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中國(guó)古橋技術(shù)史概論練習(xí)題
閱讀下面的文字，完成1～3題。
建安以后，中國(guó)古代藝術(shù)開始發(fā)生變革，即由原來寓巧于拙、寓美于樸的作風(fēng)，漸變?yōu)樽緲銤u消、巧美漸增的作風(fēng)。橋梁是水上架空的建筑，除了它所特有的實(shí)用功能和由于實(shí)用功能而確定了它的基本型式以外，它不能不受到周圍大量建筑群的感染和影響，而表現(xiàn)為某種程度的共性和協(xié)調(diào)。在另一方面，橋梁又常是置身于山川瀠洄的林泉?jiǎng)俚兀烊伙L(fēng)景又要求它以特有的姿態(tài)，為幽美環(huán)境增添風(fēng)采，而橋梁本身就是實(shí)用和藝術(shù)的融合，如橋梁的平直、懸索的凌空、券拱的涵影。它們形象的本身，原來就搖曳著藝術(shù)的風(fēng)姿。
橋梁型式，無論中外，大致相同，采用什么來體現(xiàn)我國(guó)古代橋梁所特有的藝術(shù)風(fēng)格呢？根據(jù)文獻(xiàn)記載和實(shí)物形象，特點(diǎn)有二：一是附屬建筑，二是石作雕刻。附屬建筑有橋屋、亭閣、欄檻以及牌坊等。橋屋是為保護(hù)木梁以防腐朽，有其實(shí)用的必要性。但重閣飛檐，有亭翼然，用之于多跨橋梁，則感到飛動(dòng)有勢(shì)；用之于伸臂式橋，則更有“飛閣流丹，下臨無地”的壯麗景色。又如盤江、瀘定等橋，高山急流上的一線懸索。兩崖高筑樓臺(tái)，更增添了雄偉氣概，與群山奔湍渾成一體。又如泉州萬安、安平等長(zhǎng)大石橋，全用厚墩巨梁，偃臥在江海浪潮之上，給人以敦厚質(zhì)樸感。采用石鑿武士和聳立石塔點(diǎn)綴其間，便覺十分協(xié)調(diào)。石拱橋的本身形態(tài)，原即富有美感，不論圓拱高聳，或者長(zhǎng)橋壓波，總是能和周圍景物相映成趣，更平添了詩(shī)情畫意。古人常用“長(zhǎng)虹飲澗”、“新月出云”來描繪優(yōu)美拱橋的形象。比如趙州橋，比起歐洲古羅馬時(shí)代所造的拱橋就顯得前者輕巧，后者笨重。至于風(fēng)景區(qū)和園林建筑群里專為觀賞而特建的橋梁，更是獨(dú)出匠心，純粹的美術(shù)品的要求，精工細(xì)作，把橋梁所能體現(xiàn)出美的意境，以實(shí)體直覺加以渲染，與實(shí)用的橋梁，又似異中有同。在以實(shí)用性為主的石橋中，也有為觀賞而設(shè)制的裝飾。如望柱欄板，橋頭石獸的雕刻，這種裝飾性的雕刻，一是受周圍建筑物的傳統(tǒng)影響，更多的原因是石橋的興起，正當(dāng)石窟造像風(fēng)靡一時(shí)。據(jù)文獻(xiàn)記載，酈道元《水經(jīng)注》中有“魏太和中皇都遷洛陽(yáng)，經(jīng)構(gòu)宮極，修理街渠，務(wù)窮隱，發(fā)石視之，曾無毀壞。又石工細(xì)密，非今之?dāng)M，亦奇為精至也”。可見漢晉時(shí)代石工嚴(yán)謹(jǐn)不茍，工藝精細(xì)。當(dāng)時(shí)對(duì)石工的要求是相當(dāng)嚴(yán)格的，工匠必須通過石作雕刻，才可以表現(xiàn)出他的技能，于是石橋的欄板望柱，便成了石工表現(xiàn)技巧的對(duì)象；而當(dāng)時(shí)的風(fēng)氣，建橋石工，必須把全橋的一石一拱，進(jìn)行精細(xì)的藝術(shù)加工，這一傳統(tǒng)，便成為后世石工的典范。同時(shí)，這類雕刻圖式的形成，一方面與同時(shí)代的建筑藝術(shù)相通，另一方面又與民間神話有密切聯(lián)系，如治水的龍、分水的犀、降伏水怪的神獸等等，特別是盧溝橋上的石刻獅子，名聞世界，石工建成了橋，還為橋留下了護(hù)橋“衛(wèi)士”。這些逐漸形成和流傳下來的習(xí)向，便形成了它的獨(dú)特風(fēng)格。
