí)的局限性。以《唐山大地震》為例，僅僅怨天是不夠的，還要尤人；僅僅在天災(zāi)之后表現(xiàn)人文關(guān)懷也是不夠的，人類對(duì)大災(zāi)大難之后最好的紀(jì)念是避免，最好的表達(dá)是如何避免災(zāi)難的。一句話，中國(guó)電影完全可以更好，可以達(dá)到國(guó)際水平，但絕不是僅僅靠燒錢。我們有理由，也完全可以寄希望于馮小剛。