云門(mén)道中晚步原文翻譯
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原文
云門(mén)道中晚步①
宋·李彌遜
層林疊巘暗東西，山轉(zhuǎn)崗②回路更迷。
望與游云奔落日，步隨流水赴前溪③。
樵歸野燒孤煙盡，牛臥春犁小麥低。
獨(dú)繞輞川④圖畫(huà)里，醉扶白叟⑤杖青藜。
注釋
①：在浙江紹興
②：一本作「江」
③：這一聯(lián)說(shuō)目力所及比腳力所及來(lái)得闊遠(yuǎn)
④：在陜西藍(lán)田，唐詩(shī)人王維在別墅所在；王維曾畫(huà)過(guò)一幅《輞川圖》
⑤：「白叟」一作「黃發(fā)」；「白叟」就是作者自己，申說(shuō)上句所謂「獨(dú)繞」；意思說(shuō)扶那喝醉了酒的老頭兒的是一根拐棍[1]
譯文
森林茂密、山峰重重、暮色蒼蒼，峰回路轉(zhuǎn)更叫人迷茫。目光隨著游云追逐那夕陽(yáng)，腳步跟著山水向前面的.小溪流淌。樵夫下山了，那篝火已熄滅，淺淺的麥地里，牛兒臥在犁旁。在美如輞川圖畫(huà)的景致中，有一位白發(fā)老翁醉扶著青藜手杖。
賞析
詩(shī)題中的“晚步”是理解這首詩(shī)的關(guān)鍵所在。云門(mén)道是山陰(今浙江紹興)南若耶溪上的一段路，詩(shī)中所寫(xiě)之景是詩(shī)人漫步云門(mén)道中所見(jiàn)暮色籠罩下的山水景色，而處處體現(xiàn)著“移步換形”的特點(diǎn)。層林是此明彼暗，山勢(shì)是峰回路轉(zhuǎn)，游云流水，樵夫耕牛，這一切都是詩(shī)人“獨(dú)繞”在如畫(huà)的山水之間所看到的。詩(shī)人在把這種景色付諸筆端時(shí)，注意點(diǎn)明這是“步”中所得，“山轉(zhuǎn)崗回”、“步隨”、“獨(dú)繞”等字眼，即是行動(dòng)線索，頗似古文筆法，針線細(xì)密。這是宋人七律的一個(gè)特點(diǎn)。
作者簡(jiǎn)介
李彌遜（1085-1153）字似之，吳縣人，有《筠谿集》。他和李綱是好朋友，政治主張相同，詩(shī)歌酬答也很多。他的詩(shī)不受蘇軾和黃庭堅(jiān)的影響，命意造句都新鮮輕巧，在當(dāng)時(shí)可算獨(dú)來(lái)獨(dú)往。
賞析
頸聯(lián)短短14個(gè)字涉及樵夫、野火、孤煙、牛、犁、小麥等意想，以白描手法描繪出一幅清新優(yōu)美的山村春晚圖。樵夫下山是動(dòng)景，牛臥春犁是靜景；“樵歸野燒孤煙盡”是遠(yuǎn)景，“牛臥春犁小麥低”是近景。這一聯(lián)所描繪的整個(gè)畫(huà)面動(dòng)靜結(jié)合、遠(yuǎn)近結(jié)合，展現(xiàn)了一派祥和的田園景觀，體現(xiàn)了詩(shī)人悠然自得的心境。
尾聯(lián)的精妙之處在于使人通過(guò)想象虛寫(xiě)，把自己織進(jìn)了這幅現(xiàn)實(shí)版的輞川圖畫(huà)里，使自己成為與這幅天然圖畫(huà)融為一體的畫(huà)中人；同時(shí)又存在一個(gè)畫(huà)外的自我，詩(shī)人仿佛具有分身術(shù)，跑到畫(huà)外欣賞起這幅有自己在內(nèi)的云門(mén)道中晚步圖。
集評(píng)】
今·劉學(xué)鍇：“末聯(lián)筆意之妙，不僅在于把詩(shī)人自己織進(jìn)了這幅山陰版的‘輞川圖畫(huà)里’，使自己成為與這幅天然圖畫(huà)融為一體的畫(huà)中人，而且還在于出現(xiàn)了一個(gè)畫(huà)外的自我。詩(shī)人仿佛具有分身術(shù)，跑到畫(huà)外欣賞起這幅有自己在內(nèi)的《云門(mén)道中晚步圖》了。這種筆意，顯然和山水畫(huà)的發(fā)展以及由此產(chǎn)生的對(duì)山水畫(huà)鑒賞活動(dòng)的發(fā)展很有關(guān)系。”
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