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夏晝偶作原文翻譯及賞析

時間:2023-03-31 17:01:44 古籍 我要投稿

夏晝偶作原文翻譯及賞析

夏晝偶作原文翻譯及賞析1

  原文:

  南州溽暑醉如酒,隱幾熟眠開北牖。

  日午獨(dú)覺無馀聲,山童隔竹敲茶臼。

  譯文:

  永州盛夏時節(jié),人總是像喝醉了酒那樣要打盹,推開北窗,憑倚著幾案酣然熟睡。

  中午獨(dú)睡時只覺得大地死一般的寂靜,隔著竹林,惟有山童搗制新茶時敲擊茶臼的聲音。

  注釋:

  南州:指永州。溽(rù入)暑:又濕又熱,指盛夏的氣候!抖Y記·月令》:“土潤溽暑,大雨時行!弊砣缇疲合窈茸砹司颇菢右蝽。

  隱幾:憑倚著幾案!肚f子·徐無鬼》:“南伯子綦隱幾而坐。”隱幾,亦作“隱機(jī)”!肚锼罚骸肮幽搽[機(jī)太息!

  北牖:北窗。

  日午:中午。

  敲茶臼(jiù):制作新茶。茶臼,指搗茶用的石臼。

  賞析:

  地處南國的永州,盛夏確實(shí)酷熱,白天尤甚。詩的首句,直白與細(xì)描并用,交代了夏晝的氣候特點(diǎn):“溽暑”,既潮濕,又悶熱,這與北方迥然不同!白砣缇啤,形象地狀寫出了人們的難熬溽暑之態(tài)。由于濕度大,溫度高,自然憋悶難禁,體力不支,心煩意懶,疲憊欲睡。這一句話張力頗大,敘事、抒情和寄慨,均由此而生發(fā)。

  接下三句,寫詩人夏晝的閑逸生活。

  第二句緊承前脈,并與首句構(gòu)成因果關(guān)系。溽暑難檔,就打開北邊的窗戶,以透進(jìn)絲絲涼意;困乏不堪,俯倚幾案就酣然大睡,而且睡得既香且久。在這里,雖無絲竹管弦之盛,亦無一觴一詠之樂,但能身舒神爽,逸興遄飛,豈不快哉!三四句寫詩人中午醒來,萬籟俱寂,只聽見隔著竹林的那邊,有山村的兒童敲茶臼的聲音。靜,它作為一種存在,要有恰當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)形式,常用的形式是借聲顯靜,如王籍《入若耶溪》:“蟬噪林愈靜,鳥鳴山更幽。”就是用對立兩極的事物互為襯托,展現(xiàn)了一種靜中之動、動中顯靜的自然景觀。而這首詩中以有聲寫無聲,襯托出夏日中午環(huán)境的分外幽靜,從而在極端偏僻、極端孤寂的境界中,微微透露出一點(diǎn)空靈生動的契機(jī)。

  詩人寫閑逸的生活,寫幽靜的心境,反映了他在沉重壓抑中追求的一種精神寄托。懷才遭謗,處境孤立,久貶不遷,而今是良馬羈于廄內(nèi),猛虎囚禁柙中,因此對悠閑自在的生活十分向往。詩人的這一苦衷卻常常被一些幫閑文人畫匠所歪曲,如《江雪》這一著名五絕,后來的`某些畫家竟屢屢以詩中情景為題材繪成《寒江釣雪圖》,把漁家生活描繪成閑情逸致,飄飄欲仙,這完全違背了社會現(xiàn)實(shí)。對此,明代的孫承宗曾作《漁家》詩為其翻案:“呵凍提篙手未蘇,滿船涼月雪模糊。畫家不識漁家苦,好作寒江釣雪圖!闭媸怯欣碛袚(jù),深中肯綮。

  從字面上看,這首詩是寫詩人夏日閑逸中的諧趣,若作深一層透視,我們就不難發(fā)現(xiàn):官與黎民,僅咫尺之隔,卻是截然不同的兩個世界。盛夏的中午,烈焰騰空,山童不避溽暑正在忙著制作新茶,而他們的父母又在哪里呢?不妨聽聽與柳宗元同一時代的兩位詩人的陳訴:

  白居易《觀刈麥》:“田家少閑月,五月人倍忙!阏羰钔翚猓匙蒲谉o光。力盡不知熱,但惜夏日長。”

  李紳《鋤禾》:“鋤禾日當(dāng)午,汗滴禾下土。誰知盤中餐,粒粒皆辛苦。”

  由此可見,詩人筆下的一幅閑適圖,融合著多少平民的辛酸淚!

