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《借我》是木心的詩嗎
導語：木心，中國當代的文學大師、畫家。它的詩就像一股清流，就像現在所說的小清新，下面由小編為您整理出的《借我》是木心的詩嗎內容，一起來看看吧。
（一）《借我》是木心的詩嗎
是的。據傳是本詩是樊小純寫給木心先生的詩，也說是木心先生本人作品。
（二）詩歌內容
借我一個暮年，
借我碎片，
借我瞻前與顧后，
借我執拗如少年。
借我后天長成的先天，
借我變如不曾改變。
借我素淡的世故和明白的愚，
借我可預知的臉。
借我悲愴的磊落，
借我溫軟的魯莽和玩笑的莊嚴。
借我最初與最終的不敢，借我言而不喻的不見。
借我一場秋啊，可你說這已是冬天。
（三）點評鑒賞
鑒賞1
這是樊小純寫給木心的一首詩。借我、是指自己還做不到、或者做的到卻沒有勇氣去做的事情、
借我一個暮年————我想暮年可以看透生命所有的風景、而且、到了暮年可以更好的省視自己、
借我碎片————這里的碎片指的是回憶里面美好的東西、或者是不美好的東西、都希望經歷一遍、再去感受一下年少的不懂的感覺
借我瞻前顧后———現在的自己對生活有了經驗、再也不會對未知的事情橫沖直撞、或者是猶豫不決、因為實在看了太多的風景、對很多現象都已經爛熟于心、卻喑啞無言
借我執拗如少年———就以我自己來說、還是少年嗎？很喜歡這句話、我不知道自己能不能如我少年時一樣執拗、但是我想年老之人都無法再為一些無意義的事堅持到底、因為那時候經歷了太多生活的苦楚、放棄了太多東西、少年的相信是最堅定的相信、甚至去相信和一個不可能的人一起、甚至相信一生一世一雙人的甜美實驗、不過人活著、總要有點相信吧.
借我后天長成的先天———這句話我個人的理解是、后天培養下的氣質、后天讀的書、后天走的路、能不能、直接在我出生的時候就給我、就讓我不用去體驗人生的悲苦、
借我變如不曾改變————我變了、我變得不再去相信、成長就是改變、甚至我變得世故、變得不再去執拗、去相信、去倔、希望我變了的所有美好品質、美好故事、都好像沒有改變一樣、我改變的是外在、不變的是本心
借我素淡的世故和明白的愚————年少時的世故很明顯、掩藏不下來、誰美就去接近誰、年老了世故也明顯、去接近有利于己的人、多希望去淡化世故、去談真正的感情.明白的愚是年老時看透了所有、卻甘心被騙、騙感情什么都好、那時的愚是明白的、是甘心的、是看透的
借我可預知的臉————我想這張臉、是魂牽夢縈的、是一世追求的、是詩人最想和她在一起的人的臉、詩人希望這張臉是定的、是從前慢里面一生只愛一個人的那張臉、多希望我的未來也是可預知的臉、從春風里走到夏景、讓秋風為我寫信、白雪為我紀念
借我悲憫的磊落————磊落是悲憫的、這是環境下的產物、我不懂、為什么磊落是悲憫的、作者希望或是想得到的磊落是悲憫的
借我溫軟的魯莽和玩笑的莊嚴———生硬的莽撞變成了溫軟的了、少年變成了會在意他人情緒的人、雖然也會莽撞、但是那莽撞與魯莽變成了溫軟的、玩笑的莊嚴、讓我想到了、《請回答1998》里面狗煥的表白一樣、玩笑的莊嚴、只是為換來還能做朋友的余地、有太多的真話、十分莊嚴的事情需要用玩笑的方式說出來、
借我最初和最終的不敢————最初的不敢、是對未來迷茫、對未來無法把握的無奈、所以不敢許下誓言、不敢說出喜歡、不敢靠近、最終的不敢就是經歷世事變遷、我不敢確定我能不能成為能夠陪伴你的、能夠給你幸福的人、我考慮的是現實、我變得世故、我不敢為你去扛下未來
