宮詞_張祜的詩(shī)原文賞析及翻譯
宮詞
唐代 張祜
故國(guó)三千里，深宮二十年。
一聲何滿(mǎn)子，雙淚落君前。
譯文
故鄉(xiāng)和親人遠(yuǎn)在千里之外，我已被幽閉在這深宮里二十年了，聽(tīng)一聲曲子《何滿(mǎn)子》，忍不住掉下眼淚。
注釋
故國(guó)：故鄉(xiāng)。
何滿(mǎn)子：唐玄宗時(shí)著名歌手，據(jù)說(shuō)她因故得罪了皇帝，被推出就刑。就刑前她張口高歌，曲調(diào)悲憤，使“蒼天白日黯然失色”。結(jié)果皇帝聞之，終因惜其技藝難得而降旨緩刑。因?yàn)楹螡M(mǎn)子出色的技藝，大詩(shī)人元稹、白居易、杜牧等都相繼為之賦詩(shī)，其中以張祜的《何滿(mǎn)子》宮詞：“故國(guó)三千里，深宮二十年。一聲何滿(mǎn)子，雙淚落君前”最為感人。這首宮詞后來(lái)流傳甚廣，其唱來(lái)異常悲怨。據(jù)說(shuō)唐武宗時(shí)，有一孟才人，因有感于武宗讓其殉情之意，為奄奄一息的武宗唱了一曲《何滿(mǎn)子》，唱畢，竟氣絕身亡。一作“河滿(mǎn)子”，舞曲名。題又作“宮詞”。白居易《何滿(mǎn)子》詩(shī)：“世傳滿(mǎn)子是人名，臨就弄時(shí)曲始成。一曲四詞歌八疊，從頭便是斷腸聲。”“何滿(mǎn)子”聲調(diào)哀婉。《樂(lè)府集》引白居易《何滿(mǎn)子》詩(shī)的自注說(shuō)：“何滿(mǎn)子，開(kāi)元中滄州歌者，臨弄進(jìn)此曲以贖死，竟不得免。”
君：指皇帝。這里是指唐武宗。據(jù)《唐詩(shī)紀(jì)事》，張祜《宮詞》：“傳入宮禁，武宗疾篤，目孟才人曰：‘吾即不訊，爾何為哉？’指笙囊泣曰：‘請(qǐng)以此就縊。’上憫然。復(fù)曰：‘妾嘗藝歌，請(qǐng)對(duì)上歌一曲，以泄其憤。’上許。乃歌一聲《何滿(mǎn)子》，氣亟立殞。上令候之，曰：‘脈尚溫而腸已絕。’”后來(lái)張祜別有詠《孟才人嘆》一絕，詞云：“偶因歌態(tài)詠嬌嚬，傳唱宮中十二春。卻為一聲何滿(mǎn)子，下泉須吊舊才人。”
鑒賞
一般以絕句體裁寫(xiě)的篇幅短小的宮怨詩(shī)，總是只揭開(kāi)生活畫(huà)圖的一角，讓讀者從一個(gè)片斷場(chǎng)景看到宮人悲慘的一生；同時(shí)往往寫(xiě)得委婉含蓄，一些內(nèi)容留待讀者自己去想象，去玩味。這首詩(shī)卻與眾不同。它展示的是一幅生活全圖，而且是直敘其事，直寫(xiě)其情。
詩(shī)總共只有二十個(gè)字。作者在前半首里，以舉重若輕、馭繁如簡(jiǎn)的筆力，把一個(gè)宮人遠(yuǎn)離故鄉(xiāng)、幽閉深宮的整個(gè)遭遇濃縮在短短十個(gè)字中。首句“故國(guó)三千里”，是從空間著眼，寫(xiě)去家之遠(yuǎn)；次句“深宮二十年”，是從時(shí)間下筆，寫(xiě)入宮之久。這兩句詩(shī)，不僅有高度的概括性，而且有強(qiáng)烈的感染力；不僅把詩(shī)中女主角的千愁萬(wàn)恨一下子集中地顯示了出來(lái)，而且是加一倍、進(jìn)一層地表達(dá)了她的愁恨。一個(gè)少女不幸被選入宮，與家人分離，與外界隔絕，失去幸福，失去自由，本來(lái)已經(jīng)夠悲慘了，何況家鄉(xiāng)又在三千里之外，歲月已有二十年之長(zhǎng)，這就使讀者感到其命運(yùn)更加悲慘，其身世更可同情。與這兩句詩(shī)相似的有柳宗元《別舍弟宗一》詩(shī)中“一身去國(guó)六千里，萬(wàn)死投荒十二年”一聯(lián)，也是以距離的遙遠(yuǎn)、時(shí)間的久長(zhǎng)來(lái)表明去國(guó)投荒的分外可悲。這都是以加一倍、進(jìn)一層的寫(xiě)法來(lái)增加詩(shī)句的重量和深度。
