張煒的名言名句

時(shí)間：2021-06-20 10:17:20 名言格言我要投稿

張煒的名言名句

　　1. 文學(xué)面對(duì)的是社會(huì)現(xiàn)實(shí)和自己的一顆心，是這二者。不然就會(huì)哼哼唧唧，為風(fēng)頭、為賣而寫。

張煒的名言名句

　　2. 文學(xué)寫作無非是這樣：用文字組成意趣，它一句話的巧妙，思想的深邃，著一字而牽連大局——這一切都得慢慢想才行，要一直想好了，再記下來。這個(gè)過程太快了不行。速度快到了一定的程度，就要催促和破壞思想了。

　　3. 第一流的作品，從來都是來自于作家的靈魂深處，是一個(gè)作家對(duì)生命的獨(dú)特感悟。文學(xué)從來都是和生命、和靈魂里的深愛絲絲相連的，只有心懷責(zé)任，體恤弱小，才會(huì)有寫不完的牽掛，產(chǎn)生源源不斷的感人的文字，才算是一個(gè)作家。也只有這樣寫出的作品，才會(huì)讓人尊敬和迷戀。

　　4. 凡是好的作品，它必然要有一個(gè)大的前提，就是要“有益于世道人心”，就是說要讓人向善，而不是向惡。

　　5. "文學(xué)夢(mèng)"不要簡(jiǎn)單的和經(jīng)濟(jì)指標(biāo)聯(lián)系在一起。

　　6. 現(xiàn)代社會(huì)的物質(zhì)化、功利化，(使得)感動(dòng)是沒有用的，審美是沒有用的。一切都要快速變現(xiàn)。無孔不入的腐蝕、解構(gòu)著文學(xué)藝術(shù)。

　　7. 偉大的魯迅今天成為了“兒童不宜”的作家，實(shí)在到了好好反思的時(shí)候了。

　　8. 一個(gè)民族文學(xué)的衰敗，不是文學(xué)本身的衰敗，是一個(gè)民族生存狀態(tài)的衰敗。

　　9. 任何都無法憑個(gè)人的努力放慢生活的腳步。

　　10. 崇洋媚外是一種劣根性。

　　11. 優(yōu)秀的作家必須是有個(gè)性的。

　　12. 作家，盡量理解和靠近詩和詩意，是重要的事情。離開了這種理解，很可能一直徘徊在文學(xué)大門之外。

　　13. 文學(xué)的關(guān)懷力，文學(xué)的表達(dá)，和新聞寫作大有不同，甚至有本質(zhì)區(qū)別。文學(xué)不是再現(xiàn)生活，也不是“高于生活”，壓根就是作家心靈的個(gè)性產(chǎn)物。

　　14. 文學(xué)邊緣化的呼聲那么高，可是文學(xué)怎么會(huì)邊緣化?現(xiàn)在它邊緣了，那它何時(shí)又中心過呢?文學(xué)進(jìn)入心靈，它的位置沒有變化，將來也不會(huì)。

　　15. 不應(yīng)該把懂英文當(dāng)成重要的文學(xué)條件。對(duì)作家來說，心靈僅僅連接的只是一種地域語言。文學(xué)是心靈的問題。掌握了強(qiáng)勢(shì)的語言，不等于自己的文學(xué)就強(qiáng)了。懂了外語，還要看對(duì)作品的感受能力如何，對(duì)文學(xué)的敏感度如何，這才是最重要的問題。

　　16. 真正優(yōu)秀的作家，不會(huì)站在平庸的開闊的地面，而只能站在一條非常狹窄的.地帶，這個(gè)地帶容納的人是很少的。

　　17. 許多書不感人，是因?yàn)樽髡呤チ烁星椤Ｗ骷易钜o的是誠懇，要質(zhì)樸。作家的嗓子比不上播音員，思辨比不上哲學(xué)家，漂亮比不上明星，作家只有一份質(zhì)樸的感情。

　　18. 一個(gè)作家文字的漂亮與老到，并不是最難的，也不是最重要的。一旦文字間出現(xiàn)了疲憊，作家這個(gè)職業(yè)就有些危險(xiǎn)了。

　　19. 通俗的娛樂，只是休閑之物，不必放在課本里作為語言和藝術(shù)的范本供人學(xué)習(xí)。但雅文學(xué)是高度的藝術(shù)和思想，讀者必須懷著學(xué)習(xí)和研究的態(tài)度才能進(jìn)入。但進(jìn)入之后，它帶給人心靈的震撼，還有愉悅，卻會(huì)比一般的娛樂品強(qiáng)上十倍。

　　20. 也許有人認(rèn)為有錢就有幸福，但是很多人卻因此格外地不幸福。錢也可以用來鼓勵(lì)壞的事情。壞人有一塊錢，可能沒有力量去做壞事，但是有了1000萬呢?壞人越有錢，做壞事的能力就越大。

　　21. 我在寫作的時(shí)候，總有另外一個(gè)“我”，在高處、在遙遠(yuǎn)的地方注視我，我就為了讓另一個(gè)“我”的滿意，而努力工作。

　　22. 只有個(gè)人的才是大眾的，因?yàn)榇蟊娤肟吹氖且粋€(gè)獨(dú)特的生命，倘若是和大眾一樣的，他們?yōu)槭裁匆x你的書呢?

