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《玉樓春·桃溪不作從容住》詩詞原文及賞析
《玉樓春·桃溪不作從容住》是北宋詞人周邦彥的詞作。這首詞是描寫仙凡戀愛的。開頭點(diǎn)出桃溪，引用劉、阮遇仙之典故自憐緣淺。輕寫一筆，委婉動人，“秋藕”句重頓一筆。而“桃溪”、“秋藕”一暗一明，分點(diǎn)春秋，暗寓昔今不同。下面是《玉樓春·桃溪不作從容住》詩詞原文及賞析，歡迎參考！
玉樓春·桃溪不作從容住
周邦彥
桃溪不作從容住，秋藕絕來無續(xù)處。當(dāng)時相候赤闌橋，今日獨(dú)尋黃葉路。
煙中列岫青無數(shù)，雁背夕陽紅欲暮。人如風(fēng)后入江云，情似雨馀粘地絮。
【注釋】
1.玉樓春：詞牌名。詞譜謂五代后蜀顧夐詞起句有“月照玉樓春漏促”、“柳映玉樓春欲晚”句；歐陽炯起句有“日照玉樓花似錦”、“春早玉樓煙雨夜”句，因取以調(diào)名（或加字令）亦稱《木蘭花》、《春曉曲》、《西湖曲》、《惜春容》、《歸朝歡令》、《呈纖手》、《歸風(fēng)便》、《東鄰妙》、《夢鄉(xiāng)親》、《續(xù)漁歌》等。雙調(diào)五十六字，前后闋格式相同，各三仄韻，一韻到底。
2.桃溪：雖說在宜興有這地名，這里不作地名用。周濟(jì)《宋四家詞選》所謂“只賦天臺事，態(tài)濃意遠(yuǎn)”是也。劉晨阮肇天臺山故事，本云山上有桃樹，山下有一大溪，見《幽明錄》、《續(xù)齊諧記》。韓愈《梨花發(fā)贈劉師命》：“桃溪惆悵不能過。”魏承班《黃鐘樂》詞：“遙想玉人情事遠(yuǎn)，音容渾似隔桃溪。”用法均相同。
3.秋藕絕來無續(xù)處：“秋藕”與“桃溪”，約略相對，不必工穩(wěn)。俗語所謂“藕斷絲連”，這里說藕斷而絲不連。
4.赤闌橋：這里似不作地名用。顧況《題葉道士山房》：“水邊垂柳赤欄橋。”溫庭筠《楊柳枝》詞：“一渠春水赤欄橋。”韓偓《重過李氏園亭有懷》：“往年同在彎橋上，見倚朱欄詠柳綿，今日獨(dú)來春徑里，更無人跡有苔錢。”詩雖把“朱欄”“彎橋”分開，而本詞這兩句正與詩意相合，不僅關(guān)合字面。黃葉路點(diǎn)名秋景，赤闌橋未言楊柳，是春景卻不說破。
5.列岫：陳元龍注引《文選》“窗中列遠(yuǎn)岫”，乃謝眺《郡內(nèi)高齋閑望》詩。全篇細(xì)膩，這里宕開，遠(yuǎn)景如畫，亦對偶，卻為流水句法。類似這兩句意境的，唐人詩中多有，如劉長卿、李商隱、馬戴、溫庭筠。李商隱《與趙氏昆季燕集》“虹收青嶂雨，鳥沒夕陽天”，與此更相近。
6.情似雨馀粘地絮：晏幾道《玉樓春》詞：“便教春思亂如云，莫管世情輕似絮。”本詞上句意略異，取譬同，下句所比亦同，而意卻相反，疑周詞從晏句變化。
【參考譯文】
桃溪奔流不肯從容留住，秋天的蓮藕一斷就沒有連接之處。回想當(dāng)時互相等候在赤闌橋，今天獨(dú)自一人徘徊在黃葉蓋地的荒路。
煙霧籠罩著排列聳立的山岫，青蒼點(diǎn)點(diǎn)無法指數(shù)，歸雁背著夕陽，紅霞滿天，時正欲暮。人生好象隨風(fēng)飄入江天的白云，離別的情緒好比雨后粘滿地面的花絮。
【賞析】
此詞以一個仙凡戀愛的故事起頭，寫詞人與情人分別之后，舊地重游而引起的悵惘之情。整首詞通篇對偶，凝重而流麗，情深而意長。
首句“桃溪”用東漢劉、阮遇仙之事典。傳東漢時劉晨、阮肇入天臺山采藥，于桃溪邊遇二女子，姿容甚美，遂相慕悅，留居半年，懷鄉(xiāng)思?xì)w，女遂相送，指示還路。及歸家，子孫已歷七世。后重訪天臺，不復(fù)見二女。唐人詩文中常用遇仙、會真暗寓艷遇。“桃溪不作從容住”，暗示詞人曾有過一段劉阮入天臺式的愛情遇合，但卻沒有從容地長久居留，很快就分別了。這是對當(dāng)時輕別意中人的情事的追憶，口吻中含有追悔意味，不過用筆較輕。用“桃溪”典，還隱含“前度劉郎今又來”之意，切合舊地重尋的情事。
