藏畫(huà)記的美文
說(shuō)起來(lái)，在時(shí)下，居住在城市越來(lái)越多的文人墨客都有一個(gè)共同的志趣，平素里喜歡結(jié)伴作尋幽探勝的旅友，游山玩水，借以排遣心中的煩躁，以此重?cái)⑴f情，增進(jìn)友誼。玩得盡心盡興之后，免不了大家來(lái)一張合影，聊作此行紀(jì)念。若干年后翻出老照片來(lái)，興許還會(huì)記起從前的此行印象。因而，相冊(cè)成為照片的最好存放處，林林總總，五彩繽紛，一目了然，成了記憶的珍藏。要是遇上書(shū)畫(huà)家，以后還許獲得一份美術(shù)作品，這樣，更是不虛此行。要是能將所贈(zèng)送作品進(jìn)行妥善地保管，無(wú)形中又增加一門(mén)學(xué)問(wèn)，就是收藏。往大的著眼點(diǎn)看，現(xiàn)在文化市場(chǎng)上興起一股書(shū)畫(huà)收藏?zé)幔⒊煞脚d未艾、有增無(wú)減之勢(shì)。在文化大發(fā)展，文化大繁榮的今天，每座城市均相繼出現(xiàn)文化一條街，古色古香的歷史場(chǎng)景更會(huì)把你尋古訪古的熱情之火點(diǎn)燃。在歷史與現(xiàn)實(shí)之間徘徊，感受歲月的細(xì)枝末節(jié)，時(shí)光的風(fēng)雨滄桑，讓人油然而生對(duì)古文化遺存作品深究探賾的欲望。或許，一種追溯與叩問(wèn)的結(jié)合，可以使你的心靈和精神境界得到和出游一樣的游目騁懷快感，在思古之幽情中信步，從久遠(yuǎn)的遐思或歷史的鉤沉中獲得發(fā)現(xiàn)和心得，這就是收藏的樂(lè)趣，別人難以理解，自己卻興味深濃。游哉悠哉，不亦樂(lè)乎？
我認(rèn)識(shí)幾個(gè)藏友，他們起碼是這一行業(yè)的老手，幾十年一直從事文物鑒定工作。譬如畫(huà)家，就會(huì)收藏名畫(huà)。什么樣的作品，在他們眼里，畫(huà)風(fēng)流派，高低貴賤，人家一看便知，一目了然。同樣，書(shū)法家極會(huì)收藏書(shū)法絹本，篆刻家會(huì)收藏篆刻或印章。藝精識(shí)廣，同出一轍。這是行業(yè)內(nèi)收藏家普遍認(rèn)同的共識(shí)，毋庸諱言。他們師出同門(mén)，本身就有天賦，再加上閱歷，家里自然會(huì)有天大的撿漏，不足為奇。可是，近年來(lái)，一些非行業(yè)的`人士也喜歡上了這門(mén)學(xué)問(wèn)，收藏不圖興趣，只圖收益，于是乎搞收藏的人越來(lái)越多，文物市場(chǎng)上瞬時(shí)間出現(xiàn)如火如荼欣欣向榮的火爆場(chǎng)面，由收藏引發(fā)的商業(yè)活動(dòng)越來(lái)越多的同時(shí)，勢(shì)必導(dǎo)致人們探奇掠奇的心理加劇，顯然，他們從中謀求掌握為數(shù)不少鮮為人知的秘訣，來(lái)增加鑒別道恒造詣。
