杜甫是我國(guó)偉大的現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人，是唐代最杰出的詩(shī)人之一，被后世尊稱為“詩(shī)圣”，對(duì)后世影響深遠(yuǎn)。登高是杜甫在夔州時(shí)的杰作。大歷二年（767）秋天重陽(yáng)節(jié)時(shí)，詩(shī)人約遠(yuǎn)親吳郎來(lái)飲酒，吳郎因事沒(méi)來(lái)，杜甫感慨萬(wàn)千，獨(dú)自登高，寫下這首即景傷懷的七言律詩(shī)。清代楊論推崇此詩(shī)為“杜集七言律詩(shī)第一”（《杜詩(shī)鏡銓》），明人胡應(yīng)麟《詩(shī)藪》更說(shuō)此詩(shī)“當(dāng)為古今七言律第一，不必為唐人七言律第一。”
登 高
杜甫
風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。
無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)。
萬(wàn)里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。
艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。
詩(shī)篇前四句描寫?yīng)氉缘歉咚?jiàn)秋江之景，后四句抒情，從蕭瑟的景物和深遠(yuǎn)的意境中，傾訴長(zhǎng)年羈旅漂泊，老病孤愁，感時(shí)傷世的人生復(fù)雜情感。全詩(shī)寫景抒情，情景交融，細(xì)細(xì)體味，我們不禁為詩(shī)人高超的藝術(shù)造詣和深沉憂思所震撼，本文從以下幾方面探討分析其寫景特點(diǎn)。
一、意境雄渾，氣勢(shì)磅礴
杜甫寫景極具張力，涉筆視野開闊，萬(wàn)千景物匯于筆端，筆勢(shì)縱橫。形、聲、色、態(tài)，一一展現(xiàn)，遠(yuǎn)近高低，盡收眼底。落木而說(shuō)“蕭蕭”，并以“無(wú)邊”修飾，如聞秋風(fēng)蕭瑟，如見(jiàn)敗葉紛揚(yáng)；長(zhǎng)江而說(shuō)“ 滾滾”，并用“不盡”一詞領(lǐng)起，如聞滾滾濤聲，如見(jiàn)湍湍水勢(shì)。兩句詩(shī)，無(wú)論是描摹形態(tài)，還是形容氣勢(shì)，都極為生動(dòng)傳神。顯示出神入化之筆力，確有“建瓴走坂”、“百川東注”的磅礴氣勢(shì)。
二、抓住景物特點(diǎn)，準(zhǔn)確塑造意境，融入情感
詩(shī)人選擇典型景物塑造意象。急風(fēng)、猿嘯、長(zhǎng)江是三峽代表景物。夔州向以猿多著稱，峽口更以風(fēng)大聞名，秋日天高氣爽，這里卻獵獵多風(fēng)。詩(shī)人登上高處，峽中不斷傳來(lái)“高猿長(zhǎng)嘯”之聲，大有“空谷傳響，哀轉(zhuǎn)久絕”（《水經(jīng)注江水》）的意味。天高地迥、落木蕭蕭、飛鳥高回是秋天典型特征。寫風(fēng)強(qiáng)調(diào)急，寫猿突出嘯哀，寫天著一高字，寫落葉為“落木”無(wú)邊，繪長(zhǎng)江滾滾不盡。精致意象組合成一幅有聲有色的蕭瑟秋江圖，塑造出蕭瑟悲涼意境氛圍，融入悲壯之情。
三、注意色彩的渲染與情感和諧
