托爾斯泰安娜卡列尼娜讀后感
當(dāng)看完一本著作后，想必你一定有很多值得分享的心得，此時(shí)需要認(rèn)真地做好記錄，寫寫讀后感了。現(xiàn)在你是否對讀后感一籌莫展呢？以下是小編幫大家整理的托爾斯泰安娜卡列尼娜讀后感，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
這段時(shí)間一直都在細(xì)細(xì)的品讀托爾斯泰的代表著作安娜卡列尼娜，作為19世紀(jì)末20世紀(jì)初俄國最偉大的文學(xué)家，舉世公認(rèn)的文學(xué)界泰斗，托爾斯泰的文學(xué)作品在世界文壇中占有非常重要的地位，安娜卡列尼娜自然也有著其不可逾越的代表性和典型意義。
讀完讓我覺得的感觸頗深，而且每讀一遍體會都會有所不同，每讀一遍都感覺作品中的人物形象好像又有與之前所不同的寓意和內(nèi)涵，總的來說感覺這部作品不論是在藝術(shù)成就上還是整個(gè)作品的謀篇布局上都達(dá)到了極高的藝術(shù)造詣，細(xì)讀之后讓人感覺余味悠長、意蘊(yùn)頗深。
作品中塑造了眾多的人物形象，眾多的人物形象鮮活飽滿、栩栩如生，主要人物有：安娜、渥倫斯基、卡列寧。整部作品主要通過展現(xiàn)這三種角色之間的愛恨情仇、感情糾葛來進(jìn)一步突出整部作品的主題，表達(dá)了深刻哲理和意蘊(yùn)，發(fā)人深省，使人無限的感慨和回味。
對于安娜，我有著非常復(fù)雜糾結(jié)的感情，一方面她高貴典雅，善良美麗，是一個(gè)秀外慧中的上流社會的貴族婦女，她不僅出身高貴而且又極富修養(yǎng)，她真誠，富有激情和旺盛的生命力，她生機(jī)勃勃，渴望幸福、熱愛生命在自己的生活圈和娛樂、交際圈子中有著磁場一般的巨大的吸引力，總是能讓人在初次見面時(shí)就為她所傾倒，被她渾身所散發(fā)出來的那種氣質(zhì)和魅力所折服，讓人對她充滿了憧憬甚至是一種欲罷不能的喜愛。
另一方面安娜又是悲劇的化身，她在還未成年之時(shí)便由家人做主被迫的嫁給了偽善自私、枯燥乏味、過分理性化、缺乏生命意識的卡列寧，整天生活在壓抑郁悶中，生活中喪失了愉快和樂趣，十年如一日的過著這種沒有激情沒有快樂的日子，這種枯燥乏味的生活幾乎快要窒息了她全部的生命活力，終于她邂逅了一見傾心的渥倫斯基，在她心底沉睡了許久的愛的激情和生命意識被喚醒了，她的內(nèi)心重新燃起了對愛情的渴望和追求，為了愛情她被迫拋棄了自己最為珍貴的東西：她的名譽(yù)和她最最疼愛的兒子，然而命運(yùn)卻始終不會對她多一點(diǎn)點(diǎn)的眷顧，沙俄專制制度和虛偽的上流社會抨擊排斥安娜，讓安娜不幸的成為了眾矢之的，然而更為悲慘的是，安娜在被那個(gè)虛偽殘酷的社會家庭拋棄之后所唯一擁有的、僅剩的最為珍貴的愛情似乎也漸漸地離她遠(yuǎn)去，渥倫斯基對安娜由當(dāng)初的癡迷和沉醉漸漸的轉(zhuǎn)變成了疏遠(yuǎn)和淡漠，當(dāng)安娜甚至都快要失去她視為生命中的一切的愛情之時(shí)，她徹底的絕望了，崩潰了，當(dāng)唯一的精神支柱已經(jīng)幡然倒塌，那么走投無路的安娜只能成為悲劇性的犧牲品。
誠然導(dǎo)致安娜最終悲劇性的結(jié)局是由多方面的因素相互交織的結(jié)果，安娜偽善自私的丈夫卡列寧就是其中的一個(gè)重要因素，他不理解安娜，冷酷的用各種方法來折磨安娜，讓她痛苦：拒絕離婚、拒絕把兒子給安娜，她用這種間接的方式來折磨安娜，讓她痛苦。
