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徐再思《梧葉兒·春思二首》翻譯賞析
無論是在學校還是在社會中，許多人都接觸過一些比較經典的古詩吧，古詩有固定的詩行，也會有固定的體式。那什么樣的古詩才是經典的呢？下面是小編整理的徐再思《梧葉兒·春思二首》翻譯賞析，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
梧葉兒·春思二首
徐再思
芳草思南浦，行云夢楚陽，流水恨瀟湘。花底春鶯燕，釵頭金鳳凰，被面繡鴛鴦：是幾等兒眠思夢想！
鴉鬢春云亸，象梳秋月攲，彎鏡曉妝遲。香漬青螺黛，盒開紅水犀，釵點紫玻璃：只等待風流畫眉。
［注解］
思南浦：化用江淹《別賦》：“送君南浦，傷如之何”詩意。
行云夢楚陽：化用宋玉《高唐賦序》：“旦為朝云，暮為行雨，朝朝暮暮，陽臺之下”詩句意。
亸：下垂。
象梳：象耳梳。
攲：歪斜，傾斜。
青螺黛：古代女子畫眉用顏料。
紅水犀：用水犀皮制作的紅色粉飾盒。
紫玻璃：紫色水晶。
風流畫眉：這里指女子盼戀人歸來重聚。
［譯文］
片片芳草讓我想起你我分別時的南浦，白云飄飄讓我夢回楚陽，滔滔流水牽動我離愁別恨滿瀟湘。鶯歌燕舞花開時，釵頭正伴金鳳凰，被面上成雙成對紫鴛鴦。誰能知道有何等深的愁思夢想？
烏黑的鴉髻像春云一般低垂，象牙的梳子像一彎秋月在發中斜倚。坐在鏡臺前懶梳妝，遲遲才動手，把捍參和到螺黛中，打開水犀皮做紅色首飾盒，取出紫色水晶石玉釵。一心等著風流情郎為我飾粉描眉。
［作者］
徐再思（約1280~1330），字德可，號甜齋，浙江嘉興人，生平事跡不詳。鐘嗣成曹本《錄鬼簿》言其“好食甘飴，故號甜齋。有樂府行于世。其子善長頗能繼其家聲”。天一閣本《錄鬼簿》，除包括上述內容外，還記載他做過“嘉興路吏”，且“為人聰敏秀麗”、“交游高上文章士。習經書，看鑒史”等。這些都說明他在仕途上雖僅止于地位不高的吏職，但卻是一位很有才名的文人。
其生卒年月很難確定。《錄鬼簿》把他列為“方今才人相知者”一類，并說他“與小山同時”。張小山生活在元末，據此推算，其生年應在一二八○年以后。他的散曲〔雙調·蟾宮曲〕《錢子云赴都》有“今日陽關，明日秦淮”句，既云“赴都”，又點明“秦淮”，很可能已是明初。其卒年疑在一三五○年以后。他一生的活動足跡似乎沒有離開過江浙一帶。清·褚人獲《堅瓠集·丁集》說他“旅寄江湖，十年不歸”。他的〔雙調·水仙子〕《夜雨》“枕上十年事，江南二老憂”，及〔雙調·蟾宮曲〕《西湖》“十年不到湖山，齊楚秦燕，皓首蒼顏”等句，均可證實他確曾在外飄泊達十年之久。其作品大量是《吳江八景》《苕溪》《甘露懷古》等內容。他離開家鄉，在太湖一帶飄泊，則是完全可以肯定的。
徐再思的散曲以悠閑生活與閨情春思，戀情、寫江南自然景物、歸隱等題材為主，也有一些贈答、詠物為題的作品。他雖與貫云石齊名，風格卻不盡相同，貫云石以豪爽俊逸為主，徐再思卻以清麗工巧見長。善于學習俗謠俚曲，擅長白描手法，抒情深細，對仗工整，風格清新秀麗。《太和正音譜》評他的作品如“桂林秋月”。
現存小令一百零三首，主要內容集中在寫景、相思、歸隱、詠史等方面。他的寫情之作深沉娟秀，如〔雙調·蟾宮曲〕的《贈名姬玉蓮》（“荊山一片玲瓏”）及《春情》（“平生不會相思”）二首，被認為是“鏤心刻骨之作，直開玉茗、粲花一派”。有些作品立意頗新，能于俗中見雅，〔雙調·水仙子〕《紅指甲》及《佳人釘履》等篇。
他的寫景作品以〔喜春來〕《皋亭晚泊》、〔水仙子〕《惠山泉》為佳，意境高遠而奇巧，可以看出他工于煉字造句的特色。〔水仙子〕《夜雨》以“一聲梧葉一聲秋，一點芭蕉一點愁”來描繪凄婉的羈旅之情，細膩動人。他的寫戀情作品，善于學習民間歌謠的表現手法，與貫云石的同類作品有相似之處。〔蟾宮曲〕《春情》寫一害相思的女子“身似浮云，心如飛絮，氣若游絲，空一縷余香在此”的情態，運用了散曲中連環句、韻字復用等形式特點，頗能盡其情致。〔沉醉東風〕《春情》又寫出一女子猛然見到情人時的復雜的心理，她又想招呼，又怕被人瞧破，情態傳神，人物靈動。這一部分作品清新活潑，成就較高。
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