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爛夏殘篇雜文
寒江孤去難復(fù)回，幾番風(fēng)雨幾灰
莫留下誰的思念成沙，數(shù)不盡千秋別離，道不過尋常人家。且聽君吟馬，取了天下，負(fù)了黃沙。
夜露被身空對月，此間心意自難知，東出云煙西凝紫，三秋恍間又凌遲。——《于庭一聲嘆》
疏落梧桐君心冷，冷不耐，幾更寒徹瓊觴淡。
煙紗濕薄幕，小雨滴奴心
我的每首小詩，就單句看來，我都多少經(jīng)歷過，而將四個(gè)時(shí)點(diǎn)集中于一首，卻又成了我似乎經(jīng)歷過但又沒經(jīng)歷過的東西了，只留的寫下每一句時(shí)的不同心情和一聲嘆惋，可我究竟為了什么而嘆，自己都無法言明，甚至到最后連集句的初衷，也迷落了在了無言的朦朧的情感當(dāng)中。自前年的《爛夏集》后，前些月又添《爛夏語錄》，而有的曲句則是收于《爛夏殘篇》，雖說是“爛夏”實(shí)則與夏日無多大干系，只是開頭收錄的多是古人夏之名作，且收錄之時(shí)正值夏季，以抒發(fā)夏日悲喜憂愁，故以夏稱之，而今幾句也隨舊日篇章錄入夏集。再說些大的，現(xiàn)代詩與古典文學(xué)不是相對立，但為了順應(yīng)時(shí)代潮流，相撞是免不了的，兩者有所失，有所留，正思如今日之古風(fēng)，斷然不同與昨日之古風(fēng)，一些七言詩句格式套到了現(xiàn)代詩中，自由的現(xiàn)代詩被字所囚禁，可古風(fēng)卻因此更為浪漫自由，同明清小品，這類東西可以說是現(xiàn)代詩歌文化的一股清流了。
雖從側(cè)面看，這些文體有些不入流，但作為一個(gè)愛好文火又不拘泥于陳腐的人來說，何必管這繁瑣的事情，只教得自己擦亮了眼睛，能更好得看清自己所在的世界且用筆記錄，那便是好的。又人稱之“真古意”，我倒是不以為然，說實(shí)話，還沒到那個(gè)地步，因?yàn)檫@只是一種趨勢，本質(zhì)還是自由體裁。而我自己也只是對于老一代的東西和“老爺”們相比，有些不同的看法，所以才會寫出這樣的文字。資歷尚淺，年少情愛總是少不了的，故情怨的句子居多，若有“老爺”看了不喜，那大可棄之不理會，覺得是無病呻吟，那大可不看，但至少不能對這文字產(chǎn)生怨氣和抱有無理由的批評態(tài)度，為什么呢？因這詩本來源生活，沒有感情基調(diào)，即便是臆造也是造不出什么東西來的，因?yàn)橛蓄愃频母星椋詫懗鲱愃频臇|西，若說我用爛了雨之類的意象，那也只能怪這江浙一帶水汽太重罷了，既然詩歌來自生活，那么即使是再離譜的詩歌也定是根據(jù)真實(shí)經(jīng)歷或者感情在一定想象下加工成的，正如邵燕祥《大題小做》中“文學(xué)創(chuàng)作離不開虛構(gòu)，但虛構(gòu)又不能離開真實(shí)”語，倘若脫離了，估計(jì)還沒讓他人看到便早已自己將其吃掉毀滅吞到肚子里，倘若心中沒有想寫下來的心思，那么一開始根本就不會動筆，如此說來”老爺“和"大人”的批評總該沒有理由了吧。再聯(lián)系我前年的文《自己的文學(xué)派》，現(xiàn)在來看，仍覺得當(dāng)時(shí)自己的想法頗有幾分道理，有多少斤兩，便寫出多少水平的東西來，而唯一希望的只是能有更多的人能為之了解，以此來正網(wǎng)絡(luò)古風(fēng)為天下式，不至今日之古風(fēng)亂套，倘若人人能如此這般盡一份自己的力，以清古風(fēng)為文學(xué)屆的一方清寧地，那離著”真古意“的一天就真的不遠(yuǎn)了，而我的篇章也才算是真正有了著落。
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