然而這還僅僅是安娜各種痛苦和折磨中的一部分，虛偽惡毒的上流社會也對安娜進(jìn)行傾軋，在丈夫和妻子相互欺騙已是普遍現(xiàn)象的污濁的上流社會，他們只要虛偽地維持表面的正常關(guān)系就無可非議了，然而真誠無畏的安娜不愿像那些貴婦一樣過虛偽的二重生活，她毅然地離開了卡列寧而去追求自己的愛情生活，于是她們就無恥的關(guān)閉了安娜的社會交際之門，自命清高的對她冷嘲熱諷，攻擊批判，在她們自己都渾身沾滿污點(diǎn)的立身于污泥潭的情況之下居然還對真誠無畏的安娜橫加指責(zé)，真是不知羞恥，這無疑讓人覺得唾棄。在那混濁的外界環(huán)境的壓迫之下生活，安娜的痛苦、和悲劇可想而知。
雖然安娜能夠堅(jiān)強(qiáng)勇敢的抵擋住各種攻擊和痛苦卻終抵擋不住自己的最愛的人的沉重一擊，渥倫斯基對安娜逐漸冷漠的態(tài)度讓安娜漸漸地走向了絕望，他對安娜的感情由當(dāng)初的熾烈如火轉(zhuǎn)變?yōu)闈u漸的熄滅消逝，的確，他愛安娜，但她始終不能擺脫虛偽自私的上流社會的花花公子的秉性，他依舊重視自己的名利地位，依然愛慕虛榮。他心安理得的享受安娜給與他的溫存與愛情，他覺得自己有權(quán)利享受獨(dú)立的空間和自由，并且不能為了安娜而犧牲他男子漢的獨(dú)立性，有時(shí)他覺得安娜對他的愛情就像一張情網(wǎng)一樣束縛著他，甚至覺得安娜的愛情令他如此的沉重難受，他試圖去掙脫，毫無疑問的是：他對安娜的愛情已經(jīng)漸漸的衰退。然而可悲的是安娜依舊對渥倫斯基愛的'如火如荼，愛情早已成為她生命的全部，如果失去了愛情，她將一無所有，正如詩經(jīng)中有云：士之耽兮猶可脫也，女之耽兮不可脫也，可憐的安娜只能獨(dú)自承受渥倫斯基帶德清變所帶給她的痛苦和折磨，以至于最終心靈難以承受，只能走向死亡以尋求解脫，可以說渥倫斯基就是造成安娜悲劇性的死亡的間接兇手。
不容忽視的是導(dǎo)致這場悲劇的也有來自安娜自身的原因，作者托爾斯泰的一生是矛盾的，同時(shí)他將這種矛盾寄托在安娜的身上，而且也得到了充分地體現(xiàn)，安娜是對生活充滿了熱情的，既有著對理想的生活和愛情的狂熱追求，有著巨大的精神力量；但與此同時(shí)她也有著自己對違反道德、法規(guī)、宗教規(guī)則的負(fù)罪感，她時(shí)常會感到自責(zé)和恐懼，以及把愛情當(dāng)做生命的全部的追求與殘酷的現(xiàn)實(shí)之間的落差給她以沉重打擊，隨著時(shí)間的推移而愈加的明顯和深刻，這種內(nèi)心的矛盾和痛苦相互糾結(jié)啃噬著她的內(nèi)心，幾乎讓她不得安寧，最終導(dǎo)致了安娜的毀滅和悲劇。
雖然安娜走向了毀滅，然而作者托爾斯泰通過作品給我們展現(xiàn)的豐富而又深刻的內(nèi)涵卻得到了永生，值得我們?nèi)ゼ?xì)細(xì)地捉摸和品味。
安娜卡列尼娜不僅內(nèi)容充盈，而且藝術(shù)手法的運(yùn)用也可謂是爐火純青，各色人物豐富的心理活動生動而又細(xì)膩的描寫；通過人物的外部特征來展現(xiàn)人物的內(nèi)心世界；通過意識的流動和內(nèi)心獨(dú)白來揭示人物的內(nèi)心世界。這諸多的藝術(shù)手法相互交錯(cuò)糅合使用使安娜卡列尼娜的藝術(shù)水平達(dá)到了極高的造詣，真不愧為一部雋永深刻，充滿了無窮藝術(shù)魅力的的不朽之作。
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