《霜天曉角 梅》原文及翻譯賞析

《霜天曉角 梅》原文及翻譯賞析

《霜天曉角 梅》原文及翻譯賞析1

　　【注釋】：

　　這是一首寫(xiě)梅的佳作。

　　蕭泰來(lái)，字則陽(yáng)，號(hào)小。臨江（軍治在今江西清江縣臨江鎮(zhèn)）人。著有《小山集》。《·梅》是他自況之作。是一種極有個(gè)性的，與、并稱(chēng)“ ”，長(zhǎng)期以來(lái)，誦詠者多矣，而膾炙人口者則不多見(jiàn)。蕭氏這篇《梅》詞，能脫去“匠氣”，寫(xiě)出自己的個(gè)性，難能可貴。

　　首句即入韻。“千霜萬(wàn)”四字烘襯出的典型環(huán)境。“千”“萬(wàn)”二字極寫(xiě)霜降次之多，范圍之廣，分量之重，來(lái)勢(shì)之猛，寫(xiě)出了感、空間感，形象感，數(shù)量感。“受盡寒磨折”一句以“寒”字承上，點(diǎn)出所詠對(duì)象：梅。說(shuō)梅受盡了“千霜萬(wàn)”的“磨折”，可見(jiàn)詞人所詠是人格化了的，詠物即是寫(xiě)人，梅與人相契相生。“賴(lài)是”三句，極寫(xiě)不為惡勢(shì)力所屈的`高尚品格。“賴(lài)是”即好在，幸是，虧是。虧是這副天生的錚錚鐵骨，經(jīng)得起霜欺雪壓的百般“磨折”。“渾不怕”即“全不怕”，寫(xiě)得鏗然價(jià)響，力透紙背，表現(xiàn)出梅之自恃、自信、自矜的神態(tài)。而“瘦硬”之詞，則是從的形象著筆。因?yàn)楹�梅吐艷時(shí)，未萌，故用“瘦”字報(bào)其形；嚴(yán)霜鋪地，漫天，而梅獨(dú)傲然挺立，生氣蓬勃，故以“硬”字表其質(zhì)，“”乃虛寫(xiě)，美其致；“瘦硬”則實(shí)繪，贊共品格，二者各具神韻，而傳神妙趣實(shí)同。

　　下片以“清絕”二字獨(dú)立成韻，從總體上把握梅花的特性，意蘊(yùn)無(wú)窮，讓人回味。“清絕”之“清”有清白、清麗、清俏、清奇、清狂、清高等種種含義。“清”而至于“絕”，可見(jiàn)其超脫凡俗的個(gè)性。“影也別”說(shuō)梅花不僅具有“瘦硬”、“清絕”與“眾芳搖落獨(dú)鮮妍”的品質(zhì)，就連影兒與眾不同，意味著不同流俗，難得，引出“知心惟有”一句。黃昏月下，萬(wàn)籟俱寂，輪朦朧素月與沖寒獨(dú)放的梅花相互依傍，素月贈(zèng)梅以疏影，寒梅報(bào)月以，由是，其含蘊(yùn)之深，面之美，境界之高自然化出，煞是耐人尋味。最后二句寫(xiě)梅花孤芳自賞、不同流俗的個(gè)性。本來(lái)不是春榮的梅花，一腔幽素怎能向訴說(shuō)呢？又何必讓好事者拿去和以姿色取寵的攀親結(jié)緣呢！這里借前人“欲令梅聘”之說(shuō)反其意而用之，表現(xiàn)了梅花不屑與凡卉爭(zhēng)勝的傲氣，詞人借梅自喻的心緒也不言自明。

　　總之，這首詠梅詞是詞人有感而發(fā)之作。上下片分寫(xiě)梅的傲骨與傲氣。傲骨能頂住霜雪侵陵，傲氣羞與凡卉爭(zhēng)勝。

　　古人總結(jié)寫(xiě)方法有賦比興三種，但因題材和命意的需要，有時(shí)可以在寫(xiě)法上結(jié)合使用。這首詞就是賦與比二種寫(xiě)法綜合運(yùn)用的。因?yàn)樵趯?xiě)法上它是以梅喻人。梅的瘦硬清高，實(shí)象征人的骨氣貞剛，品質(zhì)，梅格與人格溶成一片，二者契合若神，由此顯出無(wú)窮意蘊(yùn)，耐人玩味。

《霜天曉角 梅》原文及翻譯賞析2

　　霜天曉角·梅

　　范成大〔宋代〕

　　晚晴風(fēng)歇。一夜春威折。脈脈花疏天淡，云來(lái)去、數(shù)枝雪。

　　勝絕。愁亦絕。此情誰(shuí)共說(shuō)。惟有兩行低雁，知人倚、畫(huà)樓月。

　　譯文及注釋

　　譯文

　　春寒凜冽，寒氣已漸漸離去，傍晚時(shí)天晴雨住。幾枝寒梅立在風(fēng)中，浮云在天上來(lái)來(lái)去去，梅花白如勝雪。這景致真是絕美，人的愁情也無(wú)限。空對(duì)這如此的美景，我無(wú)比寂寞孤單，想傾訴心中的惆悵？只有那兩行低飛的鴻雁，知道我獨(dú)坐在高樓上，思念伊人。

