撒那特斯
《紅樓夢(mèng)》的創(chuàng)作，是糅合了作者前期的《風(fēng)月寶鑒》，后期的《金陵十二釵》，這大致已是公論，毋庸置疑。
《風(fēng)月寶鑒》的主旨，大概也就是勸誡世人，看透風(fēng)月情色的繁花表面，歸于“色空、無(wú)欲”。對(duì)此，書(shū)中最直接、明確的表達(dá)，就是賈瑞死前的“正照風(fēng)月鑒”：
【這物出自太虛幻境空靈殿上，警幻仙子所制，專(zhuān)治邪思妄動(dòng)之癥，有濟(jì)世保生之功。所以帶他到世上，單與那些聰明杰俊，風(fēng)雅王孫等看照。千萬(wàn)不可照正面，只照他的背面】
【拿起“風(fēng)月鑒”來(lái)，向反面一照，只見(jiàn)一個(gè)骷髏立在里面，唬得賈瑞連忙掩了，罵：“道士混帳，如何嚇我！----我倒再照照正面是什么�！毕胫�，又將正面一照，只見(jiàn)鳳姐站在里面招手叫他。賈瑞心中一喜，蕩悠悠的覺(jué)得進(jìn)了鏡子，與鳳姐云雨一番，鳳姐仍送他出來(lái)。到了床上，哎喲了一聲，一睜眼，鏡子從手里掉過(guò)來(lái)，仍是反面立著一個(gè)骷髏。】
【鏡內(nèi)哭道：“誰(shuí)叫你們瞧正面了！你們自己以假為真，何苦來(lái)燒我？”】
這些情節(jié)里所展現(xiàn)的思想、觀(guān)念，就其高度、深度而言，都未超過(guò)《金瓶梅》，甚至就是直接脫胎于《金瓶梅》，它無(wú)非是對(duì)皮膚濫淫的“風(fēng)月”二字的否定，對(duì)世人沉迷色欲的警飭。
圍繞著這個(gè)主題，賈瑞、秦鐘、賈璉、二尤、多姑娘、秦可卿...是絕對(duì)的主角。而這些人物身上，多少也仿佛留著《金》的影跡----風(fēng)流倜儻、四處招搖的富貴公子賈璉，就有點(diǎn)西門(mén)大官人的影子。尤氏雙艷“二姐”、“三姐”的稱(chēng)呼，又好似《金》中“五娘”、“三娘”的叫法。多姑娘的“奇絕功夫”，賈璉調(diào)戲、偷娶二姐的情節(jié)，只是比《金》寫(xiě)得含蓄，味道卻很像.....這些人物有關(guān)的種種風(fēng)月情節(jié)，或曖昧含蓄，或適當(dāng)裸露，但都適可而止，只占了書(shū)中很小的一部分，作者無(wú)意在《紅樓夢(mèng)》中大量展開(kāi)這些內(nèi)容。
最為巧妙的是，這些內(nèi)容，這些千古一轍、世俗普遍的所謂“情”，作者只用了一種高度概括、凝練的手法，用諧音、用象征，干凈利落地在全書(shū)開(kāi)頭便總結(jié)掉、結(jié)束掉-----20回內(nèi)，【秦】氏一門(mén)死絕，此【情】休矣！秦氏一門(mén)，此“情孽、情種”，風(fēng)月色欲之情，“情可輕”矣！
《紅樓夢(mèng)》真正的主人公，不是風(fēng)月寶鑒中的秦鐘、賈瑞，而是賈寶玉。他于洋洋一部大書(shū)開(kāi)頭，在美艷絕倫可卿的誘惑下，在輕浮浪蕩的“情種（秦鐘）”形影不離地熏冶下，終于也沒(méi)有陷入那一門(mén)的“情孽、情種、情欲”之中。作者大筆一揮，讓這一門(mén)“情”全部歸于太虛，死滅了事，戛然而止！
然后作者筆下的賈寶玉，以一種全新的、前所未有的形象，簇新蛻變、“閃亮登場(chǎng)”。他用他那嶄新的、清澈的“情”去賦予這個(gè)世界，去對(duì)待另一批同樣嶄新的、不同于那些風(fēng)月中女人的純潔女兒們----一個(gè)大觀(guān)園，一群清凌凌“水做的女兒們”的生活，和“風(fēng)月寶鑒”所展現(xiàn)的，是兩個(gè)完全不同的世界！作者否定、嘲諷了秦氏一門(mén)的那種輕浮、淺薄、視女性為玩物（尤物也是玩物）、皮膚濫淫、色欲情欲的所謂“情”，讓一個(gè)真正用心愛(ài)女兒、用生命去珍惜體驗(yàn)愛(ài)情的男兒嶄新出世，“偏僻怪誕”、“百口嘲謗”于世。
而這，才是《紅樓夢(mèng)》最重要的內(nèi)容，是“金陵十二釵”的部分。她是一個(gè)伊甸園中的童話(huà)，是女兒的頌歌，是詩(shī)和美的人間踐行，是曠古未有的藝術(shù)瑰寶，是《紅樓夢(mèng)》這部巨著的“皇冠上的明珠”。
在這個(gè)世界里，我們的男主人公賈寶玉，有的是對(duì)女兒最純粹、最赤誠(chéng)的“情”，一種膜拜，一種憐惜，一種悲憫。圣潔，而又惶恐，如履薄冰如臨深淵的戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，不僅是為了怕褻瀆她們，也是內(nèi)心對(duì)她們命運(yùn)的隱隱擔(dān)憂(yōu)，對(duì)明媚而脆弱的春花被風(fēng)雨摧殺的預(yù)感。
在這個(gè)世界里，我們的男主人公賈寶玉，哪怕是有涉“風(fēng)月”，也不是秦鐘之流急火火僅限于皮肉的“情欲”。它參雜著復(fù)雜的感情，親近、狎昵、羨慕、敬畏、欲望...而作者的筆墨，也都在一片模糊化處理的、暈染的效果中，隱約透露、虛筆烘出。包括對(duì)襲人，對(duì)碧痕...
所以，直到書(shū)至78回，作者還借了我們?nèi)f不能及的老祖宗之口，對(duì)寶玉對(duì)于女孩子們的“情”作了個(gè)簡(jiǎn)潔入里的總結(jié)：
【賈母聽(tīng)了，笑道：“.....也從未見(jiàn)過(guò)這樣的孩子。別的淘氣都是應(yīng)該的，只他這種和丫頭們好卻是難懂。我為此也耽心，每每的冷眼查看他。只和丫頭們鬧，必是人大心大，知道男女的事了，所以愛(ài)親近他們。既細(xì)細(xì)查試，究竟不是為此。豈不奇怪。想必原是個(gè)丫頭錯(cuò)投了胎不成�！薄�
無(wú)關(guān)風(fēng)月，唯赤心真情，一片憐惜愛(ài)護(hù)，一腔憂(yōu)慮深重----寶玉之情，不是作者勸誡世人需要“悟空參破”的風(fēng)月迷惑、“色欲情關(guān)”！否則，在《紅樓》開(kāi)篇，一片渾渾茫茫之中，也就不會(huì)有那擎天獨(dú)立的“情根”一峰赫然于地，劈面橫空、裂紙而出！
此情非彼情，看官且分清.....
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