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寫詩點滴感悟散文
自小就喜歡寫幾筆粗俗的小詩，或是三六句分行來寫，自以為得意，覺得自己也會寫詩了。這幾年閑暇時仔細揣摩，覺得寫詩容易，可是想寫出幾首膾炙人口，思想內涵和語言凝練程度達到一定水準的詩不容易。
詩是生活的高度凝練和概括，也就是人們通常說的，詩歌源于生活高于生活。究竟怎樣才算一首好詩？個人感覺：
其一，詩歌首先要有真情實感，發自內心的作品是詩人靈魂深處的呼喚吶喊，這也是詩歌的魂，沒有真情實感的詩歌等于沒有靈魂的軀殼。讓人讀了覺得清淡寡水，百無聊賴，無病呻吟。
其二，有血有肉，形象豐滿。一首好詩不僅要有好的主題，還要有好的框架，獨到精準的語言和角度，就像一座雕像，矗立在那里，人人敬仰，有人說這是魯迅，有人說這是孔子。可是，那只是一具石頭，怎樣才能讓他在人們心目中豐滿起來，鮮活起來？那就是它的內涵。把一個人的生平閱歷寫出來，讓人們知道，他們為什么偉大，為什么形象不倒。只有這樣，讀起來才會覺得親切，覺得一個活生生形象就在眼前。
其三，詩歌的關鍵在于他的生命力，一首好詩可以流傳千古，如李白的“床前明月光，疑是地上霜，舉頭望明月，低頭思故鄉。”這是三歲孩子都會讀的詩歌，就是它具有鮮活的生命力，短小精悍膾炙人口，描繪了游子思鄉的真情實感。還有蜀道難，將進酒等等。王維的“紅豆生南國，春來發幾枝。愿君多采擷，此物最相思。獨在異鄉為異客，每逢佳節倍思親”等。這些都是我們的藝術瑰寶。有的詩歌就像一束艷麗的煙花，看起來漂亮，光彩奪目，可是，稍縱即逝。也有的蒼白無力，就像一杯白開水，潑在地上即可蒸發了。
其四，要現實和浪漫集合起來，既要有生活，也要有升華，既有突出的主題，鮮明的視角，也有浪漫的想象。比如有的詩人寫，“天黑了，我睡了，起來上趟茅廁又睡了。”這也叫詩歌么？一個杯子，有的人看它就是一個能盛水的玻璃杯，有的人看它是一個仙盞，是一杯香茗，是一杯香醇的美酒。加以升華大膽想象，就會寫出一首好詩。
其五，詩歌要有一定的深度，也就是思想內涵。要善于挖掘身邊的人物事件，包括社會家庭，人文歷史，愛情親情同情，長輩之情，孝道之情，姐妹兄弟之情，同志朋友之情，人民大眾之情。善惡美丑，必須辨別什么是美什么是丑，什么值得弘揚，什么需要痛斥。詩歌是江河里的水，滋潤人們心田，詩歌是天上的陽光，撫慰受傷的生靈，詩歌是刀是劍，直刺黑暗腐朽的心窩。一首好詩就像一幅好畫一樣，有陽光，鮮花綠草，也有烏云泥濘，曲折坎坷，這才是生活。
其六，要有意境境界。境界，就是積極向上的描述，給人以動力和向往，使人讀了渾身為之一振，歌頌也好，鞭撻也罷，都要弘揚社會正氣真理，不要腐朽不堪，靡靡無為，胸懷大眾，放眼世界。要有詩品，詩品也是人品。
意境就是語言的凝練和升華。無論小橋流水還是大地蒼茫，給人思索的空間，讀了回味無窮。看得見摸不著，似是非是，非是既是。主題社會人文道理貫穿始終，反映時代世界宇宙生靈主潮流。
最后，談一點古體詩與新詩的看法。古體詩要求韻律對仗等十分嚴格字數行數都有一定的要求。新詩則可以隨便一些，有時候可以任意馳騁，想寫多少就寫多少。但是，詩的內涵意境都是一致的。
新詩從五四以來魯迅先生等人就提倡寫白話詩歌，也先后涌現很多代表詩人和作品，如郭沫若的鳳凰涅槃，賀敬之的回延安，郭小川的青紗帳。都代表了一個時期的詩作。如今也出現許多新詩代表人物，婉約朦朧，豪放大氣等各有千秋。
我們寫詩，應該有一種責任感，如何引領詩歌向著健康活潑，富有新鮮生命力和時代感的方向發展，是我們的當務之急。
當然，在寫新詩的同時，應該了解熟悉甚至學寫一些古體詩詞。古詩是我們的根，一個好詩人必須了解一些古詩詞的來龍去脈，推陳出新，繼承精華，去其糟粕，新舊結合，達到一個更高的境界，會寫新詩的人不會寫古體詩詞。相反，會寫古體詩詞的人稍加錘煉即可寫出不錯的新詩。
以上是個人觀點，不當之處歡迎各位有識之士探討批評指正。有禮了。
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