第二句用了一個譬喻，暗示“桃溪”一別，彼此的關(guān)系就此斷絕，正象秋藕（諧“偶”）斷后，再也不能重新連接一起了，語調(diào)中充滿沉重的惋惜悔恨情緒和欲重續(xù)舊情而不得的遺憾。人們常用藕斷絲連譬喻舊情之難忘，這里反其語而用其意，便顯得意新語奇，不落俗套。以下兩句，側(cè)重概括敘事，揭出離合之跡，遙啟下文。
“當(dāng)時相候赤闌橋，今日獨(dú)尋黃葉路。”三四兩句，分承“桃溪”相遇與“絕來無續(xù)”，以“當(dāng)時相候”與“今日獨(dú)尋”情景作鮮明對比。赤闌橋與黃葉路，是同地而異稱。俞平伯《唐宋詞選釋》引顧況、溫庭筠、韓偓等人詩詞，說明赤闌橋常與楊柳、春水相連，指出此詞“黃葉路明點(diǎn)秋景，赤闌橋未言楊柳，是春景卻不說破。”同樣，前兩句“桃溪”、“秋藕”也是一暗一明，分點(diǎn)春、秋。三四正與一二密合相應(yīng)，以不同的時令物色，渲染歡會的喜悅與隔絕的悲傷。朱漆欄桿的小橋，以它明麗溫暖的色調(diào)，烘托往日情人相候時的溫馨旖旎和濃情蜜意；而鋪滿黃葉的小路，則以其蕭瑟凄清的色調(diào)渲染了今日獨(dú)尋時的寂寞悲涼。由于是“獨(dú)尋黃葉路”的情況下回憶過去，“當(dāng)時相候赤闌橋”的情景便分外值得珍重流連，而“今日獨(dú)尋黃葉路”的情景也因美好過去的對照而愈覺孤孑難堪。今昔之間，不僅因相互對照而更見悲喜，而且因相互交融滲透而使感情內(nèi)涵更加復(fù)雜。既然“人如風(fēng)后入江云”，則所謂“獨(dú)尋”，實(shí)不過舊地重游，記憶中追尋往日的繾綣溫柔，孤寂中重溫久已失落的歡愛而已，但畢竟寂寞悵惆中還有溫馨明麗的記憶，還能有心靈的一時慰藉。今昔對比，多言物是人非，這一聯(lián)卻特用物非人杳之意，也顯得新穎耐味。“赤闌橋”與“黃葉路”這一對詩歌意象，內(nèi)涵已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)越出時令、物色的范圍，而成為一種象征。
換頭“煙中列岫青無數(shù)，雁背夕陽紅欲暮”兩句，轉(zhuǎn)筆宕開寫景：這是一個晴朗的深秋的傍晚。煙靄繚繞中，遠(yuǎn)處排立著無數(shù)青翠的山巒。夕陽的余輝，照映空中飛雁的背上，反射出一抹就要黯淡下去的紅色。兩句分別化用謝朓詩句“窗中列遠(yuǎn)岫”與溫庭筠詩句“鴉背夕陽多”，但比原句更富遠(yuǎn)神。它的妙處，主要不景物描寫刻畫的工麗，也不景物本身有什么象征涵義；而于情與景之間，存著一種若有若無、若即若離的聯(lián)系，使人讀來別具難以言傳的感受。那無數(shù)并列不語的青嶂，與“獨(dú)尋”者默默相對，更顯出了環(huán)境的空曠與自身的孤孑；而雁背的一抹殘紅，固然顯示了晚景的絢麗，可它很快就要黯淡下去，消逝一片暮靄之中了。
結(jié)拍“人如風(fēng)后入江云，情似雨馀粘地絮。”兩句，收轉(zhuǎn)抒情。隨風(fēng)飄散沒入江中的云彩，不但形象地顯示了當(dāng)日的情人倏然而逝、飄然而沒、杳然無蹤的情景，而且令人想見其輕靈縹緲的身姿風(fēng)貌。雨過后粘著地面的柳絮，則形象地表現(xiàn)了主人公感情的牢固膠著，還將那欲擺脫而不能的苦惱與紛亂心情也和盤托出。這兩個比喻，都不屬那種即景取譬、自然天成的類型。而是刻意搜求、力求創(chuàng)新的結(jié)果。但由于它們生動貼切地表達(dá)了詞人的感情，讀來便只覺其沉厚有力，而不感到它的雕琢刻畫之跡。“情似雨馀粘地絮”，是詞眼，全詞所抒寫的，正是這種執(zhí)著膠固、無法解脫的癡頑之情。