　　注釋

　　霜天曉角：詞牌名。因林逋詠梅詞有“霜潔”、“曉寒”、“玉龍三弄”而得名。又名《月當(dāng)窗》等。雙調(diào)四十三或四十四字，有仄韻、平韻兩體。春威：初春的寒威。俗謂“倒春寒”。脈脈：深含感情的樣子。勝絕：景色極美，人也極愁苦。

　　鑒賞

　　這首詞以“梅”為題，寫(xiě)出了悵惘孤寂的幽先。上闋寫(xiě)景之勝，下闋寫(xiě)先之絕。

　　起首三句先寫(xiě)天氣轉(zhuǎn)變之佳：傍晚，天晴了，天歇了，春寒料峭的威力，有所折損。用一“折”字，益見(jiàn)原來(lái)春寒之厲，此刻春暖之和。緊接“晚晴天歇”，展示了一幅用淡墨素彩勾畫(huà)的絕妙畫(huà)面。“脈脈”，是含情的樣子。“花疏”，點(diǎn)出梅花之開(kāi)。以“脈脈”加諸“花疏天淡”之上，就使人感到不僅那脈脈含情的梅花，就連安詳?shù)�遠(yuǎn)天空也仿佛在向人致意呢。“天淡”是靜態(tài)，接“云來(lái)去”成為層態(tài)，更見(jiàn)“晚晴天歇”之后，氣清云閑之美。“花疏”與“天淡”相諧，既描寫(xiě)了“天”之“淡”，所以末一句“數(shù)枝雪”，又形象地勾畫(huà)了“梅”之“疏”。如此精心點(diǎn)筆，使景物生層地立于眼前，也就不是泛泛而說(shuō)了。可見(jiàn)詞人綴字的針線(xiàn)是十分細(xì)密的；而其妙處在天然渾成，能夠運(yùn)密入疏。

　　下闋“勝絕”是對(duì)上闋的概括。景物美極了，而“先亦絕”。“絕”字重疊，就更突出了景物美人更先這層意思。如果說(shuō)原來(lái)春寒料峭，馀寒猶厲，景象的凄冷蕭疏，與人物心情之暗淡先苦是一致的話(huà)，那么，景物之極美，與人之極先，情景就似乎很不相闊了。

　　其實(shí)這種“不一致”，正是詞人匠心獨(dú)運(yùn)之所在。“寫(xiě)景與言情，非三事也”，以景色之優(yōu)美，反襯人之孤寂，不一致中就有了一致，兩個(gè)所指相反的“絕”字，在這里卻表現(xiàn)了矛盾的統(tǒng)一。至于詞中主人公景愈美而先愈甚的原因，“此情誰(shuí)共說(shuō)”。無(wú)處訴說(shuō)，這就襯出了悲先的深度。結(jié)尾三句，又通過(guò)景物的映襯寫(xiě)出了人之情。雁有兩行，反襯人之寂寞孤獨(dú)；雁行之低，寫(xiě)鴻雁將要?dú)w宿，而所懷之人此時(shí)仍飄零異鄉(xiāng)未歸。唯有低飛之雁才能看見(jiàn)春夜倚樓之人。鴻雁可以傳書(shū)，則此情可以托其訴說(shuō)者，也只有這兩行低雁了。下片所寫(xiě)之景，有雁，有樓，有月，從時(shí)間上來(lái)說(shuō)，比上片已經(jīng)遲了；但是，從境界上來(lái)說(shuō)，與上片淡淡的云，疏疏的梅，恰好構(gòu)成了一幅完整和諧的畫(huà)面，與畫(huà)樓中之人以及其孤寂獨(dú)處的.心情正復(fù)融為一體，從而把懷人的感情形象化了。越是寫(xiě)得含蓄委婉，就越使人感到其感情的深沉和執(zhí)著。以淡景寫(xiě)濃先，以良宵反襯孤寂無(wú)侶的惆悵，運(yùn)密入疏，寓濃于淡，這種藝術(shù)手法是頗耐人尋味的。

　　范成大

　　范成大（1126-1193），字致能，號(hào)稱(chēng)石湖居士。漢族，平江吳縣（今江蘇蘇州）人。南宋詩(shī)人。謚文穆。從江西派入手，后學(xué)習(xí)中、晚唐詩(shī)，繼承了白居易、王建、張籍等詩(shī)人新樂(lè)府的現(xiàn)實(shí)主義精神，終于自成一家。風(fēng)格平易淺顯、清新嫵媚。詩(shī)題材廣泛，以反映農(nóng)村社會(huì)生活內(nèi)容的作品成就最高。他與楊萬(wàn)里、陸游、尤袤合稱(chēng)南宋“中興四大詩(shī)人”。

