減字浣溪沙秋水斜陽演漾金
賀鑄
秋水斜陽演漾金，遠山隱隱隔平林。幾家村落幾聲砧。
記得西樓凝醉眼，昔年風物似如今。只無人與共登臨。
這首詞寫別后的凄涼兼及懷人。上片寫登臨所見，下片回憶往昔的歡會以突出物舊人非的凄涼處境。
“秋水斜陽演漾金，遠山隱隱隔平林”二句描繪景物：清澈的秋水，映著斜陽，漾起道道金波。一片片平展的樹林延伸著，平林那邊，隱隱約約地橫著遠山。這兩句抓住秋天傍晚時分最典型的景物來描摹，將那“秋水”、“斜陽”、“遠山”、“平林”描繪得出神入化。
“幾家村落幾聲砧”緊承上句而來，仍寫登臨所見所聞：疏疏的村落，散見在川原上。隱隱之中，但見煙霧繚繞，徐徐升騰。斷斷續續之中，但聽得那單調的砧杵捶衣之聲。
上片三句，單看詞人所描摹的這幅深秋晚景圖，似乎只是純客觀的寫生，詞人視聽之際，究竟有哪些情感活動，并不容易看出。實際上，等讀者讀完全詞，反回頭來再仔細體味這上片三句的景物描摹，便覺這三句貌似純客觀的景物描摹，不含詞人的主觀情感，實則不然。這秋水斜陽，這遠山平林，這村落砧聲，句句情思化，句句都是詞人心中眼中之景，都有一種說不出、道不明的傷心情緒寄寓其中。這與梁元帝：“登樓一望，唯見遠樹含煙。平原如此，不知道路幾千”的賦吟和李白《菩薩蠻》：“平林漠漠煙如織，寒山一帶傷心碧。暝色入高樓，有人樓上愁。”具有異曲同工之妙，不過比梁、李之作更委婉，更含蓄，更騰挪跌宕，更富于情趣。
“記得西樓凝醉眼，昔年風物似如今”二句急轉，由上片的眼前景物鋪陳轉而回憶昔年的賞心樂事。記得當年在西樓之上，飲酒賞景，兩人酒酣耳熱之際，執手相向，醉眼相望，情意綿綿。如今當年的風物依舊，而人去樓空，倍覺凄涼。本來，詞的上片所寫之景，只有一幅，但當我們讀到這兩句時，卻發現原來似乎只是平鋪直敘地再現眼前景物的寫法至此卻起了變化，虛實相生，出現兩幅圖景：一幅是今天詞人獨自面對的眼前之景；一幅則是有美人作伴，詞人當初凝著醉眼所觀賞的往昔之景。昔日之景是由眼前之景所喚起，呈現在詞人的心幕上。兩幅圖景風物似無變化，但“凝醉眼”三字卻分明透露出昔日登覽時是何等愜意，遂與今日構成令人悵惋的對照。
“只無人與共登臨”這句是全詞的詞眼。上片所寫的那秋天斜陽，那遠山平林，那村落砧聲，至此便知都是詞人“物是人非”、“良辰好景虛設”的情感物態化體現。這末句的點醒，令人于言外得之，倍覺其百感蒼茫，含蓄深厚。
歷來的詞論家們很欣賞詞的下片，認為：“只用數虛字盤旋唱嘆，而情事畢現，神乎技矣。”（陳廷焯《白雨齋詞話》卷一）細細品味，所謂“數虛字盤旋唱嘆”當指用“記得”、“只無”兜起了下片三句，把時間跨度很大的今昔兩幅情景，綰結到了一起，詞人的心神浮游其間，表現出一種恍如隔世之感，內容沉郁無限，而在遣詞造語上，收縱變化，卻又極其自然。結尾一句，巧妙點醒，畫龍點睛類也。陳廷焯贊嘆說：“賀老小詞，工于結句，往往有通首渲染，至結處一筆叫醒，遂使全篇實處皆虛，最屬勝境。”（《白雨齋詞話》）卷八）觀此詞之結句，可知陳氏之論不謬矣！（胡群英）
