劉工昌(江蘇常熟市冶塘中學教師)
很少有作品以如此短的篇幅散發出如此長久的魅力，可是多年來人們對其魅力的詮釋僅局限在那既出人意料又合乎情理的結構方式上，充滿情趣的藝術似乎變成一個做工精巧的工藝品。作品本身也像一把意識形態的鏡片，我們從里面所能領略的也只有追求享樂的資產階級虛榮心思想，豐富精妙的藝術作品驟然蛻變成一根僵硬的教條。我們所能做的，大概只有拋掉各種先驗的理念，在作品里找出些本屬于作品的東西。
對于人所共知的批判現實主義作家，莫泊桑的作品最讓人迷戀的卻不是批判本身。無論是《羊脂球》《一生》，還是《俊友》，當然還有《項鏈》，莫泊桑作品里有一個恒定的主題沒變，就是年輕女性的主題。與此同時，還有一個恒定的東西延續了下來，一種同女性青春相關的憂傷。
還是看《項鏈》。小說開頭以大量篇幅寫了瑪蒂爾德的幻想：富裕、閑適、情人、雅趣。人們通常把它當作資產階級虛榮心而忽略了其背后的年齡特質和獨特的社會環境。貧窮的家庭、封閉的社交，還來不及成熟就匆匆結婚，正值如此境遇下的瑪蒂爾德不想這些想什么呢y沒什么錢日子卻還過得去，沒什么玩的偏偏又有的是時間，這些看似荒唐實則合乎情理的想法實際上是那些即將成熟卻又沒有成熟的女子對未來朦朧的憧憬和展望，是那個年齡段女子一種最單純的生命特質，經歷過那個時期的女子差不多都是這么過來的。涉世未深的姑娘不安現狀，對可以預知的未來極力抵制卻又無可奈何地眼看它緊逼過來，所以姑娘變得焦慮無比，夢境與現實有著難以彌合的距離。瑪蒂爾德的焦慮是一種典型的青春期未成年女人的焦慮，瑪蒂爾德的虛榮與其說是一個人的虛榮，一個階級的虛榮，倒不如說是人類的虛榮，處于那個年齡段的所有少男少女們的虛榮。人年輕時總有著這樣那樣的想法，很多年后驀然回首，我們發覺那些可愛可笑的東西大多已離我們遠去，盡管其中不乏美麗，但大多卻是荒唐可笑甚至愚蠢虛假的，可是所有這些都曾如此真切地陪伴我們長大。假如我們以成人的經驗來一刀切，施以倫理化的道德評判，以“虛榮”來作結，我覺得不僅有失公允，甚至可以說是殘酷，畢竟經歷的總是美麗的，做夢是每個人的權利。
當然夢還得醒。一般人從做夢到醒都是迷迷糊糊的，就像電影《陽光燦爛的日子》里，馬小軍把書包往空中一扔，書包落下來時已長大成人。瑪蒂爾德的醒卻是刻骨銘心的，一不小心就已長大成人。
丈夫弄了張舞票后，明明非常渴望露一回臉的瑪蒂爾德充分展示了她的另一面。
“她懊惱地把請柬丟在桌上……她用惱怒的眼睛瞧著他，不耐煩地大聲說……哭起來了，兩顆大大的淚珠慢慢地順著眼角流到嘴角來了……她費了很大的力氣抑制住悲痛，擦干她那潤濕的兩腮，用平靜的聲音回答……”
很少出過門的瑪蒂爾德把一個任性得有些刁頑的小女人的戲演得很足。看來有些東西女人是不要學的，即使一個根本沒經歷過什么事的女人。
“夜會的日子近了，但是路瓦栽夫人顯得郁悶、不安、憂愁……她發出，晾喜的叫聲……她高興得心都快跳出來了……她遲疑而焦急地問……她跳起來，摟住朋友的脖子，狂熱地親她……”
幾分夸張甚至略顯狡猾的言行舉止真實地顯現出這個小女人的可愛可笑。莫名其妙，反差很大的表情似乎更像一個精心構設的圈套，一心等丈夫鉆進去。而這苦心經營的圈套最后也是惟一目的僅是讓自己露一回臉。女人善變萬變卻不離其宗，變來變去，瑪蒂爾德還是一個并不成熟卻自以為什么都懂的女人。
作者和讀者站在一旁善意地看著這個女人在成功地讓丈夫走進那可憐的圈套后，自己又如何不自覺地被牢牢套上。
“路瓦栽夫人得到了成功……她狂熱地興奮地跳舞，沉迷在歡樂里……陶醉于‘美貌’、‘羨妒’甜蜜的勝利里。”
她似乎躍上了夢想中的云端，并且短暫地領略了它的嫵媚芬芳。
“她猛然喊了一聲……她嚇昏了……”
“砰”地，青春的大門關上了。美麗與成功仿佛海面上一只不斷晃悠著的小鳥，當大海伸開臂膀鼓起波濤迎接它時，它只是游戲般地在水面點了點，飛走了，粉碎了大海無數個泡沫的夢。對瑪蒂爾德來說，起因似乎是那串該死的項鏈。但是，沒那串項鏈，她就能永遠那么迷人永遠那么青春永遠在屋里做一輩子夢嗎？
“誰知道呢?誰知道呢？人生是多么奇怪，多么變幻無常啊，極細小的一件事可以敗壞你，也可以成全你!”
