動畫中的非線性敘事論文

動畫中的非線性敘事論文

　　摘要：非線性敘事在各種類型的影片中有著相當廣泛的應(yīng)用，動畫深受其影響，同樣出現(xiàn)了此一類的敘事手法。非線性敘事手法，是對常規(guī)線性敘事的打破，破而后立，從而成就了影視的繁盛局面。進而，這種非線性敘事手法影響到了動畫作品，成為動畫作品中永恒存在的經(jīng)典敘事手法之一。

　　關(guān)鍵詞：非線性;動畫;敘事手法

　　非線性敘事與常規(guī)線性敘事相對來講，常規(guī)線性敘事是以正常時間模式為貫穿的敘述模式，影片《白雪公主》就是典型的此一類敘事法。常規(guī)性敘事具有清晰連貫的優(yōu)點，在敘事電影中起到了不可忽視的作用，其成就了很大一批早期的國內(nèi)外著作及電影作品。動畫則是一種以虛擬形象為載體的非現(xiàn)實事件表達方式，這種憑空的塑造和表達，以及動畫本身所要求的情節(jié)的精彩度，就要求動畫需要一種或幾種打破常規(guī)的敘事手法，非線性敘事法就自然而然的滲透覆蓋了動畫的整個創(chuàng)作過程與發(fā)展。非線性敘事復(fù)雜的因果關(guān)系處理手法，超文本的構(gòu)建特點，成功的給動畫作品帶來了新的觀賞效果。

　　一、動畫中對重復(fù)線性敘事的應(yīng)用，讓動畫作品充滿輕松的節(jié)奏

　　案例：非線性的敘事手法眾多，如多線性敘事、回憶敘事、環(huán)形結(jié)構(gòu)敘事、倒敘線性敘事、亂線性敘事、重復(fù)線性敘事等等。就中國的早期動畫而言，線性敘事的應(yīng)用較多，這直接導(dǎo)致了動畫的蒼白和無力，在其所應(yīng)該具有的娛樂效果上比國外作品差了很多。

　　《貓和老鼠》一直是美國動畫的驕傲，整個動畫采用了重復(fù)線性敘事的手法，其分列的小故事總是從一個固定的時間點上重復(fù)著，這形成一種輕松的欣賞效果，沒有繁瑣的前因后果，展現(xiàn)給觀眾的就是一段段貓和老鼠之間的搞笑故事。如果以常規(guī)線性敘事手法來講述這個貓和老鼠的故事，就將出現(xiàn)繁瑣累贅的感覺，失去了此動畫作品本身具有的娛樂作用。

　　二、環(huán)形結(jié)構(gòu)敘事手法，給動畫帶來了特殊的虛幻藝術(shù)效果

　　案例：日本動漫大師宮崎駿的作品《千與千尋》，講述了一個神奇虛幻的故事，動畫中人物眾多，各種敘事手法也都有應(yīng)用，但是就整體的作品結(jié)構(gòu)而言，采用了一種環(huán)形結(jié)構(gòu)的敘事手法。作品開端主人公進入神秘世界，直到作品結(jié)尾處從神秘世界返回到開端的場景，產(chǎn)生一種恍如隔世的視覺感受，形成大的環(huán)形的作品結(jié)構(gòu)，這就是作者的高明之處。這樣一種敘事手法的應(yīng)用，讓《千與千尋》這部作品贏得52屆柏林電影節(jié)金熊獎，這是小金熊第一次授予給一位動畫人和一部動畫電影。

　　三、回憶敘事手法和倒敘手法，讓動畫具有強烈的感情表現(xiàn)力

　　案例：對回憶敘事手法的應(yīng)用，著名電影《鐵達尼號》成為一個完美的例子。在動畫作品中，回憶敘事手法常常會出現(xiàn)在很多作品之中。回憶敘事往往成為交代故事情節(jié)和渲染故事情感的重要手段。回憶敘事手法，是影視和動畫作品中不可或缺的重要表現(xiàn)手法之一，它的使用往往配合著常規(guī)性的敘事，由回憶類的經(jīng)典方式開頭，形成獨特的視角和觀賞感受。

