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《聲聲慢·尋尋覓覓》讀后感
一代詞宗李清照，出生在宋神宗元豐七年（1084）山東省章丘市明水鎮的一個詩書官宦家庭。父親李格非精通儒家經典，勤于著述，頗多文學作品，名列“蘇門后四學士”之一。在朝為官，為人清正廉潔，剛直不阿。母親王氏也是官宦世家出身，有很好的文學修養，“亦善文”。受家庭環境和父母的熏陶，使得李清照在十五六歲的年紀就已經顯示出過人的藝術才華、深厚的文史功底和深遠的政治見識。
少女時代的她無憂無慮，活潑快樂：“興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺”。沒有小家碧玉的扭捏作態，自小有著大家閨秀的風范，經常與當代一流的文學家唱和詩詞。
李清照與當時為太學生的趙明誠，兩情相悅，婚后甜蜜幸福。丈夫趙明誠喜歡收集文物古玩，有較好的文學功底，。兩人典衣購文，分茶品玩，賦詩添詞，幸福美滿的婚姻生活，使得李清照前期的作品清新柔美，情意綿綿。而與丈夫兩地相思的詞作尤為動人：“東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。”
靖康之變后，四十多歲的李清照飽嘗了喪夫之痛，戰亂之苦，過著顛沛流離的生活，而選擇再嫁更是超脫當時世俗的驚異之舉，經歷婚變后的李清照寄于弟弟李迒籬下，無兒無女的她孤獨凄苦的走完了后半生。一個女人經歷了從幸福的天堂到經歷人間無數慘痛的歷練，使得她的作品不同凡響。其中，在述說個人不幸的同時也看到了那個時代的縮影，把個人的情感賦予時代的洪潮之中，這就是一個偉大的文學家的成就所在，其時還寫了不少悲壯的愛國詩詞：“生當作人杰，死亦為鬼雄，至今思項羽，不肯過江東。”
《聲聲慢尋尋覓覓》是她晚年的代表作：
聲聲慢
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵它、晚來風急？雁過也，正傷心，卻是舊時相識。
滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑？梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個、愁字了得！
“尋尋覓覓”，是作者一人在房間魂不守舍，好似要尋找什么，又不知道要找的是什么，這種孤獨悵然若失的感覺，通過這一尋覓的動作充分表達出來，而失去丈夫又年老體衰的她，怎不是一種“冷冷清清”的境況，滿屋子空空，無從尋覓，可還是尋覓，漸而把尋在手中的只是一種“凄凄慘慘戚戚”的心情。無兒無女寄人籬下的她，品味著一種凄涼的心境，這七組疊字劈頭蓋來，一下子將讀者的心緊緊抓住了。疊字的運用更好的抒發了一種愁苦的心情。
在這樣一種壞心情下，偏偏又趕上這“乍暖還寒”的暮秋時節，冷暖天氣的交錯，怎樣才能平息起伏的.心緒，“三杯兩盞淡酒”卻怎擋得住“晚來風急”，陣陣寒風從心底生發出來。望眼窗外南飛的大雁，便想起自己自北而南的遷徙流浪生活，而故鄉淪陷在金人之手，有家不能回，平添了一段愁緒，那大雁卻是舊時相識的，它從我那家鄉而來，可家鄉卻再也回不去了。
送別大雁，俯視腳下，“滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？”曾經開在枝頭絢麗多姿的花兒，如今勞損了，誰還會珍愛地把它戴在發髻上呢？影射我這一孤苦老太婆，就像這飄零的落花，再無人欣賞了，又有誰聽我的敘說，只有喃喃自語罷了。
就這樣孤單的“守著窗兒”，捱著時光，要多久天才能黑下來呀？好不容易熬到黃昏，卻一陣小雨敲打著梧桐葉子，一滴一滴，好似眼淚，滴到人們的心里去了。
悵然若失的尋覓，冷清的房間，凄慘的內心，冷暖交錯的天氣，黃昏時候的風寒，還有滿地堆積的黃花，舊時相識的大雁，以及點滴的梧桐雨，這些難道用一個“愁”字能說的清楚嗎？
詞中每一句話似乎都是非常的尋常，通俗易懂，卻又好像并不尋常，似乎經過千錘百煉，這就是李清照藝術上的一個顯著特點，也是她卓越藝術成就、天才創造力的集中體現。
在這首詞中通過日常生活的細節表現內心世界；用了平常通俗的生活化的語言表現細微的情感變化；詞的內容、語言雖然很有尋常的生活氣息，但是一經寫出，卻有了一種淡雅的審美境界了。
這首《聲聲慢尋尋覓覓》集中體現了李清照的藝術特色，不愧為《漱玉詞》的壓軸之作，代表了李清照晚年的最高藝術成就。
李清照的詞格調高雅清麗，情感濃烈真摯，個性鮮明突出，語言通俗清新，她善于借助日常細膩的生活細節，傳達復雜的微妙的內心情感，善于汲取琢練新鮮活潑的民間口語、俚語，形成曉暢雅致的語言風格，讀之令人回味無窮，她的詞在中國古代文學史上獨樹一幟，自成一家，被稱為易安體，李清照因此成為一代“婉約詞宗”。
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