  在這首詩中,詩人以自己夏日的舒適安逸作為切入點(diǎn),用富有典型意義的形象委婉地揭示了兩個階級的尖銳對立,可謂立意高深。其結(jié)句信手拈來,卻言外見意,蘊(yùn)含著對世態(tài)炎涼的無限感憤,凝結(jié)著詩人關(guān)心民瘼的真情。曲終奏雅,韻味無窮。

夏晝偶作原文翻譯及賞析2

  原文:

  夏晝偶作

  唐代: 柳宗元

  南州溽暑醉如酒,隱幾熟眠開北牖。

  日午獨(dú)覺無馀聲,山童隔竹敲茶臼。

  譯文:

  南州溽暑醉如酒,隱幾熟眠開北牖。

  永州盛夏時節(jié),人總是像喝醉了酒那樣要打盹,推開北窗,憑倚著幾案酣然熟睡。

  日午獨(dú)覺無馀聲,山童隔竹敲茶臼。

  中午獨(dú)睡時只覺得大地死一般的寂靜,隔著竹林,惟有山童搗制新茶時敲擊茶臼的聲音。

  注釋:

  南州溽(rù)暑醉如酒,隱幾熟眠開北牖(yǒu)。

  南州:指永州。溽暑:又濕又熱,指盛夏的氣候。醉如酒:像喝醉了酒那樣要打盹。隱幾:憑倚著幾案。北牖:北窗。

  日午獨(dú)覺無馀聲,山童隔竹敲茶臼(jiù)。

  日午:中午。敲茶臼:制作新茶。茶臼,指搗茶用的石臼。

  賞析:

  此詩前兩句寫盛夏暑氣催得詩人靠著案桌沉沉睡去之情景;后兩句寫四周空無一聲,惟見村童在竹林搗臼煎烤茶葉。全篇可謂簡而佳妙:暑熱使人醉如酒,比喻生動;眠覺而無聲,點(diǎn)出夏日午后之靜謐;山童敲茶白,其聲遠(yuǎn)而清脆,“茶”又使人滋生解渴清涼之意,有如“心靜自然涼”之語。

  詩的首句,直白與細(xì)描并用,交代了夏晝的氣候特點(diǎn):“溽暑”,既潮濕,又悶熱,這與北方迥然不同!白砣缇啤,形象地狀寫出了人們的難熬溽暑之態(tài)。由于濕度大,溫度高,自然憋悶難禁,體力不支,心煩意懶,疲憊欲睡。這一句話張力頗大,敘事、抒情和寄慨,均由此而生發(fā)。

  接下三句,寫詩人夏晝的閑逸生活。

  第二句緊承前脈,并與首句構(gòu)成因果關(guān)系。溽暑難檔,就打開北邊的窗戶,以透進(jìn)絲絲涼意;困乏不堪,俯倚幾案就酣然大睡,而且睡得既香且久。在這里,雖無絲竹管弦之盛,亦無一觴一詠之樂,但能身舒神爽,逸興遄飛,豈不快哉!三四句寫詩人中午醒來,萬籟俱寂,只聽見隔著竹林的那邊,有山村的兒童敲茶臼的聲音。靜,它作為一種存在,要有恰當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)形式,常用的形式是借聲顯靜,如王籍《入若耶溪》:“蟬噪林愈靜,鳥鳴山更幽。”就是用對立兩極的事物互為襯托,展現(xiàn)了一種靜中之動、動中顯靜的自然景觀。而這首詩中以有聲寫無聲,襯托出夏日中午環(huán)境的分外幽靜,從而在極端偏僻、極端孤寂的境界中,微微透露出一點(diǎn)空靈生動的契機(jī)。

  詩人寫閑逸的生活,寫幽靜的.心境,反映了他在沉重壓抑中追求的一種精神寄托。懷才遭謗,處境孤立,久貶不遷,而今是良馬羈于廄內(nèi),猛虎囚禁柙中,因此對悠閑自在的生活十分向往。詩人的這一苦衷卻常常被一些幫閑文人畫匠所歪曲,如《江雪》這一著名五絕,后來的某些畫家竟屢屢以詩中情景為題材繪成《寒江釣雪圖》,把漁家生活描繪成閑情逸致,飄飄欲仙,這完全違背了社會現(xiàn)實(shí)。對此,明代的孫承宗曾作《漁家》詩為其翻案:“呵凍提篙手未蘇,滿船涼月雪模糊。畫家不識漁家苦,好作寒江釣雪圖!闭媸怯欣碛袚(jù),深中肯綮。

  藝術(shù)表現(xiàn)上也有可稱道處!白砣缇啤,喻南方暑熱,用詞生新穩(wěn)切;“開北牖”,看似隨意,實(shí)暗含精到的詩心:惟開窗,空氣通暢,才能在暑氣逼人的環(huán)境下酣然熟睡,也才能聽到遠(yuǎn)處傳來的山童敲擊聲。詩的末兩句,以有聲襯無聲,益發(fā)展顯了“無馀聲”的靜謐氣氛。這種手法在古代詩歌中常常見到,如王藉之“蟬噪林愈靜,鳥鳴山更幽”《入若耶溪》),杜甫之“春山無伴獨(dú)相求,伐木丁丁山更幽”(《題張氏隱居二首》),都是用聲響來襯托一種靜的境界。這種有聲的寧靜不僅賦予大自然以生機(jī)和靈氣,更給人一種靜美、和諧的詩意。

