世界室內設計史讀后感
當細細品完一本名著后，相信你心中會有不少感想，記錄下來很重要哦，一起來寫一篇讀后感吧。那么我們如何去寫讀后感呢？下面是小編為大家收集的世界室內設計史讀后感，希望能夠幫助到大家。
在原始時期住屋遺址的缺乏可以解釋為所采用的材料是不耐久性的，而且有一部分原因是由于上古人類的生活方式經常處在遷移狀態，或者至少可以說是沒有固定的的點。早期的人類生活依靠水源狩獵和食物的采集為生，因而要求人口遷移以適應上述的各種活動和其他食物供應的需要。不論什么遮蔽所部是采用簡易的和輕質材料造成的——例如樹干、樹葉以及一些非常粗糙的石頭。這樣易于建造，而且互相合作靈活，可以容易獲得適當尺度的輕質材料的遮蔽所。
在古典文明中希臘和羅馬在北海有幾個居民的發展區成為歐洲文明的基礎。米諾斯文明和邁錫尼社會是愛琴海各島嶼，克里特和希臘石磊從米諾斯王朝的城市開挖，可以看到層層廢墟是磚結構，但只有一些皇宮大仍主要用石頭建造的�！弊钣忻暮妥钔暾膶m殿遺址是在克諾索斯城，米諾斯宮殿及其繼任者，前1370公元前1450年之間的時間。城市是非常復雜的，因為它是在混亂，經過多次改造。
在英國女王在維多利亞的長期統治時期，涵蓋了“復古之戰”時期，同時也包括了英國工業革命運動的`主要組成部分和過程。與其他歐洲國家的平行發展。它說，一個側面的第十九世紀的英國設計，為了增加裝飾功能，有時過度裝飾，許多第二十世紀的設計史學家和評論家將維多利亞時代的設計描述質量低，極端等級的鬧劇，接近于荒謬。
如果根據嚴格的邏輯模型，假定設計的歷史，然后藝術和工藝運動，并在與歐洲的起源平行，新的藝術設計應共同進入第二十世紀的現代主義。
主義中又分為好多主義有歷史主義，即以歷史作為靈感（詳細）設計技術，文藝復興以來已經變得非常普遍，同時，它也成為設計過程中固有的一部分。
復古主義，指的是設計回歸到一種特殊的歷史風格，如第十九世紀早期希臘和哥特式的復興。
傳統表達的一種新的信念，即設計主要是對事物的模仿，甚至任何歷史階段的作品。折中主義”一詞的出現是以下概念的詞匯的最好的描述，這一概念指的是所有的設計應該是一個歷史的先河，其引人注目的“模仿”。詞典將被定義為：“原則上，方法或風格似乎是最好的東西�！�
第一次世界大戰后，折中式設計逐漸從歷史實例的真實模仿轉向一種簡化了的，很少裝飾的羅馬和文藝復興建筑樣式的創造，即人們常稱的“簡潔式古典主義”
可以看出外國在室內設計方面領先我們國家很多，但是我們國家在宮廷里面設計也是比較厲害的。
第一次世界大戰后，歐洲可以嘗試尋找現代設計方向的真正表現在第二十個世紀。在法國，一個現代的詞的設計“被理解為新的風格，這種風格被稱為“現代化”的英文“�！爆F代化“是用來區分的，只是說“現代”這個詞“（時間），“現代化”就意味著最近還是流行，感覺是新的，它是現代風格。
現代主義主要原則之一是建筑設計應從室內布置開始，進而引出符合邏輯的外部表現，室內設計圖也是同樣的功能簡潔，同樣沒有歷史的與裝飾的細部等建筑外部形式特征。政府及其職業機構都是固守折中主義，并堅信只有模仿歷史先例才能做出杰出的作品。室內設計的結果取決于家庭裝修的零售產品，它們很少有重大的技術與美學品質。在這些年代中，職業設計師的作品只有服務于商業、機關、政府部門的設計相對較好。
辦公設計已稱為室內設計實踐的一個重要方面，它作為一種專門職業已逐漸成長起來，通常把它稱之為“空間設計”。空間設計師也處理機關單位、旅館和零售業項目。
在除了幻想和自由的后現代主義以外，另一相關的發展是出現了返回古典主義的傾向，它不是對20世紀20年代和30年代折中主義特征的過去設計做精確復制，而是在古典原則基礎上力求創作出新的作品。
然后隨著事業的發展，貝律銘的作品可以被認為是晚期現代主義。20世紀后幾十年中，人們對保護老建筑的興趣增加了，這是因經濟壓力而遭破壞的眾多建筑造成的浪費與損失使人們從中得到啟示。
通過讀這本書我學到了很多關于室內設計方面的知識，也知道了一門學科從無到有所經過的艱辛歷程，設計的發展絕不是那么簡單。每一部分每一個人都做了了不起的貢獻，了解一門學科然后投入這個方面受益無窮。
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