（摘編自茅以升《中國(guó)古橋技術(shù)史概論·橋梁藝術(shù)與橋梁文學(xué)》）
1．下列關(guān)于文章第一段內(nèi)容的理解，不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（ ）
A．橋梁建筑既有實(shí)用功能，又有藝術(shù)特色，是建安以后藝術(shù)開始發(fā)生變革，不能不對(duì)
橋梁藝術(shù)特色產(chǎn)生影響的結(jié)果。
B．橋梁是水上架空的建筑，它的基本型式是由其所特有的實(shí)用功能確定的，它的藝術(shù)
性是受到多方面的影響而形成的。
C．橋梁作為一種建筑，它不能不受到周圍大量建筑群的感染和影響，而表現(xiàn)出與周圍
建筑在某種程度上的共性和協(xié)調(diào)。
D．橋梁的平直、懸索的凌空、券拱的涵影，這些都說明了橋梁是一種搖曳著藝術(shù)的風(fēng)
姿，體現(xiàn)著實(shí)用和藝術(shù)的融合的建筑。
2．下列理解和分析，不符合原文意思的一項(xiàng)是（ ）
A．附屬建筑和石作雕刻體現(xiàn)了我國(guó)古代橋梁所特有的藝術(shù)風(fēng)格，橋屋、欄檻、牌坊等是附屬建筑，石鑿武士和聳立石塔屬于石作雕刻。
B．橋屋的作用是為保護(hù)木梁以防腐朽，這是其實(shí)用性。但橋屋還有裝飾作用，如重閣飛檐，有亭翼然，用之于多跨梁橋，則感到飛動(dòng)有勢(shì)。
C．盤江、瀘定等橋是建在高山急流上的懸索橋，有與之搭配的附屬建筑；而泉州萬安、安平等長(zhǎng)大石橋的厚墩巨梁，又給人以敦厚質(zhì)樸之感。
D．石拱橋本身的形態(tài)就富有美感，古人常用“長(zhǎng)虹飲澗”、“新月出云”來描繪優(yōu)美拱橋的形象，它與周圍的事物相映成趣，更平添了詩(shī)情畫意。
3．根據(jù)原文內(nèi)容，下列理解和分析不正確的一項(xiàng)是（ ）
A．風(fēng)景區(qū)和園林建筑群里專為觀賞而建的橋梁，以純粹的美術(shù)品的要求，精工細(xì)作，在橋梁的美的意境上渲染得更充分，與實(shí)用橋梁相比有所不同。
B．望柱欄板、橋頭石獸這些石橋中的裝飾性的雕刻，既有受周圍建筑物的傳統(tǒng)影響的因素，更多的原因是這些雕刻已經(jīng)成了石工表現(xiàn)技巧的對(duì)象。
C．漢晉時(shí)代對(duì)石工的要求相當(dāng)嚴(yán)格，建橋石工嚴(yán)謹(jǐn)不茍，工藝精細(xì)，石工通過石作雕
刻，表現(xiàn)出他們的雕刻技能，這在酈道元《水經(jīng)注》中就有記載。
D．石橋上雕刻圖式，如治水的龍、分水的犀、降伏水怪的神獸等等，與民間神話有密切關(guān)系；而他們成為藝術(shù)品，又與當(dāng)時(shí)精細(xì)的藝術(shù)加工風(fēng)氣有關(guān)。
參考答案：
1.A（從原文中看，“建安以后，中國(guó)古代藝術(shù)開始發(fā)生變革”，但并不能就認(rèn)定為“橋梁建筑既有實(shí)用功能又有藝術(shù)特色”是這種變革的結(jié)果。）
2.B（“有亭翼然”指的是附屬建筑中的“亭閣”，并不是指橋屋。）
3.C（理解錯(cuò)誤，《水經(jīng)注》中的記載，只能說明“石工嚴(yán)謹(jǐn)不茍，工藝精細(xì)”，而“建橋石工通過石作雕刻，表現(xiàn)出他們的雕刻技能”卻體現(xiàn)不出來。）
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