　　23. 作家要保持對(duì)大自然的熱愛、敏感和投入，這是創(chuàng)作的根本動(dòng)力。

　　24. 一個(gè)民族、一個(gè)時(shí)代被統(tǒng)統(tǒng)關(guān)在經(jīng)典之外，這是非常可怕的。

　　25. "文學(xué)夢(mèng)"不要簡(jiǎn)單的和經(jīng)濟(jì)指標(biāo)聯(lián)系在一起。如果把夢(mèng)想簡(jiǎn)化為產(chǎn)量、傳播范圍、影響，那這個(gè)夢(mèng)只能是一個(gè)"惡夢(mèng)"。

　　26. 如果一個(gè)作家有過多的理性，讓理性傷害了詩性，那理性也是二流的。

　　27. 一種美好的語言，絲絲入扣的語言，對(duì)大多數(shù)非職業(yè)寫作者來說，幾乎是遙不可及的事情。語言的關(guān)頭難乎其難，這不僅需要天賦，也的確需要漫長的訓(xùn)練。

　　28. 讀文學(xué)作品，一般而言關(guān)注的重點(diǎn)不是它的情節(jié)，而是細(xì)節(jié);不是中心思想之類，而是它的意境;不是快速掠過句子，而是咀嚼語言之妙;不是抓住和記住消息，而是長久地享用它的趣味。

　　29. 詩是文學(xué)皇冠上的明珠。

　　30. 作家最要緊的是要誠懇，要質(zhì)樸。作家嗓子比不上播音員，思辯比不上哲學(xué)家，漂亮比不上影星，作家只有一份質(zhì)樸的感情。

　　31. 作為一個(gè)作家，手無寸鐵，只有一支筆，那么他就要用這支筆表達(dá)自己，展現(xiàn)他一生的使命。

　　32. 一個(gè)人就是一個(gè)世界，即使面對(duì)僅有的三個(gè)聽眾也要傾注滿腔熱血。

　　33. 文學(xué)到了最后，就像時(shí)代列車上的一件行李，隨時(shí)都可能被扔下來。實(shí)際上文學(xué)是遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于這輛車的。

　　34. 文學(xué)一路走過來，變得越來越吵的同時(shí)也變得更加向內(nèi)轉(zhuǎn)，而不是向外擴(kuò)展。人的心理空間慢慢在增大，但外部世界正在逐步壓縮。

　　35. 文學(xué)寫作離開這種孤獨(dú)、寂寞、獨(dú)自徘徊、危機(jī)感，甚至是非常尷尬苦澀的個(gè)人環(huán)境，不可能出現(xiàn)卓異的、與眾不同的神秘的思維。

　　36. 網(wǎng)絡(luò)時(shí)代是一把雙刃劍，兩面都割，不能簡(jiǎn)單化地貶損網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，說得一無是處。但有一點(diǎn)是肯定的，它對(duì)創(chuàng)作造成的一些傷害是不可逆轉(zhuǎn)的。

　　37. 每個(gè)時(shí)代都有自己閱讀的潮流，不該簡(jiǎn)單地批評(píng)、批判，但任何東西一旦形成潮流就值得警覺。我的經(jīng)驗(yàn)是，閱讀不要從眾。迅速跟眾人達(dá)成共識(shí)的作品，很可能是平庸的。

　　38. 散文不是虛構(gòu)品，它有話直說。一個(gè)作家如果連基本的質(zhì)樸、勇氣、天真和坦誠都沒有，他可能到不了最高境界。

　　39. 文學(xué)中的一些共同元素，如普世價(jià)值、具有思想和文學(xué)含量的東西等，它們會(huì)被不同民族甚至不同時(shí)代的人普遍接納和容易理解。

　　40. 就如同一個(gè)人迎著寒冷的北風(fēng)向前趕路，半路上有一杯酒，喝了會(huì)溫暖自己，但沒有這杯酒仍會(huì)不停頓地往前趕。喝了這杯酒固然好，但不能醉，不能把獲獎(jiǎng)當(dāng)作最高標(biāo)準(zhǔn)，這只是個(gè)小小的慶祝宴，是文學(xué)本身之外的事。評(píng)獎(jiǎng)活動(dòng)更像是一次節(jié)日，當(dāng)然，能以此引起普通人的關(guān)注也是有意義的。

　　41. 倘若一個(gè)民族走到了一個(gè)小時(shí)代，沒有信仰，沒有宗教，什么都不認(rèn)，只認(rèn)一個(gè)錢字，那么這樣的時(shí)代也就很可怕了。

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