朱壽同
《故鄉》里楊二嫂這個人物，人教社編寫的《教學參考書》是這樣說的：“作者對她身上的各種惡習是取批判態度的，所以用了漫畫的筆調，繪其形，摹其聲，然而作者對其處境也是同情的。”根據這種說法，楊二嫂似乎是個反面人物。對這樣一個人物，究竟應該怎樣認識？
其實，楊二嫂和閏土一樣，“二十余年”后，她也發生了巨大的變化。當年她“終日”坐在豆腐店里，可見她原是很本分的；人們都叫她“豆腐西施”，這只能理解她生得標致，別無它義；至于“豆腐店的買賣非常好”，更不能理解為她本人有什么過錯。可“二十余年”后，她卻變成“細腳伶仃的圓規”，竟“順便將我母親的一副手套塞在褲腰里”，還借口有功，拿走了“我”家的狗氣殺。不難理解，楊二嫂這種變化和閏土的變化一樣，也是那樣的社會造成的。作者寫楊二嫂和閏土不同的變化，顯然是為了從不同的角度反映當時的農村日益衰敗、日趨破產，從而揭示出廣大勞動人民痛苦生活的社會根源。可見作者塑造楊二嫂這個藝術形象，意在映襯閏土。
閏土是個農民，他深切地感受到生活非常“苦”，“卻又形容不出”；他對小時候的好友，二十余年后由于意識到身分不同，竟稱呼起“老爺”！楊二嫂是個小工商業者，她對社會生活的感受雖不像閏土那樣深，但她卻看到了統治階級荒淫無恥，討三房姨太太，坐八抬大轎；她甚至悟出了一條規律：“愈有錢，便愈是一毫不肯放松，愈是一毫不肯放松，便愈有錢……”（盡管這是她出于誤會“我”而說的）。表現出她對不平的社會現實，敢于潑潑辣辣、無所顧忌地控訴，這卻是老實巴交的閏土所不具有的性格。可見楊二嫂這個人物，又是對閏土形象的補充。
閏土與“我”之間，以及楊二嫂與“我”之間，都存在著深深的隔膜，盡管其隔膜的情況不同，但都使“我”受到震撼--覺得“四面有著看不見的高墻，將我隔成孤身，使我非常氣悶”。
當然，作者對閏土這個人物完全是同情；對楊二嫂這個人物則是“哀其不幸”，既同情，又鞭撻，但決不是作為反面人物來刻畫的。
從作品的結構來看，寫楊二嫂分明是為下文寫中年閏土作鋪墊。楊二嫂的形象意義也是顯而易見的。
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