春寒原文翻譯及賞析3篇
春寒原文翻譯及賞析1
原文
二月巴陵日日風(fēng)，春寒未了怯園公。
海棠不惜胭脂色，獨(dú)立蒙蒙細(xì)雨中。
翻譯
譯文
二月的巴陵，幾乎天天都刮風(fēng)下雨。
料峭的春寒還未結(jié)束，給園林的花木帶來了災(zāi)難，叫人擔(dān)心害怕！
嬌嫩的海棠，毫不吝惜鮮紅的花朵，
挺身獨(dú)立在寒風(fēng)冷雨中開放著。
注釋
選自《簡(jiǎn)齋集》。詩人。此詩寫于高宗建炎三年（1129）二月。
巴陵：古郡名，今湖南岳陽市。
園公：詩人自注：“借居小園，遂自號(hào)園公。”
胭脂：一種紅色顏料。也泛指紅色。
賞析
這首絕句與其說是寫春寒，不如說是詠海棠。說到詠海棠，自然忘不了詩：“東風(fēng)裊裊泛崇光，香霧空蒙月轉(zhuǎn)廊。只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝。”其實(shí)，這兩首海棠詩都是借海棠寫自己。蘇軾筆下的海棠圣潔、幽寂，是他貶官黃州時(shí)的寫照；陳與義筆下的海棠雅致孤高，是他流亡時(shí)的寫照。 因此，頭兩句的“風(fēng)”“寒”就不僅僅是自然界的風(fēng)寒，更主要的是社會(huì)的風(fēng)寒——金兵南侵，南宋小朝廷“山河破碎風(fēng)飄絮”，詩人則“身世浮沉雨打萍”，怎不感到“怯”？后兩句詩人用類似于刻劃松、梅、菊、竹的手法來寫海棠，說它傲然“獨(dú)立”于風(fēng)雨中，哪怕有損于自己美麗的“胭脂色”。海棠的風(fēng)骨和雅致得到充分的表現(xiàn)。詩人點(diǎn)化杜甫的“林花著雨胭脂濕”，別創(chuàng)意境，不但更具風(fēng)致，而且更具品格。詩人將自己的風(fēng)骨、品格、雅致融入對(duì)海棠的描寫中，使這首詩成為詠物上乘之作，這就是詠物詩創(chuàng)作的訣竅。
春寒原文翻譯及賞析2
原文：
青玉案·春寒惻惻春陰薄
元代：顧德輝
春寒惻惻春陰薄。整半月，春蕭索。晴日朝來升屋角。樹頭幽鳥，對(duì)調(diào)新語，語罷雙飛卻。
紅入花腮青入萼。盡不爽，花期約。可恨狂風(fēng)空自惡。曉來一陣，晚來一陣，難道都吹落？
譯文：
春寒惻惻春陰薄。整半月，春蕭索。晴日朝來升屋角。樹頭幽鳥，對(duì)調(diào)新語，語罷雙飛卻。
紅入花腮青入萼。盡不爽，花期約。可恨狂風(fēng)空自惡。曉來一陣，晚來一陣，難道都吹落？
注釋：
春寒惻(cè)惻春陰薄。整半月，春蕭(xiāo)索。晴日朝來升屋角。樹頭幽鳥，對(duì)調(diào)新語，語罷雙飛卻。
惻惻：凄清。薄：侵迫。蕭索：蕭條，冷落。
紅入花腮(sāi)青入萼。盡不爽，花期約。可恨狂風(fēng)空自惡。曉來一陣，晚來一陣，難道都吹落？
花腮：即花靨。不爽：不失約，不違時(shí)。
賞析：
半月春陰，一朝放晴，幽鳥對(duì)語，雙雙飛去。全是眼前景，拈來卻涉筆成趣。花雖開罷、結(jié)實(shí)，綠肥紅瘦，不爽季節(jié)之序，但狂風(fēng)可惡，豈欲盡數(shù)吹落？南唐后主《烏夜啼》：“林花謝了“春紅。太匆匆。常恨朝來寒雨晚來風(fēng)”，為此詞末四句所本。
春寒原文翻譯及賞析3
春寒
二月巴陵日日風(fēng)，春寒未了怯園公。
海棠不惜胭脂色，獨(dú)立蒙蒙細(xì)雨中。
古詩簡(jiǎn)介
《春寒》是南宋初年詩人陳與義創(chuàng)作的一首七言絕句。這首詩是作者南渡避難于巴陵時(shí)所作。詩的前兩句寫二月里風(fēng)雨凄凄，春寒料峭；后兩句寫園中的海棠卻冒雨盛開，無限生機(jī)，給作者以啟迪和鼓舞。全詩借海棠以詠志，寫來渾厚醇雅，蘊(yùn)藉含蓄，讀來令人余味無盡。
翻譯/譯文
二月的巴陵，幾乎天天都刮風(fēng)下雨。料峭的春寒還未結(jié)束，給園林的花木帶來了災(zāi)難，叫人擔(dān)心害怕！