　　有一部具有草稿紙質(zhì)感的日本經(jīng)典二維原創(chuàng)動畫《回憶積木屋》，此動畫作品的敘事結(jié)構(gòu)跟經(jīng)典的《阿甘正傳》的一樣，采用了倒敘線性敘事。倒敘敘事手法，讓這部本來做工并不精細的動畫作品充滿了獨特的美好意味。動畫的開頭就是結(jié)局，而后開始一步步敘述產(chǎn)生這樣一個結(jié)局的漫長歷程。一點一點捕獲觀者的心靈，這讓此部動畫成為一部經(jīng)典之作。在中國動畫的制作水平完全高于《回憶積木屋》的情況下，卻只做出了諸如《喜羊羊，灰太狼》這樣的敘事性很低級的商業(yè)動畫，也著實讓動畫迷們失望了一下。另外還有多種非線性敘事方式，如多線敘事、亂線性敘事、重復(fù)線性敘事等，相互穿插協(xié)調(diào)，組成了完整和充滿節(jié)奏感的動畫作品。這種敘事方式的變化性和多樣性，使得動畫作品不再僅僅停留在記敘的高度，而能利用敘事方法的改變，表達常規(guī)線性敘事所不能達到的藝術(shù)層面的敘事效果。

　　四、在商業(yè)環(huán)境影響下，找好動畫中敘事形式與功能的黃金分割點至關(guān)重要

　　其實，有很多長篇連載的線性敘事動畫作品，由于商業(yè)利益的驅(qū)使，蒙上了一層非線性敘事的表象，此類作品格調(diào)較低，只被低齡兒童所喜歡。其線性的敘事手法，讓作品淺顯單純，然而，這類動畫往往把非線性敘事手法套用進作品之中，形成不倫不類的動畫形態(tài)。這種對敘事方法的不恰當使用，就仿佛穿錯了鞋子跑步，步調(diào)別扭，難以產(chǎn)生真正具備動畫式美感的存在。那怎么樣才能協(xié)調(diào)好敘事手法的形式與功能，成為了當今眾多動畫創(chuàng)作者深究的問題之一。首先敘事手法是為作品本身服務(wù)，其形式可以成就動畫作品的高度，但是如果無法發(fā)揮其在動畫作品中的功能，那無非成為生搬硬套。動畫是一種靈活的藝術(shù)體裁，這就要求其中存在的表達方式要順應(yīng)動畫的藝術(shù)效果。單純的為了加大動畫所謂的制作難度，以便提高其商業(yè)價值而把敘事手法亂用于作品中，是對動畫藝術(shù)的褻瀆，也是對動畫觀賞者的不負責(zé)任。如果能把持一個點，既能成為動畫作品中新穎的敘事模式，又讓這種敘事模式真正的為動畫作品本身產(chǎn)生作用，那這個點就是常規(guī)或非線性敘事形式與功能中間的黃金分割點。

　　動畫中敘事形式與功能的黃金分割點的問題，其實就是對常規(guī)線性敘事與非線性敘事在作品中的控制應(yīng)用問題。一部動畫作品就是一件藝術(shù)品，作品本身是具備藝術(shù)高度的，在制作過程中，不應(yīng)該拘泥于技法形態(tài)的個體化作用，而應(yīng)當容納盡可能全面的藝術(shù)手法。這就使得動畫作品中越來越多的出現(xiàn)多種敘事手法并存的現(xiàn)象。線性敘事與非線性敘事的爭論，在西方影視評論界吵得沸沸揚揚，然而電影作品不完全等同于動畫作品，動畫作品無法依靠包括演技在內(nèi)的很多先天制作條件，相比之下，敘事手法的良好應(yīng)用在動畫中所起的作用顯然高于電影對敘事手法的需求。線性敘事與非線性敘事的交合使用，成為新動畫制作的重要特征，越來越多的動畫趨向電影模式，而脫離了以往動畫的長篇連載形式。這種整體形式的轉(zhuǎn)變，讓動畫由簡單的敘述朝著高度集中的表現(xiàn)性發(fā)展，動畫越來越具有了在影視界的競爭力。在這種環(huán)境之下，動畫中的敘事手法顯得更加重要，非線性敘事也由此成為新時代動畫的主旋律。

　　五、結(jié)語

　　歸根結(jié)底，不論常規(guī)線性敘事還是非線性敘事，總是要為作品服務(wù)的，是為了更好的傳達作者在作品中寄予的情感和思想，進而打動觀賞者。非線性敘事的大量應(yīng)用，也讓越來越多的觀賞者產(chǎn)生了審美疲勞。過分注重敘事手法的應(yīng)用，而忽略了動畫作品的靈魂，那么作品將成為空架子。再高明的敘事手法，脫離了作品所承載的思想內(nèi)涵，都不能算是一部好的動畫。敘事手法只是動畫作品的一個部分，除了各種敘事方式，動畫的寓意、作品中人物性格的閃光點、作品傳達的意境、作品所帶來的幽默歡樂等等，都是更值得關(guān)注的內(nèi)容。只有全面健康的發(fā)展，動畫才能不斷的成熟起來，而非線性敘事在動畫中的作用也才能真正的顯現(xiàn)，成為貫穿動畫作品的“靈魂線索”。

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