借我不言而喻的不見————這句話我很喜歡、借我、不言而喻、不見、！作者不希望見到那張臉、只需要將那張臉留在歲月里面、一切都會美麗、如果再見到那張臉、什么已經改變了！那些年堅信的美瞬間崩塌、又有什么意義、在重要的人、無處不在、卻不要見到、
借我一場秋啊、可你說這已是冬天了————這句話、很感動、作者借的是秋、不是春夏、是秋、已經走了下坡路了、可是卻還是耐不住歲月、已經是冬了！無限的悲楚
縱觀全文沒一處悲傷的地方、卻總籠上了無奈的氛圍！
鑒賞2
這首《借我》是木心晚年創作的一首的詩歌。全詩透著莫名的古樸和蒼涼，品讀下來，既覺得欲罷不能，又讓人掩卷長思。
借我一個暮年，
借我碎片，
借我瞻前與顧后，
借我執拗如少年。
作者寫詩的時候，可能感覺到時光已經不多了，所以才會說，借我暮年，借我碎片。這個碎片，可能是時光的碎片，也可能是記憶的碎片。因為依依不舍，因為無可奈何，因為放不下，所以才會瞻前，顧后。但是即使如此，詩人還是希望執拗如少年。而先生本來就是從那個執拗的少年走過來的，所以即使老了，即使到了暮年，仍然不改初心。
借我后天長成的先天，
借我變如不曾改變。
既然是先天，怎么會是后天成長的呢?既然是改變了，怎么又會是不曾改變?這都是不可能的事，好在詩人已經告訴你，這是“借我”的。你不必太較真了。
借我素淡的世故和明白的愚，
借我可預知的臉。
世道人心，詩人早已看透了。所以世故已經不是原來的世故了，而是素淡的世故;愚也不是原來的愚了，而是明白的愚。世故還是那個世故，只是素淡了。加了素淡來修飾，即便世故，也讓人覺得世故得可愛;加了明白來修飾，即便愚，也摻和著通透，再也不是那種令人失望的、不可救藥的愚了。這時候的臉，自然是也就可以預知了。
借我悲愴的磊落，
借我溫軟的`魯莽和玩笑的莊嚴。
人老了，再也不復年輕時的磊落、魯莽、莊嚴了。這時的磊落，有了悲壯的色彩;這時的魯莽，棱角早已被歲月磨平，變成溫軟的魯莽;這時的莊嚴，也加入了玩笑的成分，變成了玩笑的莊嚴了。
借我最初與最終的不敢，
借我不言而喻的不見。
最初與最終的不敢，一樣的不敢，卻有完全不同的感悟。最初的不敢，是青澀，是膽怯，是不成熟，是沒有把握;最終的不敢，卻是看透世情，是明析事理，是老成持重，也是一種為他人著想的周到。同是不敢，時過境遷。所以，不見，就是不言而喻的了。
借我一場秋啊，
可你說這已是冬天。
年齡大了，人變得成熟了，另一個意思，也可以說，人老了，一切都變老了，變得無可奈何了。這時候，詩人不祈求一場春天，一場夏天，而只想一場精彩的秋天，收獲的秋天。可是，非常失望的是，你說，這已經是冬天了。在這里，我們可以把冬天理解成純粹季節的冬天，也可以理解成事業的冬天，還可以理解成人生的冬天。前兩者的冬天來臨，后面還可能接著迎來百花盛開、精彩紛呈的春天，唯有人生的冬天短暫、抑郁而殘酷。 冬天過后，一切都將過去，都將結。
有網友說，讀到最后一句，難過的想哭。
也有人說，這首詩是樊小純寫的，我不能認可。首先，這種溫婉、古樸、蒼涼，完全是木心先生的筆法。和木心的《從前慢》一樣風格。其次，這種感悟，這種無奈，也不是一個年輕的時尚女子所能寫出來的。第三，這種不亢不卑，不怒不嗔，不悲不喜，也完全符合晚年木心的性格。
我每品讀一次，都讀到沉重，讀到壓抑，讀到蒼涼，一個活著的木心先生便浮現與眼前。
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