嬌嫩的海棠，毫不吝惜鮮紅的花朵，挺身獨(dú)立在寒風(fēng)冷雨中開放著。
注釋
選自《簡(jiǎn)齋集》。陳與義（1090-1138），號(hào)簡(jiǎn)齋。宋代詩人。此詩寫于高宗建炎三年（1129）二月。
巴陵：古郡名，今湖南岳陽市。
園公：詩人自注：“借居小園，遂自號(hào)園公。”
胭脂：一種紅色顏料。也泛指紅色。
創(chuàng)作背景
此詩作于建炎三年（1129年）。當(dāng)時(shí)，南宋朝廷初建未穩(wěn)，尚在風(fēng)雨飄搖之勢(shì)，金兵大有席卷江北之際。詩人被迫避亂于岳州，借住于郡守王接后園的君子亭，自號(hào)“園公”。是年春二月，詩人看到園中獨(dú)立于春寒細(xì)雨中的海棠，不由得感物起興，推人及花，寫下了這首詩。
賞析/鑒賞
這首絕句與其說是寫春寒，不如說是詠海棠。說到詠海棠，自然忘不了蘇軾的《海棠》詩：“東風(fēng)裊裊泛崇光，香霧空蒙月轉(zhuǎn)廊。只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝。”其實(shí)，這兩首海棠詩都是借海棠寫自己。蘇軾筆下的海棠圣潔、幽寂，是他貶官黃州時(shí)的寫照；陳與義筆下的海棠雅致孤高，是他流亡時(shí)的寫照。 因此，頭兩句的“風(fēng)”“寒”就不僅僅是自然界的風(fēng)寒，更主要的是社會(huì)的風(fēng)寒——金兵南侵，南宋小朝廷“山河破碎風(fēng)飄絮”，詩人則“身世浮沉雨打萍”，怎不感到“怯”？后兩句詩人用類似于刻劃松、梅、菊、竹的手法來寫海棠，說它傲然“獨(dú)立”于風(fēng)雨中，哪怕有損于自己美麗的'“胭脂色”。海棠的風(fēng)骨和雅致得到充分的表現(xiàn)。詩人點(diǎn)化杜甫的“林花著雨胭脂濕”，別創(chuàng)意境，不但更具風(fēng)致，而且更具品格。詩人將自己的風(fēng)骨、品格、雅致融入對(duì)海棠的描寫中，使這首詩成為詠物上乘之作，這就是詠物詩創(chuàng)作的訣竅。
這首詩的前兩句是鋪墊。“二月巴陵日日風(fēng)，春寒未了怯園公”，聯(lián)系到下文，不僅有風(fēng)，而且有雨，春寒料峭中，日日風(fēng)雨，凄冷無比。更何況詩人還流離失所、漂泊無依。由己及物，想到滿園即將吐蕊發(fā)芽的花木，禁不住有些擔(dān)心。“怯園公”此三字，道出了詩人心境：既怯花不發(fā)，又怯花發(fā)遭雨打。
盡管有些心情，但孤寂的詩人還是希望尋覓到些許的安慰。當(dāng)他看到園中海棠時(shí)，欣喜之情油然而生：“海棠不惜胭脂色，獨(dú)立蒙蒙細(xì)雨中。”宋祁詞《錦纏道》曰：“海棠經(jīng)雨胭脂透。”海棠經(jīng)雨打風(fēng)吹，像濕透的胭脂一樣，會(huì)有所殘敗。但詩人眼中的海棠，卻是那樣的傲然不屈：“不惜”嬌色、“獨(dú)立”風(fēng)雨。花木不會(huì)有什么情感，有情的只是詩人，詩人“情眼觀物”，便萬物皆有情了。此時(shí)的海棠不再是海棠，而是詩人的化身——風(fēng)流，雅致，卻還有孤傲的品格。
此詩題為“春寒”，實(shí)詠海棠。北宋蘇軾有《海棠》詩云：“東風(fēng)裊裊泛崇光，香霧空蒙月轉(zhuǎn)廊。只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝。”開海棠喻己之風(fēng)，以海棠幽寂喻自己貶官遭際。而陳簡(jiǎn)齋筆下的海棠雅致孤高，不僅風(fēng)致，更具品格，正是他流亡時(shí)的寫照。詩人將自己的風(fēng)骨、品格融入對(duì)海棠的描寫中，使這首詩成為詠物詩的上乘之作。聯(lián)系到“靖康之難”后大多北方的宋人被迫漂泊他鄉(xiāng)，這首詩也就獲得了超越個(gè)人情懷的普遍品格。
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