清平樂陰晴未定
賀鑄
陰晴未定，薄日烘云影。臨水朱門花一徑，盡日烏啼人靜。厭厭幾許春情，可憐老去蘭成。看取鑷殘雙鬢，不隨芳草重生。
這是一首傷春嘆老的詞。抒發壯志成飛沫，理想化泡影，老大落拓，百事不成的感慨。全詞溢滿了幽怨之情。
上片寫景，暗寓傷春之情。這年的春季，“陰晴未定”，天氣變換無常，很少有一日爽快明朗的天。開頭這一句寫得很平實，似乎不見佳處，接著來了個“薄日烘云影”，想象奇特，用詞大膽。太陽本來是不能論薄厚的，在“日”前加一“薄”字，是形容陰晦天的太陽，色澤蒼白，光線柔弱無力。這樣天氣里的云團，濕淥淥的，好像能搦出水來。雖然那蒼白的太陽烘烤著它，卻無濟于事。這春天，仍是那樣陰暗和潮濕。
“臨水朱門花一徑，盡日烏啼人靜”，這兩句，由大環境轉入到小環境，寫抒情主人公的居處。一座朱紅大門，院落深深，院中道旁栽滿了花木，迎春競放，芳香襲人。大門前一條清澈的小河，潺潺流淌，無止無息。環境如此優美，只可惜“盡日烏啼人靜”，一天從早到晚，聽到的只是烏鴉的啼叫，很難見到一個人影，這是何等的冷落，何等凄清，甚至何等荒涼！
一般傷春之作多是寫綠肥紅瘦，花殘絮飛，日月如箭，春光不永；這首詞卻不寫暮春的雕殘景象，而是寫雖有大好春色，卻被陰云淫雨遮蔽，冷落荒涼摧殘，從字面看，傷感情緒不重，仔細玩味，傷春之情正寓于景物描寫之中，這種幽深的含蓄，是很耐人尋味的。
下片抒情，發出老大無成的感嘆。“厭厭幾許春情”，“厭厭”，身體微弱，精神不振。為了那一點傷春情，弄得病厭厭的，心力交瘁。“可憐老大蘭成。”“蘭成”是南北朝時著名作家庾信的小字。其《哀江南賦》有句云：“王子濱洛之歲，蘭成射策之年。”庾信原仕南朝梁，奉使西魏，被留不放還。西魏亡后又仕北周，官至驃騎大將軍，開府儀同三司。雖居高位，仍然思念南朝。晚年懷鄉之情尤烈，作品風格沉郁哀傷，《哀江南賦》最著。杜甫在《詠懷古跡》詩中說他“庾信平生最蕭瑟，暮年詩賦動江關。”賀鑄引用此典自然是以庾信自況，說明他的晚年心情像庾信一樣沉郁傷感。
詞的最后兩句既寫了對現狀的不甘屈服，又寫了對現狀不可更易的無可奈何。“鑷”即“鑷白”，拔去白發。賈島《答王建秘書》：“白發無心攝，青山去意多。”人們在漸入老年，白發初生之時，往往既有點驚慌，又不甘心青春壯歲的失去，“鑷白”就是在這種心態支持下的一種舉動。“不隨芳草重生”，濃綠的芳草變黃了，枯干了，到了來年，春風一吹，大地又是一片綠色。白發由黑發變來，即使把兩鬢的白發拔光了，它也決不會再生出黑發來。
這首詞，從傷春入手，表現出作者自傷身世，理想失落之悲觀。黃庭堅給賀鑄的贈詩有句云：“解道江南斷腸句，只今唯有賀方回。”賀鑄退居江南吳下之后，確實寫了不少頗能引起人們共鳴的斷腸詞，本篇僅是其中一首。（毛冰）
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