這是全文的文眼。
這與其說是對那串項鏈的追悔反思，倒不如說是對已消失的生命之光的最為真切的挽留，但挽留的悲劇卻早已在冥冥之中被確定。是的，一切都已經確定。正如叔本華所說，一切疏忽大意都是深思熟慮的結果，一切意外的邂逅都是事先的注定，一切屈辱都是懲罰，一切失敗都是神秘的勝利。現實像個巨大的墳墓，天邊的星辰固然美麗，但距瑪蒂爾德們總是那么遙不可及。不由得讓人想起菲茨杰拉德那句廣為傳誦的名言：“在星星下面躺著，我從來沒想到過星星。人的青春真像一場夢，一種化學的發瘋形式”。但瑪蒂爾德仍然留戀青春。
“她一個人坐在窗前，就回想起當年那個舞會來，那個晚上，她多么美麗，多么令人傾倒啊!”
讀到這我們該能更真切地感受全文的基調了，同作者那篇同樣廣為傳誦的《羊脂球》相比，這里不僅沒有絲毫的諷刺力量，更談不上對所謂虛榮心的批判，我們看到的更多是感傷。這是一種實實在在的已成年人對逝去的青春的慨嘆。我們之所以認為女性的青春是如此美麗，是因為我們內心深處知道年輕女性注定要在時間鋸齒的撕咬中失去這美麗，我們知道要保留這美麗的一切努力都將受到時間的嘲弄，不管你愿不愿意，也不管你是否做好準備，你沒法拒絕時間，拒絕成熟。看見時間的殘酷施加在美麗的瑪蒂爾德身上比自己體驗它的殘酷更加驚心動魄，沒有什么比看見一個美麗女性在時間的曝曬下逐漸蒼老更具震撼力的了。
“有一個星期天，她……忽然看見一個婦人……原來就是佛來思節夫人，她依舊年輕，依舊美麗動人。”
“路瓦栽夫人無限感慨。她要上前去跟佛來思節夫人說話嗎?當然，一定得去……她完全可以告訴她了。為什么不呢?”
瑪蒂爾德用項鏈圈起了自己的過去，圈起了過去遙遠而真實的夢境，毅然走進了現實，盡管是不自覺的。
“她一下子顯出了英雄氣概，毅然決然打定了主意。她要償還這筆可怕的債務。……”
在過早領略現實的殘酷以及過早失去原來就該消失的美麗的同時，她的人生恰恰在這一突如其來的“領略”與“失去”中得到前所未有的充實、積淀與升華。這大悲大喜的經歷是一次令人心碎的折磨，何嘗又不是一筆難得的財富。告別那些浮躁、矯飾、焦慮，本身就要付出代價，而面容的美麗只是其中的一件副產品，她獲得的也許是比這美麗重要得多的東西。因為經歷的總是美麗的。
最后不能不提到那個希區柯克式的結尾。忽然想起羅丹的一則軼事，當人們不停地贊美他的一件雕塑作品的手臂多么完美時，他毅然砍掉了那只倍受贊賞的手臂。不知長眠已久的莫泊桑看見人們把萬丈光芒凝聚于這個美麗的結尾而將原先整體身形冷落在一旁時會作何感想。經過時間和文人們的共同澆鑄，我們已經很難一下子說清他寫這篇小說的初衷。作為作家，他總是撕裂一些我們不愿面對的東西給我們看，就如上面提到的菲茨杰拉德的那篇同樣為人傳誦的《了不起的蓋茨比》一樣，我們從大量窮奢極欲的筵席狂歡中捕捉到的不是我們所宣揚的資產階級生活方式的腐朽荒淫，而是一個對青春時代的放縱追悔莫及，試圖把握卻又無力把握的復雜靈魂。我從《項鏈》里讀到的也不是帶階級的虛榮，而是一個故事，一個我們耳熟能詳的關于青春的故事，一個過去已在很多很多人中預演，并將來還要在許許多多人身上再演下去的故事。
摘自《名作欣賞》2002年第六期
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