忽然間，我想起一件事。十幾年前，我應(yīng)約給一位上年紀(jì)的老畫(huà)家拍片。那時(shí)的我，對(duì)文化市場(chǎng)了解一片茫然，平素很少涉足，因而倍感生疏，生怕自己工作中有所閃失遺漏，因而，我對(duì)每一次的筆詢(xún)記錄特別認(rèn)真。老畫(huà)家滔滔不絕地給我講了他創(chuàng)作的前前后后和獲獎(jiǎng)情況，就這些，我不拋湯，不撒水，還完完整整進(jìn)行了實(shí)拍。完了，起身跟他告別。臨行前，老畫(huà)家忽然從家里拿出一件作品，死說(shuō)活說(shuō)要我收下，沒(méi)辦法，我不能當(dāng)面拒絕，只好答應(yīng)。后來(lái)，我把這件事同另一位藏友說(shuō)了。藏友告訴我，他的作品老貴的，我有些后悔，自己已經(jīng)將之給了別人，無(wú)法挽回。藏友還挺一本正經(jīng)，又說(shuō)，他給你作品，業(yè)內(nèi)很講究，看看這些贈(zèng)品是否壓在床鋪下。要是這樣，千萬(wàn)不要收下，以免以后遭遇不吉利的事。我問(wèn)為什么；藏友說(shuō)，一幅作品剛剛創(chuàng)作完成，鮮靈靈的；如果壓在他的床上，畫(huà)家本人已沾了身，靈氣就沒(méi)了，你得到只是作品本身，甚至還有晦氣。我說(shuō)，咋那么多講究？藏友詭秘一笑，再也沒(méi)有透漏半點(diǎn)內(nèi)容。
一次，我隨一位朋友到他結(jié)交的另外一位畫(huà)家居所小聚。他們是熟人，見(jiàn)面總不忘詢(xún)問(wèn)最近作畫(huà)的情況。這位畫(huà)家說(shuō)，他畫(huà)了兩幅畫(huà)，一幅梅花，一幅桃花。并拿出來(lái)展示給我們看。我見(jiàn)梅花畫(huà)，朵朵盛開(kāi)，燦爛奪目，似乎還有幾枚花瓣凋落在花枝下；另一幅桃花畫(huà)，枝枝含苞欲放，一片春色。平素我對(duì)繪畫(huà)藝術(shù)接觸甚少，故而是一竅不通的門(mén)外漢。后來(lái)，我那朋友與畫(huà)家談的興起，畫(huà)家一高興，執(zhí)意要將兩幅畫(huà)要送給我們，并說(shuō)隨便挑。我那朋友正中下懷先挑了張梅花，桃花畫(huà)留給我。看見(jiàn)畫(huà)家那么認(rèn)真的樣子，自己也沒(méi)有推托，就不假思索便揣在懷中。臨走時(shí)，畫(huà)家依舊千般熱情，萬(wàn)般客氣。我們連聲道謝，不知怎么感激為好。
回到家中，我又重新展開(kāi)畫(huà)卷，仔細(xì)端詳這幅畫(huà)。但見(jiàn)桃枝微微泛綠，一個(gè)個(gè)花苞剛剛露頭，加著紅紅的點(diǎn)染筆意，有凌寒獨(dú)自開(kāi)的意思，覺(jué)著是幅好畫(huà)。之后，我經(jīng)歷了人生的幾個(gè)低潮時(shí)期，幾度萎靡不振。有位畫(huà)師平日與我有點(diǎn)交往，閑暇時(shí)登門(mén)來(lái)看我。看我這么情緒低落，免不了噓寒問(wèn)暖。閑聊中，畫(huà)師要看我有什么畫(huà)。我便將此前獲贈(zèng)的桃花畫(huà)拿給他看。畫(huà)師看了看，搖了搖頭說(shuō)，畫(huà)倒是好畫(huà)，可惜含苞未放就霉了。我一驚，便問(wèn)，何出此言，又如何看出？畫(huà)師伸出手指，指著這些所有的未放花苞的苞尖說(shuō)，你沒(méi)有發(fā)現(xiàn)，甚至細(xì)看，這些花苞的苞尖都用極小的墨點(diǎn)給點(diǎn)了，如不端詳，還真看不出來(lái)。畫(huà)師說(shuō)，這是一幅扔畫(huà)，以后藏畫(huà)要注意，免得有妨自身。我后來(lái)才明白，自己剛參加工作的那幾年，初出茅廬，不是讓人家無(wú)緣無(wú)故辭退好幾回，命運(yùn)極度悲慘。