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京劇《看錢奴》觀感
一、選材角度別有洞天。
《看錢奴》是元代作品，京劇在原作基礎(chǔ)上進(jìn)行了改編。與《徐九經(jīng)升官記》、《七品芝麻官》等丑角戲闡述‘‘做官不與民做主，不如回家賣紅薯’’的取材角度不同，《看錢奴》通過富豪因火災(zāi)淪為乞丐和吝嗇鬼一夜暴富兩種狀態(tài)互換后的心理刻畫，描述了中國傳統(tǒng)文化中‘‘禍兮福所倚，福兮禍所伏’’的哲學(xué)思想和辯證觀點(diǎn)。
二、反復(fù)點(diǎn)題寓意深刻。
全劇一開場就直截了當(dāng)提出了一個時空問題：‘’今夕何年？不知何年。今夕何月？不知何月。今夕何日？不知何日。此乃何處？來處歸處�！�
這樣的主題定位，頗有幾份禪意。
隨著劇情發(fā)展，表演者又多次求證并回答了這個問題：‘’富比王侯，你道歡時我道愁。求者多生受，得者頃復(fù)憂。‘’揭示了為富不仁未必就真幸福，而輕松自在的生活意境，是需要用心學(xué)習(xí)去體味和感悟的。
三、劇本編排簡約不俗。
《看錢奴》角色不多，情節(jié)也不復(fù)雜，既無歷史題材上下千年的波瀾壯闊，也無愛情題材難舍難分的卿卿我我。但就憑這么一個集虛擬和現(xiàn)實(shí)于一體的小故事，卻讓你覺得生動有趣好看，不會走神。
與前不久觀看的優(yōu)秀話劇《船歌》完全相反，本劇總共只有5名演員，除主角必須一人貫穿全劇外，配角分由其他演員一人多角地承擔(dān)。有意思的是，整臺戲的布景只有一個足以醒目的被從中撕裂了的具有象征意義的大銅錢，而‘’大型‘’道具就僅僅是一把座椅。劇中多次提到的豪宅豪車、金銀財寶則憑借演員的出色表演，任由觀眾主觀想象參與創(chuàng)作，從中可以看出創(chuàng)作者獨(dú)具匠心的抽象能力。
另外，極簡的舞臺設(shè)計和藝術(shù)表現(xiàn)形式也為送戲下基層隨走隨演創(chuàng)造了條件，就像京劇界的烏蘭牧騎，能讓更多的觀眾喜聞樂見，從而受到影響和教育，比起那些讓人們抄這抄那強(qiáng)制交卷的辦法會更加生動活潑。
四、以講笑話的方式弘揚(yáng)真善美。
劇中主人公取姓為‘’賈‘’，是為‘‘假’’的諧音和寓意，而無論是賈仁還是賈長壽，編創(chuàng)者的價值取向和目標(biāo)追求一姓了然。劇本手法虛實(shí)結(jié)合、古今結(jié)合，演員表現(xiàn)說唱結(jié)合、形神結(jié)合，利用傳統(tǒng)京劇插科打諢的詼諧幽默，添加了不少現(xiàn)代生活和網(wǎng)絡(luò)用語，增色不少，不愧是傳統(tǒng)向現(xiàn)代親近、貼近吸引青少年觀眾群體的成功嘗試，可謂用心良苦。
五、演員功底堪稱精湛。
焦敬閣老師的唱功和做功煞是了得，把吝嗇鬼性格中常見的幸災(zāi)樂禍、見財眼開、冷漠無情、暗自竊喜、春風(fēng)得意及焦慮沮喪的心理特征表現(xiàn)的淋漓盡致。由于主題鮮明，通俗易懂，不時引起觀眾席上爆發(fā)出會心一笑，臺下與臺上的交流簡直就是‘面對面’。由于是小劇場，氣候雖已入秋，但在聚光燈的烘烤下，從第一幕開始焦老師的額頭和脖頸處就滲透了汗水，直到劇終。最后謝幕焦老師逐個介紹演員，對觀眾的點(diǎn)評和建議充滿期待。
好戲！善哉！妙哉！
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