后半首詩(shī)轉(zhuǎn)入寫(xiě)怨情，以一聲悲歌、雙淚齊落的事實(shí)，直截了當(dāng)?shù)貙?xiě)出了詩(shī)中人埋藏極深、蓄積已久的怨情。這后兩句詩(shī)也以強(qiáng)烈取勝，不以含蓄見(jiàn)長(zhǎng)。過(guò)去一些詩(shī)論家有詩(shī)貴含蓄、忌直貴曲的說(shuō)法，其實(shí)并不是絕對(duì)的。應(yīng)當(dāng)說(shuō)，一首詩(shī)或曲或直，或含蓄或強(qiáng)烈，要服從它的內(nèi)容。這首詩(shī)的前半首已經(jīng)把詩(shī)中人的處境之悲慘寫(xiě)到了極點(diǎn)，為逼出怨情蓄足了力量，因而在下半首中就勢(shì)必讓詩(shī)中人的怨情噴薄而出、一瀉為快了。這樣才能使整首詩(shī)顯得強(qiáng)烈有力，更能收到打動(dòng)讀者的藝術(shù)效果。這里，特別值得拈出的一點(diǎn)是：有些宮怨詩(shī)把宮人產(chǎn)生怨情的原因?qū)懗墒怯捎谝?jiàn)不到皇帝或失寵于皇帝，那是不可取的；這首詩(shī)反其道而行之，它所寫(xiě)的怨情是在“君前”、在詩(shī)中人的歌舞受到皇帝賞識(shí)的'時(shí)候迸發(fā)出來(lái)的。這個(gè)怨情，聯(lián)系前兩句看，決不是由于不得進(jìn)見(jiàn)或失寵，而是對(duì)被奪去了幸福和自由的抗議，正是劉皂在一首《長(zhǎng)門(mén)怨》中所說(shuō)，“不是思君是恨君”。
這首詩(shī)還有兩個(gè)特點(diǎn)。一是：四句詩(shī)中，前三句都是沒(méi)有謂語(yǔ)的名詞句。謝榛在《四溟詩(shī)話(huà)》中曾指出，詩(shī)句中“實(shí)字多，則意簡(jiǎn)而句健”，而他所舉的“皆用實(shí)字”的例句，就是名詞句。這首詩(shī)之所以特別簡(jiǎn)括凝煉、強(qiáng)烈有力，與運(yùn)用這種特殊的詩(shī)句結(jié)構(gòu)有關(guān)。另一特點(diǎn)是：四句詩(shī)中，以“三千里”表明距離，以“二十年”表明時(shí)間，以“一聲”寫(xiě)歌唱，以“雙淚”寫(xiě)泣下，句句都用了數(shù)目字。而數(shù)字在詩(shī)歌中往往有其特殊作用，它能把一件事情、一個(gè)問(wèn)題表達(dá)得更清晰，更準(zhǔn)確，給讀者以更深刻的印象，也使詩(shī)句特別精煉有力。這首詩(shī)的這兩個(gè)藝術(shù)形式上的特點(diǎn)，與它的內(nèi)容互為表里，相得益彰。
與張祜同時(shí)的詩(shī)人杜牧非常欣賞這首詩(shī)，在一首酬張祜的詩(shī)中有“可憐故國(guó)三千里，虛唱歌詞滿(mǎn)六宮”句。這說(shuō)明，張祜的這首詩(shī)道出了宮人的辛酸，講出了宮人要講的話(huà)，當(dāng)時(shí)傳入宮中，曾為宮人廣泛歌唱。
創(chuàng)作背景
唐武宗李炎寵信善歌才人孟氏，后值武宗病重之時(shí)，孟才人侍其側(cè)，武宗問(wèn)之曰：“我或不諱，汝將何之？”孟才人對(duì)曰：“若陛下萬(wàn)歲之后。無(wú)復(fù)為生。”當(dāng)時(shí)，武宗令其于病榻之前歌《河滿(mǎn)子》一曲，聲調(diào)凄咽，聞?wù)咛榱恪２痪茫渥诒礼{，孟才人哀痛數(shù)日而死。張枯為孟才人殉情之事寫(xiě)了三首詩(shī)，一首題作《孟才人嘆》，另二首為一組，總題名“宮詞”。
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