看來(lái)，畫(huà)師的話有一定的道理，驗(yàn)證了我不能如花朵綻放一樣，無(wú)果而終。再看我那朋友，他說(shuō)，自從收下那副梅花畫(huà)之后，一樣有傷自身。藏畫(huà)沒(méi)多久，老婆就生了病，差一點(diǎn)要了命。幸虧及時(shí)醫(yī)治，老婆才有所好轉(zhuǎn)，落了個(gè)病根。都是當(dāng)初沒(méi)細(xì)看惹得禍。后來(lái)有商販?zhǔn)召?gòu)畫(huà)，便低價(jià)出手了。朋友身上發(fā)生的這件事我后來(lái)請(qǐng)教這位知心畫(huà)師，他說(shuō)，花謝的畫(huà)更妨害主人，畫(huà)意暗示主人要紅顏薄命，像花瓣一樣凋殘。輕的是一場(chǎng)大病，重的貽害無(wú)窮。人品好的可尊為畫(huà)家，人品低的不過(guò)是一個(gè)畫(huà)匠。但凡是匠人，大都技短心窄，極會(huì)算計(jì)人，以后須小心。
聽(tīng)了他的這番理論或解說(shuō)，我才明白畫(huà)作還有如此多的內(nèi)涵與深意。思前想后，與自己的所遭所遇無(wú)不契合。吃一塹，長(zhǎng)一智。以后，平素里也就再也不敢隨便接受別人的作品贈(zèng)送了，唯恐妨害到自己，這里頭或許有虛情假意的成分和不確定的因素。看來(lái)，可能是畫(huà)作本身暗含著某種有鮮為人知的隱讖或預(yù)示法力，不可掉以輕心。我在想，到底贈(zèng)畫(huà)人是有意為之，還是無(wú)意為之，如果是故意所為，究竟是為了什么。如果是無(wú)心的，那又為何在作畫(huà)時(shí)畫(huà)蛇添足多此一舉呢？許多年過(guò)去了，這個(gè)問(wèn)號(hào)一直在我心里劃著，百思不得其解。
之于畫(huà)的法力的傳說(shuō)還是年畫(huà)最有說(shuō)頭。在鄉(xiāng)村，逢年過(guò)節(jié)，家家都有在大門(mén)上貼門(mén)神畫(huà)的傳統(tǒng)跟習(xí)俗。門(mén)神畫(huà)是年畫(huà)的一種，有接喜驅(qū)邪的作用。在北方的黃土山鄉(xiāng)，門(mén)神畫(huà)上一般都印著秦瓊和尉遲恭的圖像，有時(shí)還有鐘馗的神像圖案。別說(shuō)，這種風(fēng)俗由來(lái)已久，且久盛不衰。還挺管用的，有門(mén)神看門(mén)，的確歲歲平安，無(wú)災(zāi)無(wú)難。針對(duì)門(mén)神畫(huà)的起源可追溯到上古時(shí)期，最近的年代要數(shù)中古時(shí)期的傳說(shuō)逼真。民間有這樣的起因說(shuō)法：相傳，唐王李世明經(jīng)玄武門(mén)之變登基稱(chēng)帝以后，有一段時(shí)間經(jīng)常做噩夢(mèng)，夢(mèng)到自己的哥哥和弟弟帶著妖魔鬼怪來(lái)殺他，心中十分恐懼，以致于夜間難以入眠，于是便讓手下兩員大將秦叔寶和尉遲恭手持兵器站在他的門(mén)前值守，這樣就能夠安心入睡。可時(shí)間長(zhǎng)了，兩員大將長(zhǎng)期夜不能寐，最后雙雙病倒，李世明只得命人將他二人的形象畫(huà)下，貼在門(mén)上，用來(lái)震懾妖魔鬼怪，這就是門(mén)神畫(huà)的由來(lái)。我小時(shí)候，常聽(tīng)母親說(shuō)，過(guò)年時(shí)，年輕的父親不喜歡貼年畫(huà)。