古語(yǔ)有云:“詩(shī)中有畫,畫中有詩(shī)。”足見(jiàn)古人對(duì)詩(shī)歌和繪畫的緊密關(guān)系早已了然于胸。色彩作為“畫”的重要的造型因素之一也是詩(shī)歌造境的重要手段。駕馭色彩的不僅有藝術(shù)家還有詩(shī)人。詩(shī)歌色彩顯現(xiàn)的審美力量同作為繪畫的色彩一樣令人心生震撼。
顏色作為造境的主要手段，在杜甫詩(shī)中發(fā)揮著重要作用。藍(lán)而高的天，碧透的江水，水中綠洲與白沙映襯，蕭蕭而下的黃葉，蒼涼之感頓生。詩(shī)人采用冷色為主色調(diào)，黃葉的色彩增加亮色，，色彩飽滿鮮明，情感與色彩相和，形成悲壯美。
四、觀察角度多變化
蘇軾的《題西林壁》中說(shuō)：“橫看成嶺側(cè)成峰，遠(yuǎn)近高低各不同。”看同一景物，觀察者所處的方位不同，角度不同，俯視，仰視，遠(yuǎn)眺，近看，視覺(jué)形象會(huì)呈現(xiàn)千姿百態(tài)，變化萬(wàn)千。頷聯(lián)前句寫山，上承首句；后句寫水，上承次句。寫山為遠(yuǎn)望 ，寫水為俯瞰。向上仰視浩天飛鳥，近觀渚清沙白， 有局部景（首聯(lián)），有整體景（頷聯(lián)）。寫法錯(cuò)綜，從不同角度描寫，會(huì)使讀者對(duì)所描寫的景物產(chǎn)生更加全面的認(rèn)識(shí)，獲得更完美的感受。
五、動(dòng)靜結(jié)合
詩(shī)人描寫景物非常注重景物動(dòng)態(tài)與靜態(tài)的相互映襯，可以動(dòng)靜結(jié)合，也可以以靜寫動(dòng)，以動(dòng)寫靜，以動(dòng)襯靜，正所謂“蟬噪林愈靜，鳥鳴山更幽。”急風(fēng)卷下落葉，飛鳥高空盤旋、滾滾長(zhǎng)江東逝的動(dòng)與渚清沙白的靜對(duì)比，猿的哀鳴襯托得環(huán)境更加凄清。一三兩句相承接，都是寫山景；二四兩句相承接，都是寫江景。山景的精美與江景動(dòng)感映襯，景物生動(dòng)鮮活。
六、用詞精當(dāng)，頓挫有力
首聯(lián)對(duì)起。詩(shī)人圍繞夔州的特定環(huán)境，用“風(fēng)急”二字帶動(dòng)全聯(lián)。首聯(lián)連借風(fēng)、天、猿、渚、沙、鳥六種景物，并以急、高、哀、清、白、飛等詞修飾，指明了節(jié)序和環(huán)境，渲染了濃郁的秋意，風(fēng)物具有鮮明的夔州地區(qū)特征。這兩句風(fēng)、天，渚、沙，猿嘯、鳥飛，天造地設(shè)自然成對(duì)。不僅上下兩句是工對(duì)的聯(lián)語(yǔ)，而且句中自對(duì)，如上句“ 天”對(duì)“風(fēng)”，“高”對(duì)“急”；下句“沙”對(duì)“渚”，“白”對(duì)“清”。句法嚴(yán)謹(jǐn)，語(yǔ)言錘煉，讀來(lái)富有節(jié)奏感，素來(lái)被視為佳句。十四個(gè)字，字字精當(dāng)，無(wú)一虛設(shè)，用字遣辭，“盡謝斧鑿”，達(dá)到了奇妙難名的境界。更值得注意的是：對(duì)起的首句，未字常用仄聲，此詩(shī)卻用平聲入韻。沈德潛因有 “起二句對(duì)舉之中仍復(fù)用韻，格奇而變”（《唐詩(shī)別裁》）的贊語(yǔ)。
《登高》充分體現(xiàn)了杜甫沉郁頓挫、悲壯蒼涼的詩(shī)風(fēng)。情景交融，筆法錯(cuò)綜變化卻又相互照應(yīng)。高超的寫景為抒情奠定基礎(chǔ)，無(wú)怪乎胡應(yīng)麟盛譽(yù)其為“曠代之作”。
王士欣
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