春天的圖畫散文
春天的圖畫散文1
摘要：牧童騎著家中的老黃牛，隨手摘下一片柳葉放在嘴輕輕一吹，發出了動聽悅耳的曲子，遠處的百靈鳥聽到了，順著聲音找到了他……
一個春天的早上，微風吹拂著一片片嫩綠的草地，太陽紅紅彤彤地照著大地，天空中微微可看到下完雨留下的七彩虹，草叢中到處是露珠，微風吹著柔軟的柳樹技條隨風飄動。
牧童騎著家中的老黃牛，隨手摘下一片柳葉放在嘴輕輕一吹，發出了動聽悅耳的曲子，遠處的百靈鳥聽到了，順著聲音找到了他，嘰嘰喳喳地叫著好象在說：“你敢和我比嗎”?“怎么不敢”，小百靈不服氣的在牧童的上下左右飛著叫著，好象真的開始比賽了，這首美妙、動聽的“合奏曲”傳到了十里八外的農民耳朵里。最后他們雖然沒有比出個高低來，可通過這件事后，他們成了好朋友。
這是一幅多么美的春天的圖畫啊!
春天的圖畫散文2
一到風沙連明晝夜響起的日子，不由自主地想起春天那幅大畫。我腦海里高高掛起的圖畫不是山清水秀，也不是柳綠花紅，而是滿眼無邊的青黃不接、風沙彌漫。對，毫無疑問，就是那種青的還沒長起來，黃的還軟沓沓地繡在畫兒里，草雖然開始冒出來，卻遮不住地皮的土黃，而風沙也在這時候打著滾地起哄，隔三岔五轟隆隆地刮過來的模樣。
這幅畫是那樣久遠地掛在家鄉廣袤貧瘠的土地上，每年都被父老鄉親涂涂抹抹，供兒童們玩鬧踩踏，被牛羊騾馬行走撒歡，同時也收留下無數遠在他鄉游子的思念。雖然“天時人事日相催，”“物換星移幾度秋，”但在我的記憶里，這幅與生命同在的巨畫幾乎沒有過太大變化。
畫的基本狀態是確定的。在它的左邊，描繪的是兩三公里外隔了一個村子的魏家大沙窩。畫兒里的描摹十分逼真，連夕陽下沙窩頂上紅柳棵子的剪影都一清二楚，似乎那些紅柳枝子上的小小葉片都纖毫畢露。魏家大沙窩肯定是每次西風竄來時的風沙源頭，不然，它的山頭怎么會日漸降低，而風中毫不留情的沙粒兒越來越密？我從沙窩南緣走過好多次，走到跟前，沙窩倒看不太明顯，因為人不知不覺地走上了沙坡，降低了垂直高度的沙窩被路邊的樹和房屋遮攔起來了。姑姑在沙窩那邊，從小跟奶奶騎著的毛驢跑了不知道多少趟，長大自個兒走，沙路上一步一個坑，費勁得很。畫兒的上方，是連綿的山巒。山巒蜿蜒起伏，像是圈攏田園的圍墻，看著它有一種放心感覺。晚上一到房后上廁所就會往“圍墻”那里張望。黑暗里當然看不見山，但能看見那個方向上飄浮不定的亮點。開始想，那是不是有人說過的金礦，金子不就是發光的嘛。后來發現這光不是每次都能看見，便知道關于金子的想法是因為貧困造成的，想發財想瘋了的想法。當然了，有點兒幻想，晚上在莫名其妙的幸福感里睡去，在困苦生活中是很珍貴的'。后來再看那里，光點時隱時現，便猜可能是汽車進出的燈光。至今我也不能確定看到的光是不是真的，到底是什么。就是有金子，也不可能到我手里，因為那山在十數公里之外，因為比我想發財會發財的人有的是。進山是上高中假期被派去開山炸石頭的時候。穿過遙遠的沙漠，才到達山下的戈壁灘上。開山人住在戈壁灘上的地窩子里，上工要跑幾十分鐘才到達采石場。我在那里干了一個多月，期間步行翻越沙漠回家一兩次。不知道那時候的寒暑假為什么那么長。
上高中的時候參加公社批斗什么人的會議，說他藏匿有金磚，組織人們參觀。開眼界的消息引得無數人擠作一團。那是一小塊比小指頭還要小的長方形黃色金屬。金磚出乎意料地小，更沒有想象的金光閃閃，才知道過去對金子的想法多么可笑。
畫面下邊是祁連雪山。那是看上去近在咫尺、卻遠在天邊的雪峰。小時候看到雪峰有一種不言自威的神圣感。每當早晨出門抬頭看見雪山，心里便猛地亮晶一下。用手指山問奶奶，那是什么地方，奶奶也不知道，就說那是“南山”--可不是南面的山么。人小的時候可能看什么都大都高。反正現在再見雪山不那么高也沒那么潔白了。不知道是雪山確實變了呢，還是眼光變了，或許兩者都在變。畫面的右手邊，自然是那條夏秋時節綠茵茵的河，以及水波粼粼的七號湖了。冬天的河湖上都是冰雪，如果入畫肯定如一條潔白的哈達飄逸而下，如一塊羊毛毯子一樣溫馨暖人�？上М嫷氖谴禾�，冰已化去，草正萌動，所以河還是條淺黃色的帶子，湖像被人扔下的一團舊棉絮。實在是越美的東西季節反差越大。若是盛夏到河邊湖邊，那美好的風景不醉了你，我一定請你喝茅臺（小時候根本沒聽過茅臺兩個字。）