夏晝偶作原文翻譯及賞析3

  原文:

  夏晝偶作

  [唐代] 柳宗元

  南州溽暑醉如酒,隱幾熟眠開北牖。

  日午獨(dú)覺無馀聲,山童隔竹敲茶臼。

  譯文及注釋:

  譯文]

  永州的夏天又濕又熱,困得使人像醉漢打盹,推開北窗,憑案酣睡長精神。

  中午醒來,只覺得大地死一般的寂靜,隔著竹林,惟有山童搗制新茶時敲擊茶臼的聲音。

  注釋

  南州:指永州。溽(rù入)暑:又濕又熱,指盛夏的氣候。《禮記·月令》:“土潤溽暑,大雨時行!弊砣缇疲合窈茸砹司颇菢右蝽铩

  隱幾:憑倚著幾案!肚f子·徐無鬼》:“南伯子綦隱幾而坐!彪[幾,亦作“隱機(jī)”。《秋水》:“公子牟隱機(jī)太息!

  北牖:北窗。

  日午:中午。

  敲茶臼(jiù):制作新茶。茶臼,指搗茶用的石臼。

  賞析:

  此詩前兩句寫盛夏暑氣催得詩人靠著案桌沉沉睡去之情景;后兩句寫四周空無一聲,惟見村童在竹林搗臼煎烤茶葉。全篇可謂簡而佳妙:暑熱使人醉如酒,比喻生動;眠覺而無聲,點(diǎn)出夏日午后之無謐;山童敲茶白,其聲遠(yuǎn)而清脆,“茶”又使人滋生解渴清涼之意,有如“心無自然涼”之語。

  詩的首句,直白與細(xì)描并用,交代了夏晝的氣候特點(diǎn):“溽暑”,既潮濕,又悶熱,這與北方迥然不同!白砣缇啤,形象地狀寫出了人們的難熬溽暑之態(tài)。由于濕度大,溫度高,自然憋悶難禁,體力不支,心煩意懶,疲憊欲睡。這一句話張力頗大,敘事、抒情和寄慨,均由此而生發(fā)。

  接下三句,寫詩人夏晝的閑逸生活。

  第二句緊承前脈,并與首句構(gòu)成因果關(guān)系。溽暑難檔,就打開北邊的窗戶,以透進(jìn)絲絲涼意;困乏不堪,俯倚幾案就酣然大睡,而且睡得既香且久。在這里,雖無絲竹管弦之盛,亦無一觴一詠之樂,但能身舒神爽,逸興遄飛,豈不快哉!三四句寫詩人中午醒來,萬籟俱寂,只聽見隔著竹林的那邊,有山村的兒童敲茶臼的聲音。無,它作為一種存在,要有恰當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)形式,常用的形式是借聲顯無,如王籍《入若耶溪》:“蟬噪林愈無,鳥鳴山更幽!本褪怯脤α蓸O的事物互為襯托,展現(xiàn)了一種無中之動、動中顯無的自然景觀。而這首詩中以有聲寫無聲,襯托出夏日中午環(huán)境的分外幽無,從而在極端偏僻、極端孤寂的境界中,微微透露出一點(diǎn)空靈生動的契機(jī)。

  詩人寫閑逸的生活,寫幽無的心境,反映了他在沉重壓抑中追求的一種精神寄托。懷才遭謗,處境孤立,久貶不遷,而今是良馬羈于廄內(nèi),勐虎囚禁柙中,因此對悠閑自在的生活十分向往。詩人的'這一苦衷卻常常被一些幫閑文人畫匠所歪曲,如《江雪》這一著名五絕,后來的某些畫家竟屢屢以詩中情景為題材繪成《寒江釣雪圖》,把漁家生活描繪成閑情逸致,飄飄欲仙,這完全違背了社會現(xiàn)實(shí)。對此,明代的孫承宗曾作《漁家》詩為其翻案:“呵凍提篙手未蘇,滿船涼月雪模煳。畫家不識漁家苦,好作寒江釣雪圖!闭媸怯欣碛袚(jù),深中肯綮。

  藝術(shù)表現(xiàn)上也有可稱道處!白砣缇啤保髂戏绞顭幔迷~生新穩(wěn)切;“開北牖”,看似隨意,實(shí)暗含精到的詩心:惟開窗,空氣通暢,才能在暑氣逼人的環(huán)境下酣然熟睡,也才能聽到遠(yuǎn)處傳來的山童敲擊聲。詩的末兩句,以有聲襯無聲,益發(fā)展顯了“無馀聲”的無謐氣氛。這種手法在古代詩歌中常常見到,如王藉之“蟬噪林愈無,鳥鳴山更幽”《入若耶溪》),杜甫之“春山無伴獨(dú)相求,伐木丁丁山更幽”(《題張氏隱居二首》),都是用聲響來襯托一種無的境界。這種有聲的寧無不僅賦予大自然以生機(jī)和靈氣,更給人一種無美、和諧的詩意。

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