《詩(shī)兩首》教學(xué)設(shè)計(jì)
一、《雨巷》
１、能否將第四節(jié)“她飄過(guò)／像夢(mèng)一般的，／像夢(mèng)一般的凄婉迷茫”中的“飄”字改為“走”字？為什么？
不能。因?yàn)檫@個(gè)姑娘不是真實(shí)存在的，是作者想像出來(lái)的，想像中的人物是沒有“重量”的；且“飄”字與后面的“夢(mèng)”字構(gòu)成了最佳組合。總之，“飄”字生動(dòng)地描寫出了詩(shī)人幻想中的“丁香姑娘”飄忽朦朧的特點(diǎn)。所以，詩(shī)中有三處用“飄”字描寫這位姑娘的行動(dòng)。
２、第六節(jié)描寫這位姑娘逐漸消失時(shí)用了個(gè)狀語(yǔ)“在雨的哀曲里”，可否將這個(gè)短語(yǔ)去掉？
最好不要去掉。這個(gè)“雨的哀曲”是這個(gè)悲劇的背景音樂(lè)，有力地烘托了凄迷清涼的氣氛。這個(gè)悲劇是美麗的“丁香姑娘”從顏色到芬芳、從眼光到惆悵一樣一樣地在詩(shī)人眼前無(wú)情地消失，這個(gè)音樂(lè)恰如其分地表達(dá)了詩(shī)人此刻內(nèi)心無(wú)以言表的悲哀。總之，這個(gè)“雨的哀曲”烘托了氣氛，渲染了詩(shī)人的心情，不可去掉。
３、詩(shī)中寫這位姑娘的眼光時(shí)，兩次用到了“太息般”這個(gè)定語(yǔ)，這有什么好處呢？
這的確是個(gè)有挑戰(zhàn)性的問(wèn)題，這位姑娘的眼光為什么像在“嘆息”呢？也許是為詩(shī)人的憂郁嘆息，也許是為她自己的'惆悵嘆息，也許是為這雨巷頹墻嘆息，也許是為這個(gè)時(shí)代嘆息，甚至，可以理解為詩(shī)人通過(guò)姑娘的眼光為國(guó)家的命運(yùn)而發(fā)出嘆息。
二、《再別康橋》
１、能否將“波光里的艷影，／在我的心頭蕩漾”中的“艷影”改為“倒影”？為什么？
最好不要改。因?yàn)椤暗褂啊敝皇羌兛陀^描述，詩(shī)人的主觀感情成分不濃。而“艷影”一詞妙處有：一是形象地描寫出金柳在水中的倒影之艷麗，寫出了金柳之多情，且與上句中“新娘”相呼應(yīng)；二是“艷影”更能表露出詩(shī)人對(duì)金柳乃至整個(gè)母校的愛，融情于景的成分更濃。
２、“軟泥上的青荇，／油油的在水底招搖”中的“招搖”一詞有何妙處？
這個(gè)詞將青荇擬人化，形象地寫出了水草招手歡迎詩(shī)人的情形。反過(guò)來(lái)說(shuō)，這又是作者的主觀想像，他認(rèn)為母校的一草一木對(duì)他都有感情，表達(dá)了他對(duì)母校全方位的愛。另外，這個(gè)詞又描寫出了水草的生機(jī)和自由，所以詩(shī)人對(duì)其十分地向往，因而自然有了下面的詩(shī)句：“在康河的柔波里，／我甘心做一條水草！”
３、全詩(shī)的意境都是寧?kù)o清幽的，但第五節(jié)時(shí)詩(shī)人卻說(shuō)要“滿載一船星輝，／在星輝斑斕里放歌”，這種“放歌”行為是否會(huì)打破那種寧?kù)o呢？
不會(huì)。此節(jié)詩(shī)人對(duì)母校的愛戀之情達(dá)到了高潮。詩(shī)人似乎已經(jīng)忘記了他要離別康橋而去了，他撐著一桿長(zhǎng)篙，泛舟到青草更青處去尋找他“彩虹似的夢(mèng)”。到晚上歸來(lái)時(shí)，水波與星光交相輝映，詩(shī)人情不自禁地要“在星輝斑斕里”放聲高歌。詩(shī)人快樂(lè)到達(dá)頂點(diǎn)。然而，詩(shī)人并沒有真正“放歌”，“放歌”只是他當(dāng)時(shí)的心愿罷了。所以第六節(jié)便是“但我不能放歌，悄悄是別離的笙簫”。
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