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南鄉(xiāng)子·相見處 李珣的詞原文賞析及翻譯
南鄉(xiāng)子·相見處
五代李珣
相見處，晚晴天，刺桐花下越臺前。
暗里回眸深屬意，遺雙翠，騎象背人先過水。
譯文
日暮天晴，一位美麗純真的少女，在越臺前盛開的刺桐花下，和一位風度翩翩、俊雅倜儻的少年偶然相遇。
兩人擦肩而過，她仍偷偷回望，深情地注視著少年，故意掉下一雙翠羽，匆匆騎象離開游人，趟過小河先走了。
注釋
南鄉(xiāng)子：唐教坊曲名，后用作詞牌。又名《好離鄉(xiāng)》、《蕉葉怨》。原為單調，有二十七字、二十八字、三十字各體，平仄換韻。單調始自后蜀歐陽炯，此詞牌即以歐陽炯《南鄉(xiāng)子》為正體。南唐馮延巳始增為雙調。馮詞平韻五十六字，十句，上下片各四句用韻。另有五十八字體者。南鄉(xiāng)子定格為雙調五十六字，上下片各四平韻，一韻到底。
刺桐：植物名，似桐而有刺。越臺：即越王臺，漢時南越王趙佗所筑，在今廣州北越秀山上。
回眸（móu）：囬轉目光。深屬意：表示深切的情意。屬（zhǔ）意：留情，暗含情意。
雙翠：一雙翠羽，女性頭上妝飾品。
騎象：李珣筆下的嶺南風光有著神奇的異域色彩。嶺南古為百越之地，是百越族居住的地方，遠古時就與象結下了不解之緣。象崇拜滲透到百越族生活的各個領域。騎象少女是嶺南奇異風光與風物人情之美的結合。背（bèi）人：指避開別人。
創(chuàng)作背景
李珣雖深受中國文化影響，亦頗負詩名，但終不脫波斯人本色，多年以經(jīng)商為生，浪跡天涯，曾到過廣州。李珣在那里如魚得水，有一段頗為自在得意的生活，常邀女子同游。李殉共有十七首《南鄉(xiāng)子》詞，皆寫南國山水風光與民俗人情。此詞即為其中的一首。
賞析
這首詞寫一位南方少女偶爾遇到一位少年，一見鐘情，巧妙地佯失雙釵，暗約相會。摹寫傳神，感情純樸。
前三句：“相見處，晚晴天，刺桐花下越臺前。”記寫故事發(fā)生的時間地點和環(huán)境。在越秀山上，越王臺前，初春的一個傍晚，晴空萬里，霞光映天，刺桐花（初春盛開）姹紫嫣紅，好一派南國風光。這明媚嬌艷的景象，為情人相會點染出一幅絢麗的背景，烘托出歡快的氣氛。據(jù)稱：“宋元時代，回教旅行家東來，常以刺桐一名記入其旅行記載。”（《辭海》縮印本1842頁），而李珣在百花叢中獨舉刺桐花，則表明早在宋代以前，東來的“回教”人即以此來標舉自己葆有本民族的特質。
后三句描繪出了少女回眸屬意的神態(tài)，遺物留情的舉動，以及少女羞澀的心理和含情脈脈的情態(tài)。此后情形也留給人們無限想象空間。其中“遺雙翠”包蘊了四層意思：少女“暗里回眸”時，發(fā)現(xiàn)少年也在注意自己，所以才“遺雙翠”表明心跡；少女雖然對少年“深屬意”，但不知人家對自己是否也有意，所以才“遺雙翠”發(fā)出試探；少男少女你有情我有意，但礙于游人眾多，不便表白，所以才“遺雙翠”期約到河對岸的林中相會；或者說，那“雙翠”就是定情信物。
僅僅三十三字的一首小詞，能用景物描繪構成色彩斑爛的背景，用人物舉動刻畫心理活動，塑造一個多情而聰明的少女形象，實屬難能可貴。況周頤在《歷代詞人考略》中說：“五代人詞大都奇艷如古薔錦，惟李德潤詞，有以清勝者，有以質勝者，愈質愈厚。”以此詞而論，寫艷情而無艷語，清新與質樸兼?zhèn)洌匀浑h永，耐人尋味。
這首小令純用白描手法，寫得自然流暢，空靈雅致。對于此詞本色生動的語言，歷來有較高評價。一般認為。它可以與劉禹錫的《竹枝詞》媲美。與《花間集》崇尚艷麗的總體風格不同，開出了新境。
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