七月與安生讀后感
讀《七月和安生》時，我被誘入了故事深處。當(dāng)我讀到：“我已經(jīng)無法再傷害你，七月。我是你這一生最應(yīng)該感到后悔的決定。當(dāng)我問你去不去操場。你不應(yīng)該跟著我走。第一次，七月看到安生明亮的眼睛開始黯淡下去。像一只鳥輕輕地收攏了它的翅膀。疲倦而陰暗的，已經(jīng)聽不到凜冽的風(fēng)聲。……” 我從未見過安妮的文字里透出過這么多的憂傷，令人窒息的�；蛟S這是唯一一篇關(guān)于友情的，而對于友情她胸懷著的巨大的柔情才充分地溢出來，貫注到字里行間。而對于情，安妮地思考關(guān)于它所帶來的瘋狂與占有，情作為背景總是灰色的，讓人看不到一點兒光亮。但也許僅僅是，友情還是情在她那里（在這篇文字里）并沒有清晰地分野。 我長久地沉醉在《七月和安生》里，站在遠(yuǎn)處看兩個十三歲的少女在操場上閑談，看她們并排躺在床上，安生因為害怕而摟著七月。安妮的文字在這篇文字里是這樣的強力，它們推著我快步地走，停不下來。七月在站臺上送安生離開故鄉(xiāng)，她被一種鉆心地感覺罩住，蹲下來哭；她到上海去看安生，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望見蕎麥一樣膚色的安生，她病態(tài)的瘦，只有她的笑容是她所熟悉的，那個樹上的女孩。假如你們都看了這篇文字再來看我的訴說，也許覺得這些復(fù)述太過蹩腳了，但這些情景在我心里一再地重現(xiàn)，使我忍不住。 這是一篇關(guān)于兩個女孩之間友情的故事，其中的家明只是她們產(chǎn)生挫折的道具，假如沒有他故事也可以繼續(xù)，只是來得不夠強烈。安妮是偏安生的，在這兩個角色中，應(yīng)該是這個和她更為相象些（我希望這樣說不會引起一些人的反感，在我看來那是顯而易見的），所以她給她安排了死亡，在她看來死是美可能達(dá)到的極致，而七月還要繼續(xù)活下去，的可能在后面，但很難企望其中還有多少令人心動的美。 家明沒有自己的選擇。安妮讓他喜歡安生更勝過七月是因為她覺得這是一種自然的判斷，正常的心智和對美的直覺能力。“家明說，安生是個不漂亮的`女孩。但是她像一棵散發(fā)詭異濃郁芳香的植物。會開出讓人恐懼的迷離花朵。”我覺得在安妮那里，恐懼一詞的含義常常就是的另一表達(dá)。假如我們不能對一個對象產(chǎn)生美和的感覺，那么很難想象我們會因它而感覺到恐懼。當(dāng)然這個概念并不是可以任意延伸的。 在《七月和安生》里，即使不加注意，也可以看到安妮把所有美好的聯(lián)想和描述都送給了安生，和她的其它許多作品中的女主角一樣，她在對她們的美的渲染上從不吝惜筆墨。 “很老的樟樹，樹葉會散發(fā)出刺鼻的清香。安生踢掉鞋，用幾分鐘時間就能爬到樹杈的最高處。她像一只鳥一樣躲在樹叢里。晃動著兩條赤裸的小腿，眺望操場里空蕩蕩的草地和遠(yuǎn)方。七月問她能看到什么。她說，有綠色的小河，有開滿金黃雛菊的田野，還有石頭橋。一條很長很長的鐵軌，不知道通向哪里。然后她伸手給她，高聲地叫著，七月，來啊。七月仰著頭，絞扭著自己的手指，又興奮又恐懼。可是她始終沒有跟安生學(xué)會爬樹�！� “七月想，如果安生在這里，她還會踢掉鞋，爬到樹上去眺望田野嗎。安生坐在大樟樹最高處的樹杈上�？諘绮賵錾匣匦拇箫L(fēng)，把她的白裙吹得像花瓣一樣綻開。安生伸出手，大聲地叫著，七月，來啊。她清脆的聲音似乎仍然在耳邊回響�！� “那天晚上，七月看見少年的安生。她穿著白裙在樹上晃蕩著雙腿。長發(fā)和裙裾在風(fēng)中飛揚。還有她的笑臉�！� “但是安生一貫都這樣。就像13歲的安生會踢掉鞋，飛快地爬到樹上。她把她的手伸給七月，她說，七月，來啊。但七月不會爬樹。她仰著頭看著樹上鳥一樣安生�！� “安生在陽光下的笑臉。她說，我們?nèi)ゲ賵隹纯窗�。散發(fā)著刺鼻清香的樟樹。安生在風(fēng)中綻開的如花的白裙�！� “我你。七月。她們回到母校的操場去散步。有樟樹的地方已經(jīng)蓋起了一幢新的樓。安生說，這里曾經(jīng)有非常刺鼻的清香。她閉上眼睛深深呼吸了一下。似乎依然是站在濃密的樹蔭下面�？墒撬巡辉偈悄莻�穿著白裙的光腳的女孩。會輕靈地爬上高高的樹杈。舊日時光早已一去不復(fù)返。只有鐵軌還在。依然穿過田野通向蒼茫的遠(yuǎn)方。安生說，小時候我非常想知道它能通向何方�，F(xiàn)在我終于知道了。原來它并沒有盡頭。” 以上的五個段落（或許）分別散處于小說的各個階段，樹上女孩的形象懾住了她，使她不得不一再地重復(fù)，在隨風(fēng)飄的白裙和散發(fā)著刺鼻清香的樟樹上，留下了關(guān)于少年安生的一切。她在樹上望著通向遠(yuǎn)處的鐵軌，對自由和未來充滿憧憬。 在小說結(jié)構(gòu)上，本篇基本上采用了線性敘述的手法，但她巧妙地利用這種反復(fù)吟唱主旋律的回旋手段彌補了直線敘述可能帶來的平淡。在這篇小說里許多情節(jié)是被多次提起和加以利用的，比如陽光下的合影、鐵軌上的一對少女、七月在心里想著可以拿什么來和安生分享等，所有這些象某些電影畫面一樣，在小說中不斷地閃回，與總體上的對往事追憶的調(diào)十分貼切。對那些抓住我們自己的意象和情節(jié)，不要輕易地讓它過去，因為美有時是非常吝嗇的，它并不象想象地那么多。 在《七月和安生》里，安妮一貫的文字風(fēng)格得到最好的發(fā)揮，詞語的洗煉和平淡地敘事格調(diào)似乎特別適合追憶式的訴說。她如同面無表情地講著一個往昔的故事，一直講到對面的人心里滲出血來，而她似乎還在微笑著不肯停下來。
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