淺談詩(shī)歌邊被緣化的文章
時(shí)至今日，“詩(shī)歌邊緣化”“詩(shī)歌在消亡”成為當(dāng)下熱門的話題，縱然痛心疾首，憂心忡忡也好，義憤填膺，壯懷激烈也罷，詩(shī)歌正面臨一個(gè)日趨艱難的困境，探其究竟，很多人紛紛爭(zhēng)議，大部分的觀點(diǎn)是詩(shī)歌被時(shí)代給邊緣化了！
的確，當(dāng)下這個(gè)時(shí)代，經(jīng)濟(jì)昌盛，文化繁榮，說得本質(zhì)一點(diǎn)，就是物質(zhì)世界與精神世界達(dá)到一定的等級(jí)，人們追求的層次也在與日俱增，而與邊緣化相對(duì)應(yīng)的是中心化，打個(gè)比方，在70年代末，80年代初，詩(shī)歌占據(jù)空前絕后的地位，詩(shī)人享受的是如今日娛樂明星般的偶像級(jí)別的待遇，事實(shí)上，詩(shī)歌之所以如此榮光，很大程度上來自于它與政治的合一，當(dāng)時(shí)，以朦朧詩(shī)為代表的.新詩(shī)歌發(fā)出了真正人的聲音，可以說是政治訴求通過文學(xué)訴求的方式表達(dá)了出來，所以受到極其強(qiáng)大陣容的歌頌。
所以，當(dāng)下這個(gè)實(shí)際的現(xiàn)實(shí)告訴了我們，很多原汁原味的心得體現(xiàn)被稱為無稽之談，寫一首詩(shī)不能讓你發(fā)財(cái)致富，發(fā)幾句牢騷不能讓你改變現(xiàn)狀，現(xiàn)實(shí)告訴了我們房?jī)r(jià)在漲，一些發(fā)達(dá)城市的房?jī)r(jià)上漲的速度簡(jiǎn)直令人匪夷所思，這才有了收視率其高的諸如“奮斗”，“蝸居”這類電視劇，照理說，房?jī)r(jià)應(yīng)如同股票一般，漲漲落落才是正常，可這股票跌下來了，房?jī)r(jià)卻是一漲再漲，這又是怎樣的一個(gè)現(xiàn)實(shí)情況呢？
另一方面，也是很大一部分原因，不得不承認(rèn)，詩(shī)歌同時(shí)也被自身給邊緣化了！
曾有評(píng)論家批評(píng)汪國(guó)真的詩(shī)直白，淺陋，根本不能算詩(shī)，但現(xiàn)如今這20年的動(dòng)向令他底氣很足，“當(dāng)初就有人說，我的詩(shī)三年后就沒有人讀，現(xiàn)在都20年了，還有這么多人在讀，再過20年，我相信還會(huì)有人讀，如果按照那些評(píng)論家認(rèn)為好的方式去寫，那么汪國(guó)真還能脫穎而出嗎，汪國(guó)真的詩(shī)還能發(fā)行幾千萬(wàn)嗎？”談到當(dāng)下詩(shī)壇，他激動(dòng)地批評(píng)道，“現(xiàn)在詩(shī)歌被邊緣化，用我的話來說是自作自受，我不喜歡詩(shī)壇上那些詩(shī)，讀者不知道作者在寫什么，作者也不知道自己在寫什么，近似“跳大神”。
也許對(duì)于汪國(guó)真的觀點(diǎn)，很多人不與茍同，但我絕對(duì)堅(jiān)定，只是你不愿相信這個(gè)事實(shí)，妄想逃避罷了，這位大詩(shī)人的話的確有著耐人尋味的哲理，很多文化在流失，人們過度地追求外表的華麗，卻忘了實(shí)在的含義，在不知不覺中，就形成了這樣一個(gè)趨勢(shì)潮流，把那些實(shí)在的東西日漸含蓄化，虛擬化，最終連自己都看不清自己的初衷了。
所以，縱觀整個(gè)動(dòng)向，詩(shī)歌不僅是被時(shí)代給邊緣化了，更可悲的是，被自身也給邊緣化了，拿我自身來說吧，我喜歡閱讀古代的詩(shī)歌，因?yàn)槟钦娴臒o時(shí)無刻不流露出一種純天然的味道，就像一張凈白的紙，任作者發(fā)揮，而他呈現(xiàn)給我們的則是一副清新自然的畫面，沒有一絲矯揉造作，沒有一絲虛情假意……
“簾外雨潺潺，春意闌珊，羅衾不耐五更寒，夢(mèng)里不知身是客，一晌貪歡。獨(dú)自莫憑欄，無限江山，別時(shí)容易見時(shí)難，流水落花春去也，天上人間。”
“金樽清酒斗十千，玉盤珍饈直萬(wàn)錢。停杯投箸不能食，拔劍四顧心茫然。欲渡黃河冰塞川，將登太行雪暗天。閑來垂釣坐溪上，忽復(fù)乘舟夢(mèng)日邊。行路難，行路難，多歧路，今安在。長(zhǎng)風(fēng)破浪會(huì)有時(shí)，直掛云帆濟(jì)滄海。”
我們會(huì)莫名地被李煜心底的惆悵所感染，也會(huì)輕易被李白灑脫，曠世情懷所打動(dòng)，這完全源自心底的那股沖動(dòng)，就是這樣一個(gè)沖動(dòng)，帶著我們?nèi)ンw會(huì)詩(shī)歌的真諦……
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