此詞純用對句，從而創(chuàng)造了一種與內(nèi)容相適應(yīng)的凝重風(fēng)格。整首詞于排偶中，仍具動蕩的筆墨，凝重之外而兼流麗風(fēng)姿。《白雨齋詞話》評此詞云：“美成詞有似拙實(shí)工春，如玉樓春結(jié)句云：”人如風(fēng)后入江云，情似雨余粘地絮。“上言人不能留，下言情不能已。呆作兩臂，別饒姿態(tài)，都不病其板，不病其纖，此中消息難言。”以這段話評價(jià)此詞的工巧深沉和靈活輕捷，應(yīng)該是精當(dāng)?shù)摹?/p>
創(chuàng)作背景：此詞具體創(chuàng)作背景不詳。但從內(nèi)容來看，是一首懷人之作，寫詞人與戀人分別之后，舊地重游而引起的迷惘和惆悵之情。詞中可能融入了周邦彥自身的情感經(jīng)歷，通過回憶往昔美好與現(xiàn)實(shí)的落寞對比，抒發(fā)內(nèi)心的感慨 。
典故運(yùn)用
“桃溪不作從容住” 一句蘊(yùn)含兩個典故。其一，讓人聯(lián)想到秦少游 “桃源望斷無尋處”（《踏莎行郴州旅舍》）中 “桃花源” 的典故。陶淵明筆下，武陵人進(jìn)入桃花源，那里美好安寧，可武陵人最終因思念故鄉(xiāng)家人而離開，再想回去時卻找不到路。其二，相傳劉晨、阮肇在天臺山看到一彎流著桃花的溪水，順流進(jìn)入山中，與仙女有美好遇合，可他們也沒有留下，后來走出山。這兩個典故疊加，表達(dá)出對曾經(jīng)擁有的美好事物未能長久留存的惋惜與感慨 。
意象內(nèi)涵
“桃溪”：象征著曾經(jīng)美好的相遇之處或美好經(jīng)歷，其匆匆流逝暗示美好事物的消逝不可挽留 。
“秋藕”：俗語有 “藕斷絲連”，但詞中說 “秋藕絕來無續(xù)處”，反用其意，表明曾經(jīng)的情感關(guān)系徹底斷絕，毫無延續(xù)的可能 。
“赤闌橋” 與 “黃葉路”：“赤闌橋” 是昔日與戀人相候之處，代表著過去的美好時光與甜蜜回憶；“黃葉路” 是如今獨(dú)自尋覓所行之路，“黃葉” 營造出一種蕭瑟、凄涼的氛圍，暗示當(dāng)下的孤獨(dú)與落寞 。
“煙中列岫青無數(shù)，雁背夕陽紅欲暮”：“煙中列岫” 描繪出遠(yuǎn)處煙霧繚繞中無數(shù)青山羅列的景象，給人一種朦朧、悠遠(yuǎn)之感；“雁背夕陽” 則展現(xiàn)了大雁在夕陽余暉下飛行的畫面，“紅欲暮” 點(diǎn)明時間漸晚，夕陽西下，渲染出一種日暮途窮、凄清傷感的氛圍，烘托出詞人內(nèi)心的惆悵與迷茫 。
“人如風(fēng)后入江云，情似雨馀粘地絮”：“人如風(fēng)后入江云” 將離去的人比作被風(fēng)吹入江中的云朵，一去無蹤，難以追尋，體現(xiàn)出人的離散之快與不可捉摸；“情似雨馀粘地絮” 把情感比作雨后粘在地上的柳絮，無法飄起，生動形象地表現(xiàn)出詞人對這段感情的難以割舍，即便對方已離去，自己的情感依然糾纏其中 。
藝術(shù)特色
通篇對仗：如 “桃溪不作從容住，秋藕絕來無續(xù)處”“當(dāng)時相候赤闌橋，今日獨(dú)尋黃葉路”“煙中列岫青無數(shù)，雁背夕陽紅欲暮” 等，對仗工整，不僅使詞句在形式上整齊優(yōu)美，富有節(jié)奏感，還通過對比，強(qiáng)化了今昔之間、情境之間的反差，更好地抒發(fā)情感 。
情景交融：全詞通過對自然景色和人物行為的描寫，將情感融入其中。如 “煙中列岫青無數(shù)，雁背夕陽紅欲暮” 的景色描寫，有力烘托出詞人的孤寂惆悵；“人如風(fēng)后入江云，情似雨馀粘地絮”，借景與物將人的離散和情感的纏綿展現(xiàn)得淋漓盡致 。
用語精妙：用詞精準(zhǔn)且富有表現(xiàn)力，像 “不作從容住” 的 “從容”，生動傳達(dá)出對過往未能珍惜的遺憾；“獨(dú)尋黃葉路” 的 “獨(dú)” 字，直接點(diǎn)明詞人當(dāng)下的孤獨(dú)狀態(tài) 。
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