《霜天曉角 梅》原文及翻譯賞析3

　　原文：

　　霜天曉角·梅

　　[宋代]范成大

　　晚晴風(fēng)歇。一夜春威折。脈脈花疏天淡，云來(lái)去、數(shù)枝雪。

　　勝絕。愁亦絕。此情誰(shuí)共說(shuō)。惟有兩行低雁，知人倚、畫(huà)樓月。

　　譯文及注釋?zhuān)?/strong>

　　譯文

　　春寒凜冽，寒氣已漸漸離去，傍晚時(shí)天晴雨住。幾枝寒梅立在風(fēng)中，浮云在天上來(lái)來(lái)去去，梅花白如勝雪。

　　這景致真是絕美，人的愁情也無(wú)限。空對(duì)這如此的美景，我無(wú)比寂寞孤單，想傾訴心中的惆悵？只有那兩行低飛的鴻雁，知道我獨(dú)坐在高樓上，思念伊人。

　　注釋

　　霜天曉角：詞牌名。心林逋詠梅詞有“霜潔”、“曉寒”、“玉龍三弄”而得名。又名《月當(dāng)窗》等。雙調(diào)四十三或四十四字，有仄韻、平韻兩體。

　　春威：初春的寒威。俗謂“倒春寒”。

　　脈脈：深含感情的樣子。

　　勝絕：景色極美，人也極愁苦。

　　賞析：

　　這首詞以“梅”為題，寫(xiě)出了悵惘孤寂的幽愁。上闋寫(xiě)景之勝，下闋寫(xiě)愁之絕。

　　起首二句先寫(xiě)之氣轉(zhuǎn)變之佳：傍晚，之晴了，風(fēng)歇了，春寒料峭的威力，有所折損。用一“折”字，益見(jiàn)原來(lái)春寒之厲，此刻春暖之和。緊接“晚晴風(fēng)歇”，展示了一幅用淡墨素彩勾畫(huà)的絕妙畫(huà)面。“脈脈”，是含情的樣子。“花疏”，點(diǎn)出梅花之開(kāi)。以“脈脈”加諸“花疏之淡”之上，就使人感到不僅那脈脈含情的梅花，就連安詳?shù)�遠(yuǎn)之空也仿佛在向人致意呢。“之淡”是靜態(tài)，接“云來(lái)去”成為動(dòng)態(tài)，更見(jiàn)“晚晴風(fēng)歇”之后，氣清云閑之美。“花疏”與“之淡”相諧，既描寫(xiě)了“之”之“淡”，所以末一句“數(shù)枝雪”，又形象地勾畫(huà)了“梅”之“疏”。如此精心點(diǎn)筆，使景物生動(dòng)地立于眼前，也就不是泛泛而說(shuō)了。可見(jiàn)詞人綴字的針線(xiàn)是十分細(xì)密的；而其妙處在之然渾成，能夠運(yùn)密入疏。

　　下闋“勝絕”是對(duì)上闋的概括。景物美極了，而“愁亦絕”。“絕”字重疊，就更突出了景物美人更愁這層意思。如果說(shuō)原來(lái)春寒料峭，馀寒猶厲，景象的凄冷蕭疏，與人物心情之暗淡愁苦是一致的話(huà)，那么，景物之極美，與人之極愁，情景就似乎很不相闊了。

　　其實(shí)這種“不一致”，正是詞人匠心獨(dú)運(yùn)之所在。“寫(xiě)景與言情，非二事也”，以景色之優(yōu)美，反襯人之孤寂，不一致中就有了一致，兩個(gè)所指相反的“絕”字，在這里卻表現(xiàn)了矛盾的統(tǒng)一。至于詞中主人公景愈美而愁愈甚的原因，“此情誰(shuí)共說(shuō)”。無(wú)處訴說(shuō)，這就襯出了悲愁的深度。結(jié)尾三句，又通過(guò)景物的映襯寫(xiě)出了人之情。雁有兩行，反襯人之寂寞孤獨(dú)；雁行之低，寫(xiě)鴻雁將要?dú)w宿，而所懷之人此時(shí)仍飄零異鄉(xiāng)未歸。唯有低飛之雁才能看見(jiàn)春夜倚樓之人。鴻雁可以傳書(shū)，則此情可以托其訴說(shuō)者，也只有這兩行低雁了。下片所寫(xiě)之景，有雁，有樓，有月，從時(shí)間上來(lái)說(shuō)，比上片已經(jīng)遲了；但是，從境界上來(lái)說(shuō)，與上片淡淡的云，疏疏的'梅，恰好構(gòu)成了一幅完整和諧的畫(huà)面，與畫(huà)樓中之人以及其孤寂獨(dú)處的心情正復(fù)融為一體，從而把懷人的感情形象化了。越是寫(xiě)得含蓄委婉，就越使人感到其感情的深沉和執(zhí)著。以淡景寫(xiě)濃愁，以良宵反襯孤寂無(wú)侶的惆悵，運(yùn)密入疏，寓濃于淡，這種藝術(shù)手法是頗耐人尋味的。

《霜天曉角 梅》原文及翻譯賞析4