元代題畫詩的詩體傾向論文
摘要：唐代的題畫詩集反映出中國詩畫的融合取得了標志性意義的進展，唐詩的繁榮興盛也拓寬了題畫詩的詩體范圍，使其各體齊備。然而，題畫詩真正的繁榮是在不足百年發展歷史的元代。筆者在此以元中期的代表題畫詩家吳鎮的題畫詩為例，探討其題畫詩在詩體創作方面的特點及成就。
關鍵詞：元代;題畫詩;詩體;吳鎮
縱覽中國詩歌發展史，不難發現題畫詩的創作可謂詩歌發展道路上一道瑰麗的風景線。我們都知道詩歌到元代，面臨著比任何一個前朝都更為嚴峻的發展問題，而題畫詩的創作為元代詩歌開辟了新的詩境。題畫詩在元代極度繁榮、大放異彩，短短100年左右的元王朝卻產生了3700多首題畫詩，是歷朝歷代題畫詩最多的一個時期。筆者翻閱《全元詩》，發現其所錄的題畫詩人眾多，然而筆者才淺，在此不能一一介紹，故擇其有代表性的個案題畫詩人吳鎮進行分析研究。
吳鎮（1280―1354）字仲圭，號梅花道人。嘉興人。吳鎮終生不仕，隱居鄉里。后人把他與倪瓚、黃公望、王蒙稱為元中期四大畫家。元四家皆詩書畫兼善，而題畫詩幾近其詩歌創作的'全部。縱觀前人對吳鎮的研究，筆者發現人們更多的是對吳鎮書畫的研究，或是對其隱士身份進行探討，而對吳鎮題畫詩的相關研究少之又少。在這里，筆者主要將從吳鎮題畫詩的詩體成就進行分析，從而揭示有元一代題畫詩整體的詩體傾向。
題畫詩作為中國詩歌史上一道瑰麗的風景，它起源于何時，又有怎樣的發展？筆者通讀王韶華的《元代題畫詩研究》知道，《詩經》中的四言圖贊詩是題畫詩的雛形，魏晉六朝的五言古體詩是其發展的新起點，最早的五言題畫詩可推陶淵明《讀山海經十三首》。唐代可謂題畫詩體的完備成熟時期，“就形式而言，題畫詩除了前朝已有的五言古詩外，又增七言、六言、雜言、騷體等，題畫詩作擴展至近體之絕句、律詩。”①宋元時期尤其元代是題畫詩全面發展階段，宋元年間的題畫詩延續唐代已經成熟完善了的題畫詩體繼續前進，不到百年的元朝，其題畫詩在中國題畫詩史上空前絕后。吳鎮作為元中期的畫家題畫詩人，其創作基本沿襲了前人的創作體式并有所側重。根據《全元詩》，筆者統計了吳鎮題畫詩各種詩體的創作情況，其創作側重律詩和絕句，其中又以七言律詩和七言絕句所占數量最多，下面筆者就吳鎮的題畫詩體作簡單分析。
絕句占吳鎮題畫詩創作的最大部分，約103首，幾近其詩作的一半。絕句的產生要溯源于漢魏六朝時期，到了唐代得到了極大的發展，至元朝，題畫詩以絕句為體裁更使其發展到了高峰。翁方綱在評價元代題畫詩時曾這樣說過：“元人自柯敬仲、王元章、倪元鎮、黃子久、吳仲圭每用小詩自題其畫，極多佳制。此外諸家題畫絕句之佳者，指不勝屈。”②由此可見絕句的成就在元代題畫詩中極為后人贊賞的。通過各種詩體的比較可見，絕句的篇幅短小精干、形式靈活，由于句式限于四句使其占用畫幅的空間相對較少，在表達詩人情感時又言簡意賅，因此這種詩歌體式受到元代題畫詩作者的普遍青睞。
律詩是吳鎮題畫詩創作的第二大詩體選擇，約有50首，占其詩作的四分之一。律詩在篇幅上可以說是絕句的兩倍，共有八句，和絕句同有五言和七言之分。在數量上，七律也比五律相對占優勢。“七言律最難結構，五言古差易周旋。元人則不然，七言律韻稱者多，五言古完善者寡，致力與不致力爾”⑥，“七言律難倍五言，元則五言罕觀鴻篇，七言盛有佳什”⑦由此可見，元代七言律詩的成就遠高于五言律詩，這又是為什么呢？明朝大詩論家胡震亨曾說“五言律宮商甫協，節奏未舒;至七言律暢達悠揚，紆徐委婉，近體之妙始窮”⑧，“五言律差易得雄渾，加以二字，便覺費力，雖曼聲可聽，而古色漸稀。七字為句，字皆調美，八句為篇，句皆穩暢”⑨，這表明在節奏上五言律沒有七言律舒展，在表達效果上也沒有七言律b神遠韻、宛轉悠揚。總之，七言律詩更能將近體詩的格律之美充分地表現出來，因此吳鎮題畫詩中七律更受青睞。
騷體詩是吳鎮題畫詩的一個組成部分，只有2首。元代隱逸之風盛行，以致元代文人表現出的對自然的強大親和力是歷史上絕無僅有的。主要有以下三個原因：一、面對元蒙統治，前代遺民為了恪守“忠君不二”之道，隱逸山林是其最好的選擇。二、元代文人生活在一個被殺戮被歧視的環境里，塵世已沒有誘惑力，只有到山林田園中他們才能獲得自由。三、“窮則獨善其身，達則兼濟天下”是歷代文人們的理想，通過科舉入仕為官是文人們實現兼濟天下的必由之路。而元蒙統治下科舉停試78年，即使后來開科取士了，漢族文人的仕進機會也是微乎其微。文人們不能兼濟天下，只好選擇歸隱從而獨善其身。騷體作品是元代文學一個必不可少的組成部分，元代騷體作品中很大一部分和隱逸有關。吳鎮用騷體詩題畫，這種現象并不多見，這很大程度上與其隱逸生活有關，騷體詩一般用于明志，或用來反映社會現實。吳鎮以騷體題畫就是借傳統的“兮”字句式抒發情感。吳鎮的騷體題畫詩有《松泉圖》和《招仙詞題高彥敬云山卷》，這兩首騷體詩自然流暢，清新飄逸。
對于其它詩體如五言、七言古詩和五言、七言長律等，吳鎮題畫詩中都有所涉及，這里就不一一闡述了。通過對吳鎮題畫詩的詩體分析，我們可以從中窺見有元一代的詩歌在創作時對詩體的選擇與運用的一般特點，從而更好的欣賞與研究元詩。
注解：
①王韶華.元代題畫詩研究[M].北京：中國傳媒大學出版社，2010年版，第9頁.
②[[]翁方綱.石洲詩話.卷五[M].北京：中華書局，1985年版，第101頁.
⑧[明]胡震亨.唐音癸鑒.卷三[M].上海：上海古籍出版社，1981年版，第 16頁.
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