段爾豪
一城愁雨豆花涼，閑倚平山望。不似年時(shí)鑒湖上，錦云香，采蓮人語(yǔ)荷花蕩。西風(fēng)雁行，清溪漁唱，吹恨入滄浪。
張可久，浙江寧波人，做過(guò)小吏，仕途失意。喜好游歷，曾漫游蘇、浙、湘、贛、皖、閩諸地，晚年定居杭州。一生專(zhuān)工散曲寫(xiě)作，《全元散曲》輯有他的小令八百五十五首，套數(shù)九套，為元人中最多者。作品多吟詠山水，放逸抒懷。風(fēng)格典雅清麗，華而不艷，與喬吉并稱(chēng)為元曲兩大家。他將詩(shī)詞的聲律、詞藻、句法攝入散曲寫(xiě)作的做法，開(kāi)闊了散曲創(chuàng)作的新境界。這支寄友曲，既寄寓了對(duì)朋友的懷念，也吐露了對(duì)浪跡他鄉(xiāng)的厭倦，隱逸林泉的情懷。
前二句，點(diǎn)明時(shí)間、地點(diǎn)。豆莢本已藤萎葉枯，委地零落，幸得秋雨滋潤(rùn)，故得重綻新花。那花，色近靛藍(lán)，瓣若紙薄，纖纖弱質(zhì)在秋雨中現(xiàn)出令人憐愛(ài)之態(tài)。曲子中一“涼”字將這一意境和盤(pán)托于讀者之前，讓人有秋寒不勝之感。該“涼”字，既含八月雨后氣溫轉(zhuǎn)寒之意，又含秋后花稀心境凄涼況味�！捌缴健�，指江蘇揚(yáng)州市西北蜀崗法寺內(nèi)的平山堂。一個(gè)“閑”字，寫(xiě)出了當(dāng)時(shí)之倚態(tài)，“望”字點(diǎn)出詩(shī)人之身在高處。詩(shī)人的心境在一倚一望當(dāng)中自然流露了出來(lái)。這兩句寫(xiě)現(xiàn)實(shí)之景，寺中憑欄眺遠(yuǎn)，我們似感受到詩(shī)人的幾許迷茫、幾許期盼。賈島的《憶江上吳處士》中有“秋風(fēng)吹渭水，落葉滿(mǎn)長(zhǎng)安”，寫(xiě)的也是秋天懷遠(yuǎn)人，其意境與此有異曲同工之妙。
三、四、五句，由一二句的寫(xiě)眼前之景轉(zhuǎn)到對(duì)過(guò)去歲月的回憶�！澳陼r(shí)”指昔時(shí)，當(dāng)時(shí)是泛舟鑒湖，“香”借指花，此處指荷花，王安石《甘露歌》：“折得一枝香在手，人間應(yīng)未有。”就把花稱(chēng)作“香”�！板\云香”意即荷花滿(mǎn)湖，秀麗如錦。此三句寫(xiě)昔時(shí)諸友在荷花蕩里采蓮，言笑晏晏，何其歡恰，荷花飄香，波凝碧色，情景俱宜。《西洲曲》有這樣的句子：“采蓮南塘秋，蓮花過(guò)人頭，低頭弄蓮子，蓮子清如水�！睂�(xiě)一懷春女子邊采蓮邊思念情郎的情景。蓮、憐二字同音協(xié)義，解為“愛(ài)慕、思念”，張可久在此用特定的情景表達(dá)了對(duì)友人及往昔快樂(lè)生活的眷戀。
六、七、八句，再由回憶昔時(shí)友人歡聚的情景回到現(xiàn)實(shí)�！拔黠L(fēng)雁行”有兩層意思：一是由深秋大雁南飛，比喻詩(shī)人自己如雁南來(lái)北往，在仕途勞苦奔波；一是借大雁南飛把自己懷念友人的深情傳達(dá)給南方諸友。在這支小令中，西風(fēng)更兼雁行，此中感傷夫復(fù)何言。詩(shī)人欲借清溪漁唱吹恨入滄浪。吹，傳達(dá)；恨，遺憾，此指思念之苦，不得見(jiàn)之恨。滄浪，本指水青色，古詩(shī)文中，“滄浪”常與隱者有關(guān)，如北宋詩(shī)人蘇舜欽被革職為民后，退居蘇州建滄浪亭以自適�！冻o漁父》有句“滄浪之水清兮，可以濯吾纓；滄浪之水濁兮，可以濯吾足。”寫(xiě)漁父短歌，表達(dá)一種寄身山水，浪跡江湖，與世無(wú)爭(zhēng)的人生態(tài)度，抒寫(xiě)的也是一種歸隱退逸的情懷。這三句詩(shī)感物思人、傷懷，寄寓十分深厚。
杜甫在《登高》中有“萬(wàn)里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)”的句子，寫(xiě)秋日登高的感懷，是一種自傷自悼。張可久的這支《小桃紅》同樣寫(xiě)的是秋日登高臨遠(yuǎn)，卻是通過(guò)追憶與友人游冶的歡恰時(shí)光，表現(xiàn)對(duì)友人的思念和由此而產(chǎn)生的孤寂感。比較兩首作品的意境和語(yǔ)言，杜甫的詩(shī)顯得沉郁頓挫，憤激慷慨，張可久的曲則見(jiàn)輕靈淡雅，婉約多情。這支小令的構(gòu)思也很具特色，思路是：眼前之景--昔時(shí)之歡--現(xiàn)實(shí)之苦�？芍^尺水興波，一詠三嘆。
[用語(yǔ)清麗 寄意深長(zhǎng)--讀張可久《小桃紅寄鑒湖諸友》(教師中心稿)]相關(guān)文章：
4.意味深長(zhǎng)的說(shuō)說(shuō)