有一年發(fā)洪水，父親險(xiǎn)些讓洪水沖走。幸虧在情急之下，一根河道邊的藤蔓纏住了身子，父親才就勢(shì)攀爬上岸，死里逃生。此后，在奶奶的勸說(shuō)下，開(kāi)始年年貼門(mén)神畫(huà)，以后我家所有成員均未遇到險(xiǎn)情，算是對(duì)門(mén)神畫(huà)的感恩吧。母親年年買(mǎi)好幾幅年畫(huà)，各種版本形象的都有，在我家藏了好多年，連古董商也十分看重，還收購(gòu)過(guò)。
我小時(shí)候，老輩人常跟我們提起村里的一位畫(huà)匠。他擅長(zhǎng)給鄉(xiāng)村人家墻上作畫(huà)，畫(huà)山畫(huà)水無(wú)不細(xì)膩逼真。本人一年到頭生意不斷。要他在家里墻上作畫(huà)的人踏破了門(mén)檻，很是出名。有一次，他受邀到相隔幾十里地的外村，作畫(huà)后，要求對(duì)方支付工錢(qián)。哪知那雇主白眼一翻，克扣了不少費(fèi)用，打發(fā)他走人。我們村這位畫(huà)匠一不生氣，二不理論，心平氣和地回到村，很長(zhǎng)時(shí)間不提這事。沒(méi)有不透風(fēng)的墻，他的徒弟到外村作畫(huà)時(shí)，聞?wù)f師傅遭人欺負(fù)還忍氣吞聲，火不打一處來(lái)。便自作主張作了一幅美人圖，并將那美人眼圈描得紅紅的，像是噙著眼淚的樣子。這徒弟就將這幅畫(huà)悄悄藏在那位雇主家的照壁中，做得神不知鬼不覺(jué)。以后若干年，這戶人家喪事不斷，沒(méi)有幾年光景，便落了個(gè)家破人亡鬼吹燈的下場(chǎng)。自此，村里人聽(tīng)說(shuō)畫(huà)作有此法力，就再也不敢怠慢任何一位畫(huà)匠了。
不久前，熒屏上剛剛熱播完一部數(shù)十集電視連續(xù)劇，劇中前半部分演繹某收藏家藏了不少名人古畫(huà)和瓷器，不料被貪得無(wú)厭的日本人盯上，這位藏家雖幾經(jīng)努力挽回國(guó)寶，但最后仍然被洗劫一空，落了個(gè)人財(cái)兩失的下場(chǎng)，很悲情。從某種層面反映出當(dāng)時(shí)險(xiǎn)惡環(huán)境下，文化學(xué)者或藝術(shù)收藏家的個(gè)人境遇的不穩(wěn)定性和被動(dòng)性因素，以及文人命運(yùn)的悲劇性。使得收藏這門(mén)志趣學(xué)問(wèn)遭遇不該有的結(jié)局發(fā)生。原本文化自信理念與文化傳承方式變得虛無(wú)縹緲或成為天方夜譚的奇談。更讓人們擔(dān)憂的是，在這一領(lǐng)域若潛伏下險(xiǎn)惡的禍根，勢(shì)必會(huì)使文化藝術(shù)精神的發(fā)揚(yáng)面臨嚴(yán)峻的考驗(yàn)或?yàn)?zāi)難，文化藝人的潛力也因此得不到應(yīng)有施展環(huán)境的扶持或幫助，一切的發(fā)展極可能變得十分艱難。收藏是一種高度安全狀態(tài)下的文化活動(dòng)，皮之不存毛將焉附？或許，隨著時(shí)代的發(fā)展腳步加快，隱伏在人們心間久久不散的陰霾勢(shì)必會(huì)煙消云散重見(jiàn)天日，一個(gè)雨后放晴的大好環(huán)境成為人們永遠(yuǎn)的期盼。
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