畫面的輪廓出來了，剩下的就是畫里的其他物事。比如房舍，比如耕田，比如人物活動，還比如溝渠墳碑、大道小路、貓狗駱駝……如果說畫面在冬天是凝固的，那么春天就開始緩緩動彈、漸漸轉色、慢慢鋪陳了。先是牛馬驢騾在田間走去，接著是各類車輛來往，再就是人越來越多。每一塊土地里都有人去觀看，跟著是人畜農具下田。那是開始播種了。西北家鄉的播種時間是基本固定的，以驚蟄為號，不管天寒地凍，總要開始動作�？茨模嬅胬镉袪颗＠皵[樓”種地的，還有牛拉犁鏵撒種的。我正是牛拉犁鏵種地那隊人中的一個。我司職牽牲口，有時候也跟“溜（撒）”種子的換一下過下撒種子的癮，跟“溜”化肥的、溜土肥的換下干一下他們干的事情。這種種法不知道從哪里傳過來。現在想來，是為了施肥更精準，但確實耗費勞力。一個犁鏵要跟5個人，一天還種不了一畝地，效率低下到了極點。但由上邊以革命的名義推行這種據說可以增產的種植方式沒人敢反對，所以每年種田從地還凍的時候開始，能種到最早下種的麥子都萌芽出土才結束。這種種植方式最大的好處就是放在圖畫里格外美觀�？窗�，田野上，這里一隊人，那里一隊人；你往東來，他往西去，有的南走，有的北往；有的紅牛，有的白馬……配上遠山近樹，雖然仍然是大面積的灰黃一色，倒也已經“活”色添香了。
等牛馬人物從畫面里走出去，一畦畦、一叢叢的綠就應和著房前屋后的杏花桃花兒點綴其間了。應當說，從這個時候起，畫里畫外才見彩，才好看些。蜂浪蝶舞，柳綠花紅，風沙不知道從什么時候悄然隱退。我就總想說說風沙，你怎么也見紅望綠就開始避讓了呢？它們即便如村姑少婦，如何連老天也這么經受不住考驗呢！不管你說我是正話反說，還是有意找事，反正我對這種見人下菜碟子的事情，從來就不感冒。當然，我的內心是欣喜的。熬過一個冬天的灰色單調，迎來一年的最好開頭，要不知道這是美好，肯定就是傻得不可救藥了。
至此，春天的畫面基本定稿。不要懷疑，我肯定也在畫兒里。對，我就是那個牽牛的，我又是那個縋在柳樹枝上蕩秋千的，我還是那個追著蝴蝶玩兒的，是那個追著羊群放羊的。我不是那個光屁股的。我都上到初中了，怎么可能還不穿褲子呢！
這幅畫在之后若干年不斷變化，不斷修改。其中一些地方的變化已經叫我懷疑還是不是那幅畫。但我每次都會仔細認真去辨別，結果都能確認這是真跡，不是贗品。正像我前面說過的，越是美麗動人處，越是變化得讓人不忍相見。比如沙河和七號湖，現在成什么了？完全成了一片四季不變的堿河（湖）灘，河里再不見魚躍，湖里再不見天鵝。氣候原因還是人為因素，無法說清楚，能說清楚的只有，河湖連著的土地里到處是白色塑料垃圾，整個畫幅里的到處都能看到各種垃圾。去上墳的排堿溝成了垃圾溝，從老屋東側經過的水渠成了條垃圾渠……至于抬頭可見的雪山，有幾年連一點兒雪白都看不到，令人懷疑過去見過的雪山是不是臆想。好在有圖畫在側作證，知道這完全是時光變遷形成的事實。而今的春天圖景里，能找到記憶深處樣貌的地方已然稀罕。曾經為春事活躍在圖景中的那些動物農具，全部不見身影。突突突的電三輪、四輪拖拉機已經完全替代了過去的牛拉馬馱，過去種近一個月的麥子，現在半天就被播種機種完了。過去那種一年四季人在地里忙碌的景象，已經一去不復返了。
春天的圖畫里有進步的步伐，也有失落的色彩；有發展的線條，也有丟失的寶貝。花開得越來越早了，房子里住的人越來越少了。生活過得越來越好，鄉村里自由自在玩耍的娃娃越來越少了。曾經讓我心心念念的親切面孔，已經越來越多地從令人心酸的消息里遠去了……
我不知道，今天老家的春天會是怎樣一幅圖景，還有多少人和我一樣站在遠方，通過文字或其他形式眺望故鄉，懷念發生在塑造生命最關鍵處的一切美好。
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